夜以继日寝ても覚めても(2018) 睡了也好,醒来也好(港)/睡着吻别,醒来抱拥(港)/睡着也好醒来也罢(台)/睡着吻别醒来抱拥/不论睡着或醒着/Netemosametemo/AsakoI&II
导演:滨口龙介
编剧:田中幸子/滨口龙介/柴崎友香
主演:主演:东出昌大/唐田英里佳/濑户康史/山下莉绪/伊藤沙莉/渡边大知/仲本工事/田中美佐子
语言:日语
类型:剧情/爱情
上映日期:2018-05-14(戛纳电影节)/2018-09-01(日本)
日本/法国 119分钟
IMDb鏈接:tt7112154
夜以继日寝ても覚めても(2018)的剧情介绍
夜以继日寝ても覚めても(2018)的影评
(*有与本片大量无关的私记录)再次来看就是为了打败曾经的自己,而这次观影确确实实打败“那个阶段”的自己。我不敢说我真正对于那个阶段真正放下了,但至少我会错开视角来看待了。曾经所厌恶的那几段,现在成了本片最为具有力量最喜欢的几段,四人 ...
可能有人会觉得是狗血偶像剧,但这种关系确确实实是存在的,夜以继日的爱,新人的面孔总是凌驾于前任之上,夜以继日。看他的电影真的就像是在读散文诗,帧帧重现。这也是我的小秘密,不能说的,我很共情,我很喜欢。附上结尾的歌词(是散文诗)爱总是 ...
滨口龙介用同一张脸人格化两种特质,设定非常巧妙。我反而认为朝子有道德的,她的道德在于自我负责。一开始朝子并没有自我,被个性神秘的人吸引伤害后,又被稳定踏实的人接纳治愈,在出走后完整了自我。亮平始终没有给出过任何承诺,他身体力行着“我 ...
【4+】发冷而且颤动。洗盘戏的调度,不知是否滥觞于此,“水”的断流,不可导的情绪节点,“必须要传达的实话”是证据:爱你和爱他都是真。纽带的构成在于你不在的地方留下的眼泪,是“好男人”的证明;我不那么傻,我都明白,缄默是欺骗,欺骗是于 ...
恐怖片。把女主放在“主角”的位置和视角,容易误产生某种麦和亮平是关于女主的一对对称的预料,直到电影2/3处还感到“麦也是亮平也是,想干什么就干什么”,误以为他们都是朝往女主的向量。在后面体会到了真正的恐怖感,那种意义上女主从来不是“ ...
更深层次地聊的话,并不认为两个相似的男主能完全地概念化,或者价值观化为一个现实一个浪漫,成为两个看似绝对对立的所谓传统的爱情故事里的“爱情和面包”或者“自由和面包”。首先作为二元体的亮平和麦肯定是真实存在的两个个体,不是非黑即白的也 ...
写于2022因为看了Drive My Car,留意到了滨口龙介他作品中的文学性、二义性、神秘感始终让我着迷于是在他不多的作品中,找来了这部——《夜以继日》本片和《驾驶我的车》有些传承之处比如舞台剧的元素、标志性的车内摄影戈达尔式的间 ...
极致的纯爱,女主在两个男人之间徘徊,本以为告别过去开始新的生活,可麦一出现还是毫不犹豫的选择,到最后却如梦初醒,其实女主真的有在成长,有在与过去的自己道别,只是真正爱过的人再次回到你身边,我想所有人都会犹豫,剧情只是用了比较夸张的手 ...
好像是前天看的《夜以继日》再次吞吐镜像的气息以及疑惑趋近于真实是否只是妄加的定义是谁把幻想投射给不存在的人是谁企图从虚无中通过假象来寻求安慰暂且引经据典:戈达尔《精疲力尽》:伯格曼《假面》首先和电影不同痛苦和虚无我会选择前者多数人凭 ...
你在不知道爱情是什么的时候轰轰烈烈地爱上了一个男人,不仅是crush这么简单,你害怕他消失,害怕他不再爱你,你想和他永远在一起。可是,他天生是不羁且神秘的。没有任何原因和理由,他还是突然离开了你。因为他的离去你变得支离破碎,你怀疑自 ...
重看。这是一部两个一模一样的男人和一个女人之间的三角恋,但英文标题却是Asako I & II。朝子在两个男人之间反复变化,一个像幽灵般来去无踪影飘忽不定,其登场总是伴随诡异音乐和黑泽清恐怖片式的光线处理。另一个却是真实到可触摸的肉身。诚然,朝子行为是没有逻辑的,但凭靠直觉判断却符合这个人物的逻辑——毕竟开场就已经定下基调。在处理人物情感的冲突上像是卡索维茨和增村保造,但冷峻沉着却时而暴力切换的镜头,则又接近布列松。结尾侯麦《绿光》式的经典台词(回想下玛丽•瑞莱看着雕像时的台词),已经超过致敬的范围。当然,这并不意味着本片是影迷式的拼凑,而是在这么看似希区柯克题材的电影里,暗藏如此丰富和矛盾的要素,且竟然如此美好的调和在一起。这只怕是近年来看过的最特别的日本电影之一。
看罢电影,太接近生命经歷以至无法好好开口言说,朝子的执念如初生小鸡认定第一眼所见如同母亲,我们一生都追隨著相同幻影,还是我们以为如此。这確实不是爱情故事,后311氛围,东京的沦陷成全了他们,真正的挑战是日常,隱藏在每个人生命里头的暗流,平静生活下,从来如此不堪一击。因为麦的离去,她走到东京,她又因为亮平回到大阪,反反覆覆,她的归属不应是他人,过去回潮,生活表面的恩喜瓦解后要如何走下去,我更喜爱电影中的朝子,某方面来说是她戏中前后矛盾的选择,空灵人生背后自我意识慢慢甦醒,她不再追逐,朝子已经活过两次,亮平会给她第三次的可能吗?最后想投回他的怀抱,是生活曾经的甜美战胜了激情的虚荣,我一直想他们最后看著的不是河流,河流也没有美或丑,它只不过一直在流动,也不是奇蹟般的绿光,而是银幕下即將离场的我们。
河水上涨,你是第一个遭殃的房子。地震来袭,我是第一盏摔碎的吊灯。爱一个人,出了车祸还能接吻,盖上被单就能相拥,坐新干线和他吃一碗面,伸出手就敢陪他浪迹天涯。爱也只需要下了高速时,被叮嘱继续安心睡去。跟同类相爱,与异类厮守,跟感激结婚,与最爱错过。知道灾难来临,仍满手泡沫抱你如初。
#Cannes71# 来戛纳主竞赛看这么一个狗血玛丽苏一定不是我的锅。福茂老师疯了吗?河濑阿姨那部得扑成啥样才能被这个顶掉?全片大概只有311那一分钟可看。这片大概给「桐岛」提鞋都不配。白瞎了东出昌大的身高和颜啊……
不是爱情故事;或著说,不是爱情关係性之故事,而是情场(性)吸引力之寓言。自私的人在情场会自然有种恶质的魅力,自私的麦能吸引女主,自私的女主能吸引亮平;所以人永远不会被追求,只会被吸引,这种不公平的爱/激情权力便是恋曲的无解死穴。至於小说版开头的无名大叔(同样在找寻样貌相似的女子)和结尾的亮平新女友(同样被亮平自私的拋弃),更是构成了贪食蛇似的迴圈。
2019的戛纳电影节开幕了,大批中国的年轻影评人、购片公司、剧组扎堆前往,热闹非凡;对比1987年我拖着《湘女萧萧》的拷贝,只身赴展的冷清情景,真是天壤之别啊!在家里补看这部去年戛纳主竞赛单元的日本片,也算是一种间接参与。把一个狗血的爱情剧拍出了哲理及个性,显示了这位年轻导演的才华和潜力。据说去年在戛纳,此片是一分与五分并存的两级评价,我折衷,以为可以看看。
想要说的东西大概也能理解,不过片子还是太别扭了一点,而且,这个日片还是太法国了,算不上太喜欢。
重看了一遍。必须承认第一遍是误判。确实是很特别的一部电影,迷惑性很强,不能以现实主义标准衡量。魔幻气氛设置得非常有讲究。如梦一般一见钟情的麦是朝子挥之不去的鬼魂幽灵,影片真正要讲的是对纯粹性、理想化的梦幻性极致追求导致庸碌的日常生活受到毁灭性打击。纯净相的朝子并非狠毒渣女,只是执着于纯粹。这是很明显的日式精神隐喻了,日本神话的原罪是污秽,也吻合影片的魔性寓言气质(在这个意义上,滨口龙介确实借鉴了黑泽清)。现实是脆弱的,一场地震便使朝子妥协,拥抱了麦的“分身”、“肉身”亮平。结尾朝子悟道,肮脏的流动的河水也是美的,这才是梦醒时分。