現代人的生活與精神實質上被晝夜變化所切割。“白天”屬于工作、學習、思考……，白晝意味着生産的嚴肅性、理性，對享樂的壓抑。“夜晚”則屬于休憩，對欲望的解放，享樂……（這裡的白天與夜晚并非是純粹物理意義上的天黑/亮，而是于現代人類在生産秩序下體驗到的兩種分裂）這便是《夜以繼日》中展現的朝子這一形象，她被依照着這種分裂叙事圍繞展開塑造：白天她扮演社會需要的工作形象和“亮平的女友”形象（這些場景總以白晝為背景展開），而每當“麥的闖入”的事件發生，她便逐漸脫離白天的秩序，甚至使白天的秩序完全崩壞，丢棄象征着嚴肅社會關系的手機，出軌、背叛亮平（對現實安穩物質生活的丢棄）。這時的背景總是黑夜。而天一破曉，她又結束了這種“放縱”，回歸了理性嚴肅的日常生活。
......朝子實際上是失眠的，她以一種失眠的狀态生活着。而濱口導演在影片中引入的[日常-非日常]的辯證關系使得這種普遍的現代症狀更加激烈化而富戲劇性。白天“規矩”地履行社會責任，穩定着屬于“公共的”秩序；夜晚暫時“掙脫”出緊張嚴肅的勞作，擁抱“個人的”精神刺激與滿足。因而我們無法睡眠，睡眠此時意味着為壓抑的準備，對“自我精神疾走”的阻斷，而人們又無法完全奔向這樣的疾走，又必然需要進入睡眠，因而是“夜以繼日”，而非“夜以繼夜”。我們像朝子一樣在分裂中轉換，在欲望中博弈，釋放後再壓抑，夜以繼日。
