牺牲Offret(1986) Lesacrifice/TheSacrifice
导演：安德烈·塔可夫斯基
编剧：安德烈·塔可夫斯基
主演：厄兰·约瑟夫森/苏珊·弗利特伍德/艾伦·埃德渥/古德·吉斯拉德提尔/斯文·沃尔特/瓦莱莉·迈蕾丝/菲利帕·弗伦岑/汤米·谢尔奎斯特
语言：瑞典语/法语/英语
类型：剧情
上映日期：1986-05-09(瑞典)/1986-09-06(多伦多电影节)
瑞典/法国/英国 149分钟
牺牲Offret(1986)的剧情介绍
苏联著名电影大师安德烈·塔科夫斯基生前执导的最后一部杰作《牺牲》，荣获1986年戛纳电影节天主教人道精神奖在内的四项大奖，并提名金棕榈奖最佳影片，于1988年荣获第41届英国电影和电视艺术学院奖最佳外语片。
牺牲Offret(1986)的影评
塔可夫斯基的集大成遗作-《牺牲》长评 塔可夫斯基的集大成遗作-《牺牲》长评A8.6/8.7安哲、老塔这样的作品往往都难窥其全貌，只能是沉浸于整体的迷雾和惊奇之中。无一例外都在四星和五星之间犹疑，甚至干脆不打星，但本片是为数不多直接打五星的，宛如神迹、一块拥有无数棱面的结 ...
在老塔生命的最后几年，他深感今日文明社会的人类缺乏信仰，并对此感受深深的担忧。于是他决心拍摄这部他创作历程中最重要，也是最后一部电影——《牺牲》。牺牲起源于一个寓言，一个罹患癌症的患者在与女巫共度春宵后，蒙主垂怜被奇迹般地治愈，随后 ...
亚历山大年青时是个戏剧演员，老去的他常在树林里草地上，用充满诗意的戏剧化语言喃喃自语。家人团聚为他庆生的当晚，电台广播了核弹已经发射，大战即将爆发。世界陷入黑暗，天下大乱。亚历山大低声说“我等这一天好久了”。他要做拯救世界的英雄。奔 ...
《牺牲》的结构和支架似乎很符合戏剧的“三一律”，但他仍然具有电影性，在于其“效果是由观众也陷入其中的重叠视野和交叉凝视的纯粹电影性的强度产生的”。角色们置于房子的空间，互相凝视着对方。我们可以看到主角不仅参与主角间的对话，同时也作为 ...
#SIFF#第一次的上影节，选择了这部电影，或者说这是我最应该选择的一部。还记得高一时候在信息技术课上看了四十五分钟的这部电影 对着打翻的牛奶和低饱和的长镜头无比着迷，当时得知这是他的遗作时候，我便疯狂去补了他的其他作品，打算最后来 ...
如果什么都有可能，那就不存在所谓真相，那真相又在哪里，我们的一生是否就像围着盘子打转的蟑螂，蟑螂知道它在转圈吗？我们怎么可能知道蟑螂的感受 ，可是既然我们连蟑螂是否真的知道自己在转圈都不知道，我们又怎么可能知道所谓真理，人类又如何做 ...
塔可夫斯基的最后一部作品，每一帧都是一幅画，每一段对白都是一首诗，对现代人信仰和灵魂以及宗教的终极探索。充满绝望的同时也饱含希望，喜欢塔可夫斯基讲的枯树的传说：“有位和尚一步一步，一桶一桶地把水挑上山去，为枯树浇水，默默相信他所作所 ...
开头credit里面的Daniel Bergman是伯格曼儿子吗？而且制片厂都和伯格曼是一个，这也是塔可夫斯基最不塔可夫斯基的一部作品了。塔可夫斯基在最后一部作品里，居然展现出了一股伯格曼式的“话唠”味儿，配合着法语和极为不符合其本 ...
有人说 “老塔其实只是在讲故事，不能够结构式的去看、符号化的分析。”确实如此，塔可夫斯基对使用象征主义、结构主义生搬硬套地分析电影很抗拒，甚至对精神分析也喜欢不起来。《牺牲》的的确确是一首寓言诗，影片中的故事应当给予流动的，非表征的 ...
从一棵树，到另一棵树 按塔可夫斯基作品时间线在近两个多月把他七个长片都看完了，吭哧吭哧每一部都看了2-3遍，模模糊糊地有些感受，甚至自己的感知都被打开了很多，虽然看不懂但大受震撼哈哈哈哈，前面几部都mark完了，借最后一部长片《牺牲》，哔哔一些想法。《牺 ...
亚歷山大比《乡愁》里的多米尼克还要自私。儘管电影的长镜头和场面调度力量十足，但是电影流於一个在末日为引子之下的精神自白过程。这让人感到冗长和吃不消。自老塔被逐出苏联之后，两部长片失去的似乎不仅仅是曾经赖于电影生存的母语。这样的放逐只为老塔带来虚假的自由和更多不必要的思考。
晚年的老塔变得这么絮叨，很多桥段拖沓得尴尬症都要犯了。宗教指涉那么明显，真的不用对着油画拍这么久啊。女仆都叫玛利亚了大家都明白啊。《镜子》和《乡愁》里大段梦呓一样的诗歌呢？这里边变成了Alex 和Otto 的絮叨。快找玛利亚。哪个玛利亚？就那个玛利亚，赶紧睡了她。我不知道你想整啥……
19.10.2009-- 电影符号分析课。值得鉴赏。
找到一个《牺牲》的新版本，字幕好多了，于是又看了一遍，终于理解了整个剧情。我愿意把中间那段核战争的情节理解成一场可怕的梦。仍然有缓缓移动的长镜头、若有若无的声源不明的声音，比前面几部片子少了一些诗意，多了一些舞台剧式的场面调度。与《乡愁》一样，这部片子充满了老塔的宗教情结和终极关怀。
塔可夫斯基太孩子气了，显然忘了自己无非是个传媒艺人而非超人；况且，凡人真的需要拯救吗？超人有问过凡人吗？凡间过得好着呢，凡人只把超人的出现当作一种祭祀的仪式，用来维系现世的循环往复，凡间根本不值得为其贡献非凡的才智
只说我看懂的部分：回归童年，舍弃自我，展现神迹；用戏剧式极简表演解构复杂剧本；延树木伸展方向上摇与俯瞰大地和微缩房舍的对比镜头；由自言自语、思辨，直到放弃语言；标志性横摇中保持平衡构图，甚至成为半环形运镜；结尾长镜头和所有镜像的运用都太牛逼，远远超越其他导演。影调纯净，音效完美。
老塔遗作，1986戛纳评审团大奖。1.绝望,祈祷,信念,献祭,牺牲,希望。2.影调和色彩变换,灰暗阴冷的画面散发如临深渊的末世气息。3.微缩房舍同[乡愁],神迹展露(浮空圣交)似[潜行者]。4.老宅燃火的长镜惊为天人！5.结尾希望之树,想及[雾中风景]。6.由伯格曼班底资助拍摄。7.独白话唠后接戏剧化。（9.5/10）
其实老塔要说的话很简单，我们这个世界，不能更好么？