犧牲Offret(1986) Lesacrifice/TheSacrifice
導演：安德烈·塔可夫斯基
編劇：安德烈·塔可夫斯基
主演：厄蘭·約瑟夫森/蘇珊·弗利特伍德/艾倫·埃德渥/古德·吉斯拉德提爾/斯文·沃爾特/瓦萊莉·邁蕾絲/菲利帕·弗倫岑/湯米·謝爾奎斯特
語言：瑞典語/法語/英語
類型：劇情
上映日期：1986-05-09(瑞典)/1986-09-06(多倫多電影節)
瑞典/法國/英國 149分钟
犧牲Offret(1986)的劇情介紹
蘇聯著名電影大師安德烈·塔科夫斯基生前執導的最後一部傑作《犧牲》，榮獲1986年戛納電影節天主教人道精神獎在内的四項大獎，并提名金棕榈獎最佳影片，于1988年榮獲第41屆英國電影和電視藝術學院獎最佳外語片。
犧牲Offret(1986)的影評
塔可夫斯基的最後一部作品，每一幀都是一幅畫，每一段對白都是一首詩，對現代人信仰和靈魂以及宗教的終極探索。充滿絕望的同時也飽含希望，喜歡塔可夫斯基講的枯樹的傳說：“有位和尚一步一步，一桶一桶地把水挑上山去，為枯樹澆水，默默相信他所作所 ...
開頭credit裡面的Daniel Bergman是伯格曼兒子嗎？而且制片廠都和伯格曼是一個，這也是塔可夫斯基最不塔可夫斯基的一部作品了。塔可夫斯基在最後一部作品裡，居然展現出了一股伯格曼式的“話唠”味兒，配合着法語和極為不符合其本 ...
有人說 “老塔其實隻是在講故事，不能夠結構式的去看、符号化的分析。”确實如此，塔可夫斯基對使用象征主義、結構主義生搬硬套地分析電影很抗拒，甚至對精神分析也喜歡不起來。《犧牲》的的确确是一首寓言詩，影片中的故事應當給予流動的，非表征的 ...
從一棵樹，到另一棵樹 按塔可夫斯基作品時間線在近兩個多月把他七個長片都看完了，吭哧吭哧每一部都看了2-3遍，模模糊糊地有些感受，甚至自己的感知都被打開了很多，雖然看不懂但大受震撼哈哈哈哈，前面幾部都mark完了，借最後一部長片《犧牲》，哔哔一些想法。《犧 ...
看完最後一部《犧牲》有感 看完電影大師塔可夫斯基一生所創作的七部半電影（因為《壓路機和小提琴》是老塔一部畢業短片，僅算一半），說實話除了《壓路機》與《伊萬的童年》，其他的影片第一遍确實看的雲裡霧裡，正如李安所說:“我看不懂，但我大受震撼。”當然，看完讓我對于 ...
亞歷山大比《鄉愁》裡的多米尼克還要自私。儘管電影的長鏡頭和場面調度力量十足，但是電影流於一個在末日為引子之下的精神自白過程。這讓人感到冗長和吃不消。自老塔被逐出蘇聯之後，兩部長片失去的似乎不僅僅是曾經賴于電影生存的母語。這樣的放逐隻為老塔帶來虛假的自由和更多不必要的思考。
晚年的老塔變得這麼絮叨，很多橋段拖沓得尴尬症都要犯了。宗教指涉那麼明顯，真的不用對着油畫拍這麼久啊。女仆都叫瑪利亞了大家都明白啊。《鏡子》和《鄉愁》裡大段夢呓一樣的詩歌呢？這裡邊變成了Alex 和Otto 的絮叨。快找瑪利亞。哪個瑪利亞？就那個瑪利亞，趕緊睡了她。我不知道你想整啥……
19.10.2009-- 電影符号分析課。值得鑒賞。
找到一個《犧牲》的新版本，字幕好多了，于是又看了一遍，終于理解了整個劇情。我願意把中間那段核戰争的情節理解成一場可怕的夢。仍然有緩緩移動的長鏡頭、若有若無的聲源不明的聲音，比前面幾部片子少了一些詩意，多了一些舞台劇式的場面調度。與《鄉愁》一樣，這部片子充滿了老塔的宗教情結和終極關懷。
塔可夫斯基太孩子氣了，顯然忘了自己無非是個傳媒藝人而非超人；況且，凡人真的需要拯救嗎？超人有問過凡人嗎？凡間過得好着呢，凡人隻把超人的出現當作一種祭祀的儀式，用來維系現世的循環往複，凡間根本不值得為其貢獻非凡的才智
隻說我看懂的部分：回歸童年，舍棄自我，展現神迹；用戲劇式極簡表演解構複雜劇本；延樹木伸展方向上搖與俯瞰大地和微縮房舍的對比鏡頭；由自言自語、思辨，直到放棄語言；标志性橫搖中保持平衡構圖，甚至成為半環形運鏡；結尾長鏡頭和所有鏡像的運用都太牛逼，遠遠超越其他導演。影調純淨，音效完美。
老塔遺作，1986戛納評審團大獎。1.絕望,祈禱,信念,獻祭,犧牲,希望。2.影調和色彩變換,灰暗陰冷的畫面散發如臨深淵的末世氣息。3.微縮房舍同[鄉愁],神迹展露(浮空聖交)似[潛行者]。4.老宅燃火的長鏡驚為天人！5.結尾希望之樹,想及[霧中風景]。6.由伯格曼班底資助拍攝。7.獨白話唠後接戲劇化。（9.5/10）
其實老塔要說的話很簡單，我們這個世界，不能更好麼？