東京物語東京物語(1953) 東京故事/東京紀行/TokyoStory
導演：小津安二郎
編劇：野田高梧/小津安二郎
主演：笠智衆/原節子/杉村春子/東山千榮子/山村聰/香川京子
語言：日語
類型：劇情/家庭
上映日期：1953-11-03(日本)
日本 136分钟
東京物語東京物語(1953)的劇情介紹
東京讓老人陌生，在兒女家也好不到哪去。大兒子工作繁忙，沒時間帶他們出去玩。搬到女兒家，依舊每日困守且有矛盾。老兩口漸漸也明白兒女們的處境，他們在東京的老友也過得不好。隻有守寡的兒媳紀子對老人很是孝順。之後老人踏上回家的路，前後不過十天……
東京物語東京物語(1953)的影評
【翻譯】《東京物語》的原節子——濱口龍介 翻譯 阿船、阿崽校對 阿崽世上獨一無二的影像——小津的方法2015年9月5日，原節子去世。然而我對原節子幾乎一無所知。至于她本名為會田昌江的轶事就更不清楚了。我隻通過幾部影像了解到原節子，是否有資格寫這樣一篇追思性的文章也值得懷疑。 ...
人在時空裡的存在與虛無 尾道的早晨，楢山的靈魂都來這個寂靜的角落避難，他們的存在已經被過去的時光和過去的欲念燃盡，在剛開工的船槳聲中，傳來烏鴉的胃液吞噬青春的聲音，民間作坊的煙囪裡噴出肌肉蒸發後的水汽，從搬運遊船的湖水到火車鐵軌上的民間作坊，兩個老人的存在 ...
沒想到來東京看子女，卻被安排到熱海泡溫泉，“好多意想不到的行程”，“心情真舒暢”二兒子離開八年了，二兒媳紀子仍然請假招待老兩口真的不容易，兒子女兒也都有自己的生活節奏，不願多花時間陪伴“這裡真是熱鬧啊”，“這裡是年輕人來的地方”“你 ...
映後交流實錄 | 人性與親情 —雖然是50年代的電影，但是看起來就像是身邊發生的事，毫無疏離感。—這是我第一次看小津安二郎的電影。血緣關系是最親密的，但是在電影中，親人之間卻很疏離，兒媳婦或女婿這樣的“外人”卻對老兩口很關心。導演喜歡用固定鏡頭，構圖很講究。—我 ...
看的過程真的沒有任何文化不同時代不同的隔閡感。1953年日本戰後第八年，劇中人的生活條件不一，醫生兒子家似乎相對好些，二兒媳住的筒子樓的一間房，公共廚房，條件是比較差的。我們七十年代很多人也是這樣的條件。老兩口從家鄉到東京玩，住兒子 ...
通過小津安二郎這部東京物語，我真正領略到了日本“物哀”的美學。我們在觀影過程中體驗到的哀傷、憐憫、同情、共鳴等情感，其實就是這類美學的核心。小津安二郎的獨特機位、幾乎不存在的運鏡、遠景切近景切特寫再拉回遠景最後以空鏡頭分割故事線…… ...
結婚和選擇哪一個人度過餘生對我而言非常重要。我害怕一切死亡，我想好好活着，也想讓身邊的人好好生活。人是對自身的死亡有預感的，或許重新來到另一個平行時空，可能隻是自身的幻想。我媽媽的爺爺這幾天去世了，子女六個，不少人隻是轉了錢離開了。 ...
對小津電影的探讨，繞不開他本人的戰争行徑。他是否對侵華戰争有所反思，是學界争論不休的話題。《東京物語》側重描述城市化進程中傳統觀念的解體、家庭生活的變遷，其中不乏對于戰争的影射。失蹤八年的兒子，獨守空房的兒媳，都指向仍未消解的戰後創 ...
日式親子關系的物語 當三代人的情感在親情和别扭之間交織展開時，很難定義這是一部治愈電影還是催淚彈。長大後的兒女們未必不愛自己的父母，他們相信自己是愛的，但卻在日常生活的淘洗中漸次失去了那份感情的純粹，愛與尊敬隻剩下一個自以為是的幻影。東京是年輕人夢想的 ...
惡魔的歲月靜好就是對受害者最大的傷害 一，小津安二郎其人是世界著名導演之一，然而早年也參加過日軍侵華戰争。他所屬的部隊是日本陸軍上海派造軍的瓦斯隊本部野戰第二中隊。此部隊屬于近衛步兵第二聯隊（相當于旅）, 而瓦斯隊的任務就是放毒氣與消毒。人伍時他的軍銜是伍長（大概有權指 ...
剛到東京的時候，媽媽說：“原來東京這麼近。”決定離開東京的時候，媽媽說：“東京真的太遠了。”
“兒女們未必不愛自己的父母，他們相信自己是愛的，但卻在日常生活的淘洗中漸次失蹤了那份感情，愛與尊敬隻剩下一個自以為是的幻影。”
東京那麼大，如果有一天走失了，恐怕一輩子不能再相見……
這世上本來就有許多令人灰心的事情。所以，還請你不要太灰心。
經典作品是這樣一些作品，我們越是道聽途說，以為我們懂了，當我們實際讀它們，我們就越是覺得它們獨特、意想不到和新穎。
二鬼子在那裡裝什麼理中客呢？
在國内軟件上對日本電影的一星評價真的是愛國嗎？本質隻是沒能力為國家做貢獻隻能在國人的軟件上大罵國人想展現自己跟風賽博式愛國精神的網絡小醜罷了
片中的紀子，好善良美麗的女人，一個完美的日本女人。