野梨樹AhlatAğacı(2018) Lepoiriersauvage/TheWildPearTree

建議錫蘭去寫書，對于規避繁瑣和詳盡描繪的悖論，影像的接受程度較之文字顯然是快速和被動的，電影無意義更無義務作為文學的替身來反懾本體，回看錫蘭的作品年表，他亦在動用一切可能的視聽花招來消解“閱讀感”，如此以來，那些大段長篇對話段落的保守式保留，實則就有些“盛名之下”的無解，尴尬，和可笑了。

外公穿着低腰褲子去主持禱禮，父親帶着愛犬在山上放牧羊群，高齡老人仍堅持工作。他隻會與伊瑪目争論信仰的價值，與名作家挑釁文學的本質。視父親為偷了三百裡拉的竊賊，自己卻是變賣父親愛犬的強盜。鄙視守在故土的人目光短淺，自己卻一直在精神世界裡流浪。幹涸土地不會出水，孤獨的人才能掘出綠洲。

愛讀書的年輕人自以為是的cynicism，小鎮青年努力掙脫父輩命運的掙紮，對未知世界這個概念的單純渴望，就是一口永遠挖不出水的井，現實和夢境的交替之間，要麼選擇在井口吊死，要麼繼續向着地心用力地錘吧

4.5.在美麗而濃稠的土耳其鄉裡，大量聊天中投射出男主角與環境和他人的疏離，而父子關系成為隐隐的内線，非常文學的講述方式。結局指向存在主義哲學兩大終極話題，加缪的自殺和反抗，不出水的井就像西西弗推的巨石，荒誕而孤獨。看哭了，像是專門拍給我看的。大概已是我最愛的錫蘭電影。

文學青年三大痛：窮（多半是生在小地方）、懶（除了搞文藝以外屁都不會幹）、相信自己有才華

這麼說吧，之前看了一場戈達爾補足了覺，才有膽進這一場看。

#5500. #Cannes71# 7分。攝影好的沒話說，看到金秋的山野啊冬日的霧氣啊樹葉間的陽光啊都美好極了，然而半小時起的不着調對話實在是無聊，根本沒有必要搞這麼長……關鍵還不隻一場。所幸各種小招數都不錯，沒事兒翻個做夢什麼的。結尾半小時感人至深，差點就能翻盤了。不着調的爹和又喪又嘴欠的兒子。