Netflix放出來的《百年孤獨》前8集，看完了。
觀感和上個月出的電影《佩德羅·巴拉莫》差不多。都對原著很敬重，看不到多少主創自己的風格。主創是仆人姿态，盡力把原著轉述成影像。但影像過于實感，不飛一些，不敢大膽再創作，就難以産生和馬爾克斯、魯爾福文字同樣的魔力。文字不可見，充滿不确定性與想象空間，正因此，文采才有神奇能耐。這倆影視作品缺少屬于影像的“文筆”。
馬爾克斯以前希望黑澤明執導，這不過是一廂情願。他很喜歡黑澤明電影，所以覺得合适。但黑澤明并不是上好人選，他道德感過于強烈而且他的影像也偏“實”。還是得費裡尼、庫斯圖裡卡、姜文這樣的導演來，拍好的話會很好，生命飛揚，魔力流光溢彩，悲劇也驚心動魄，但搞砸了就還不如我們現在看到的成品。有個叫托尼·加列夫的導演很會拍吉普賽人，熱情肆意釋放，很有感染力，《百年孤獨》劇裡的吉普賽人，拍得就很常規，走穴商人的感覺。
這劇的最大優點是好懂。原著談不上晦澀，但奧雷裡亞諾一家子人口不少，名字構成不小障礙，讀起來很容易混淆。劇不存在這麻煩，每個人長得都不一樣，記不住名字也可以記臉。又是平鋪直叙，線性叙事，基本上沒有理解障礙。
假如換成激情型導演，不瞎玩叙事，也這麼一路老實講下來，畫面、情節的平均能量應該會提升，黃花雨、行刑戲等名場面也會更抓人。現在這劇，視聽花招不多，跟拍長鏡和360度旋轉最常見。我們可以跟随奧雷裡亞諾一家，從各個角度，一遍又一遍逛他們的屋子。
《佩德羅·巴拉莫》電影倆小時出頭，叙事上比《百年孤獨》劇集花哨太多，和文學層面的魔幻現實主義很接近。不同時空混在一起，生死同場，人鬼同行，像是個時空魔方。《百年孤獨》裡的魔幻，僅限于情節，叙事上規規矩矩。時空魔方的玩法，倒不适合劇集，看倆小時還行，八小時不眩暈才怪。也許折中一下比較好，别那麼平。
這劇的制片人是馬爾克斯的兒子和兄弟，話事權在他們手裡。導演是兩位，亞曆克斯·加西亞·洛佩斯和勞拉·莫拉·奧爾特加，一男一女。亞曆克斯拍過不少美劇，勞拉之前拍的都是西班牙語影視，他們沒什麼特别出挑耀眼的代表作。可以猜一下項目挑選導演的思路，一是合适，二是可控，跟漫威挑年輕導演一樣。
不去設想理想版本，從兩位導演的履曆來看，《百年孤獨》這任務完成得相當可以，将是他們的代表作。年初的Netflix版《三體》，倒是大刀闊斧改了一通，但效果不怎麼樣。相較之下，《百年孤獨》堪稱模範生。
