作為真實案件改編作品，《正義回廊》以判決結果為基礎進行了大膽的探讨，從故事層面來看雖有新意但仍未跳出“憤青電影”的範疇，從主旨上分析也僅僅是導演的一聲“法 律不再”的怒号罷了，整部影片充斥着的正是這種類似于“憤青怒号”的焦慮情緒。
《正義回廊》，我是帶着很高的期許去看的，在香港的高票房、高口碑以及放棄内地市場的行為都令我的觀影欲高漲，但看完之後我是很失望的，也許沒有期待的情況下我會打出8分，現在也隻能有7分了，就像導演何爵天先入為主的暗示觀衆唐文奇在裝傻那樣，事情變得一點也不好玩了。
當然，這部電影能收獲票房和口碑不是沒有原因的，首先是電影中的案件還具備讨論的熱度，與觀衆之間可以快速建立對話關系。其次，這部電影的鏡語亮點頗多，這是一部在鏡頭和畫面設計上有巧思的作品，例如9位陪審員、2位大律師不斷以“劇場”的形式再現兇案現 場，不僅可以帶觀衆入局，更能直觀的呈現不同立場下的結果差異；對張顯宗意識的捕捉也要加分（不便詳述）；另外影片的用光亦有亮點，不同場景、不同人物登場都進行了主觀的區别。最後，這部電影迎合香港觀衆的不是“仇 富心理”，而是一種“港 人焦慮”，這種焦慮從9 7一直延續到現在，片中諸多人物和台詞都在暗示着這一點，沒來得及走的商人、不相信現行法 律的年輕人以及所有人物神态中體現出的憂郁情節，他們仿佛被這種焦慮僅僅攥住，最終呈現出的就是各種易位和錯位，這一點無疑迎合了諸多香港觀衆，特别是在這種身份焦慮中成長起來的觀衆。
這部作品最緻命的問題是強行暗示和灌輸，導演幾乎将“上帝之手”顯形，肆無忌憚的操控着劇情和人物命運的走向，這種帶有極主觀色彩的作品已經不能稱之為電影，而是情緒的宣洩，對比《十二怒漢》，這種主觀就再明顯不過了，如果說人物的善惡是導演主觀上的情緒宣洩的話，那麼對于9位評審員的刻畫就是力有不逮的體現，為了湊齊各個年齡段和階層，硬生生把9個人放在一間屋子，但對于他們的刻畫又浮于表面，導緻對于唐文奇讨論結果出來的時候，我完全不知道他們因何得出。
如果導演何爵天是想通過《正義回廊》與主流商業電影分庭抗 議的話，他做到了；如果他想讓《正義回廊》成為一部優秀的導演處 女作的話，他無疑失敗了。
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