“好耶！我就是人生赢家！”
2021年9月19日晚，第73屆艾美獎頒獎典禮舉行。
凱特·溫絲萊特憑借其在《東城夢魇》中克制隐忍卻又極具爆發力的表演獲得了她第二座艾美獎視後獎杯。
她在發表最佳女主角獲獎感言時如是說，并疑似做出JOJO立。
...不僅如此，《東城夢魇》當晚還包攬了艾美獎限定劇最佳男配角與最佳女配角兩項大獎。美國電視藝術與科學學院評委們肯定了本劇中那些令人難忘的表演與演員們對于角色的生動演繹。
聽聞肥溫為了這部劇還增肥20斤（你這可怎麼再痩回去）
...不過這也跟編劇們在劇本創作階段便早已打下良好基礎密不可分。紮實的劇本為觀衆在展現這些盤根錯節的事件的同時依然能刻畫出一個又一個性格鮮明的人物形象。
...《東城夢魇》肥溫和奶狗
文/編輯：萬年
責編：劉小黛
公衆号：抛開書本
好的劇本勾勒素描輪廓
《東城夢魇》是一部七集短劇。
講述了發生在一座普通的美國小鎮“東城”的一連串少女離奇失蹤、被害案件。随着全劇主角、警局偵探梅爾(凱特·溫斯萊特飾演）調查的深入，案件也牽扯出了小鎮裡錯綜複雜的人際關系，揭露了人性的醜惡。
劇中的背景設定也影射了一系列美國當下現實存在的社會問題。
如果你在看這部劇時有意做筆記，你也許會發現：僅僅在第一二集單純地圍繞女主角梅爾·希恩這個人物所呈現出的信息量非常之大。我們被迫随着鏡頭不停地輾轉于梅爾的家庭、工作單位以及後屋的前夫家裡。
但難得的是它并非通過一種淩亂的方式去呈現。而是在這個過程中以多角度、多個側面且有序地展現沖突：
“所有的戲劇就是一個沖突。沒有沖突你就沒有動作，沒有動作你就沒有人物，沒有人物你就沒有故事。”（【美】悉德·菲爾德《電影劇本寫作基礎》）
...比方說編劇會有意識地通過情節安排勾勒出人物三方面的沖突——内心沖突、個人沖突與外部沖突。
通過梅爾對那位對抗警局、控訴警局辦事不利，無視自己女兒失蹤案件的堅強的母親的反應，可以看出梅爾一開始其實是一個對現實感到不滿，卻又有點無可奈何的人
(這個警局各方面配置啥的都挺low，并沒有很大精力管這些懸案）。
表面上有些冷酷，但内心卻又深深地同情與憐憫着這位母親的遭遇。看到後面我們也發現這是她内心經常産生矛盾的地方。
而個人沖突與外部沖突有時又成為了一種巧妙的呼應。作為警員的堅強意志、上進心，與警局、整個小鎮給人的失落與荒涼感形成強烈對比。又能暗示其内心的苦惱。而她對自己的高要求、好勝心又與她強烈的自尊感共存。
...這令她不得不每天陷于一堆無論家庭還是工作上都毫無意義的瑣事的糾纏。這裡又與她的腿傷，以及曾經的外号“老鷹女士”相映成趣——
一個被戴上了枷鎖卻志向遠大、能力出衆卻又郁郁不得志的形象開始變得清晰。
這是劇本對于塑造這樣一位獨特而豐滿的女性人物形象所具有的奠基意義。
性感肥溫也曾苗條過
演員則用真實情感上色
拍攝電視劇不同于電影。它對于演員在情感的連續性上有很高的要求。
肥溫在HBO線上直播中分享了這部劇并非按照劇情時間線拍攝。
甚至全劇的時間線上有四個月，共計126天的跨度，而劇組僅用一周時間便拍攝完成。
不僅要承受如此碎片化的情感跳躍，演員甚至有時還要面臨許多即興表演的時刻……
...“我最喜歡海浪拍打沙灘的聲音。它們狠狠地撞擊在岩石上不得不退回去，卻又一次次呐喊着拼命地沖向沙灘。我喜歡水的這種态度。”肥溫說。
作為一位從業經驗豐富且早已榮耀加身的演員，肥溫坦言最難展現的其實是梅爾那種做事雷厲風行、不可阻擋的決心與行事風格。
她認為這與她本人的性格實在太像了。因此她常常按照自己的想法與理解，在現場即興豐富演繹角色的方式。有時在細節方面直接不按劇本走，令現場制片叫苦連連。
肥溫的丈夫則和善地勸他們看開點兒别管她了，背後的原因令人三度燙傷——“她一直都這樣”……
...才華橫溢的歡脫溫
阿蒂爾·蘭波曾說：“我，即是任何人。”或許這也側面表達了人的一種可塑性。
在曆史的長河中總是有一些真正的表演大師能夠成為那些照亮一代又一代年輕人彷徨前路的燈塔，激勵着他們前赴後繼，投身于值得為之奉獻一生的偉大事業。
美國曆史上出現過許許多多真正的表演藝術家，像貝蒂·戴維斯、梅麗爾·斯特裡普……
但我們真正要做的不僅僅是欣賞這些名人或大師本人，而是應該像他們一樣在自己所從事的行業和領域内做出偉大的、能被時間所銘記的貢獻。
...《東城夢魇》再封視後，或許對于已經成為傳奇的中年演員凱溫來說并不算什麼，但在領獎台上她依然激動得像個小孩子。
“好耶！我就是人生赢家！”
令我仿佛回想起卡梅隆在奧斯卡領獎台上吼出的那一句：“我是世界之王！”
...不愧是之前有過合作，放狠話的氣勢簡直就是一個模子裡邊兒刻出來的。
這樣的歡脫溫，屬實是愛了。
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