性不僅是用身體，還用腦袋。

——荒井晴彥

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《星與月是天上的洞》海報

策劃：抛開書本編輯部

作者：1900

《星與月是天上的洞》改編自吉行淳之介1966年的同名小說，這部小說也為他赢得了日本文部大臣藝術選獎。除此之外，他還獲得過芥川文學獎、谷崎潤一郎獎等獎項。

荒井18歲的時候就已經讀過這部小說，彼時的他尚未了解女性，被小說中描繪的“男女發絲交織在愛情旅館地闆上”的描寫震驚，充滿欲望，仿佛被雷擊中。總之，作為日本戰後第三批新人派代表作家，吉行淳之介的作品一直在探讨男女關系、剖析人性，這也與荒井晴彥的創作取向不謀而合。

《星與月是天上的洞》以男主矢添的回憶展開，他是一名經曆婚姻失敗、獨自生活的作家。并與在畫廊相識的女大學生紀子，展開了一段微妙特殊的羁絆。

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《火口的兩人》劇照

誠然，荒井晴彥愛拍攝女性，他幾乎不以女性為主體，以至于女性作為被凝視的對象出現。女性主義作為一個觀看或批判電影的一個角度，自然有它的分析維度和評價标準。但我們擁有觀看電影的無數種維度，都不能把電影僅僅局限于女性主義這一個維度。

所以，筆者認為《星與月是天上的洞》如果從女性主義角度分析，它的确是一部充滿“男凝”的電影。然而它并不是毫無優點可言，它彰顯了荒井晴彥的電影語法，以及作為一部充滿“文學性”的回憶電影，它細膩地刻畫了男主在失去妻子之後，被困在創傷中的心理陰影。

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《腐花之雨》劇照

在叙事結構上，《星與月是天上的洞》以兩條明線和一條暗線構成：一方面，影片圍繞男主矢添和妓女千枝子、女大學生濑川紀子的三角關系展開；另一方面，矢添将自己投射到小說的創作過程之中。與此同時，一條情感的暗線也貫穿始終，前妻的離開使矢添一直活在陰影之中，這便成為他去尋找妓女、和女大學生成為炮友的主要原因。

在電影中，矢添刻意不去提示前妻的存在，但他的前妻像幽靈版地出現在他的生活中，影響着他的一舉一動。例如，他自稱從未去過的樓下公園；他總是眺望的公園中的秋千；他也從不允許其他女人進他的房間等。他長期光顧妓女千枝子，和她發展成了疏離但熟悉的關系。千枝子在言語間暴露出她渴望與矢添成為真正的男女朋友關系，而矢添則刻意逃離或拒絕這種承諾。這進一步從側面體現了前妻始終存在于在他心裡。

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《星與月是天上的洞》劇照

日本影評人評價這部影片：性與生命本就密不可分、深深纏繞，情欲彰顯着生命本身，而生命又讓情欲變得美好。因此這部作品借訴說愛與情欲，直擊人心，帶給人無比濃烈真切的“活着的實感”，是導演傾注全部心血的巅峰之作。（性と生は言うまでもなく密接に絡みつき、性が生を強調し、生が性を美しくもする。ゆえに本作は、愛と性を語ることで、 強烈な“生きる実感”を與える渾身の一撃 でもあります。）

總之，這部電影不僅僅關于“女人”和“性”，更重要的是借“女人”和“性”來訴說生命的悲怆和生活的缺憾。如同片名“星與月是天上的洞”，星星和月亮像是把天空捅破了一個洞，殘缺但美麗。