《出入平安》結束的最後一個畫面,是一衆人物在寫信,為一個陌生人代筆,将會送給另一個陌生人。

溫暖的色調下,衆人圍在一塊,那張寫了一半的信紙,染了些許血污。

每個人都将自己最暖心的話送上——

要吃飽啊、我這裡能吃到手擀面一切都好、要緊緊地抱着你、要期待未來。

要好好活着。

最後,衆人看向鏡頭,露出的都是充滿陽光的笑臉。

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一縷陽光射入廢墟,給于死亡之地新的生命力

劉江江努力給這部電影、給觀看這部電影的觀衆,留下一個暖心而又松弛的結尾。

因為在這笑臉之外,他們所處的,是一個剛剛經曆了大地震的死亡之地!

因為這些露出笑臉的人,大部分都已經死了!

而之所以代筆,是因為真正的寫信的人,早已握着筆,死在了這張信紙上!

這是一部悲哀的電影,讓人哭,讓人驚心動魄,讓人心情沉重。

影片結束之後,很多人都對這部電影失望了,對劉江江失望了。

可以理解,因為大家都知道,笑比哭好。

觀衆們來電影院雖然是希望體驗一種不同的經曆,一段不同的故事。

笑和哭都能做到,但是笑比哭好。

在現在這個時代,脫口秀、喜劇的走俏,不是沒緣由的。

當劉江江在選取這個題材的時候,我相信,他已經想到了。

注定這個題材所提供的情緒價值,與主流人群的需求是不匹配的。

講述天災這種人間悲劇的電影很少,也很冒險。

這裡所說的天災電影不同于《龍卷風》、《月球隕落》、《2012》這樣的以個人英雄主義為核心的電影,而是講述更為真實的,作為在大自然面前最為渺小的個人,被至于大災難的前後,來展現最真實的狀況,而這種狀況往往是,無能力為、弱小、生物本能、死亡,等等不值得歌頌的要素。

之前的作品,諸如《海嘯奇迹》、《唐山大地震》、《驚天動地》等,與《出入平安》在内核上是類似的。

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《海嘯奇迹》裡,沒有超人,卻又都是英雄

而這種影片最大的危險,也是對一個導演來說,最難的問題就是——

往往會因為一個極端環境造成的悲傷把所有其它的閃亮點都掩埋掉,讓大家被悲傷所淹沒,看不到其它。

就我老說,能夠看到劉江江在努力平衡,一方面一個沉重曆史的大基調不能變,這種極端環境下,人性的抉擇,是本片的核心要素,決不能失去,而他還必須在其中加入靈光一下的東西,最終目的就是讓觀衆的心在上升與下沉之間徘徊,讓觀衆的心情不沉底。

更形象地說,這部片雖然依舊是讓悲傷淹沒了全片,但是總有能躍出水面的驚豔來沖破悲傷這種感情,我們還能看到狡黠,看到頑強的生命力,看到為新生命到來而喜悅,看到能夠戰勝悲傷的感情。

我們在影片裡不僅能看到一種對觀衆情緒的控制力,不管你認為這種讓你哭的操縱,是正向的還是負面的,我們同樣也可以在本片裡看到很多電影技法上的亮點。

故事完整,人物鮮明,也有導演靈氣外露,鏡頭感高級,有非常講究的構圖。

首先,影片裡使用了大量的近景特寫鏡頭,大量人物的面部表情,直接反饋人物的心境,同時大量晃動的鏡頭也在動搖觀衆的内心,讓觀衆動搖,才能讓觀衆更容易被人物的心情所感染。

而我更是注意到,從影片後半段開始,導演又開始使用更多的遠景鏡頭,從一個人,擴展到一片人、地、物,人物從隻關注眼前的親人,最後升華到了看到了整個城市。

見一人與見世人的差别。

其二,在故事方面,非常完整,将大背景設定在一個極端環境,人間慘劇裡,以一個具備極端身份-死刑犯,卻又是生活裡的普通人,鄭立棍的視角出發,他經曆了死刑的死裡逃生,經曆了大地震的那一刻,參與了生者和死者的婚禮,目的了生命的誕生。期間有恐懼、憤怒、慶幸、同情、狡詐、欣喜,到最後的決然。極端環境下人的生老病死,悲歡離合,跟一般環境下帶給人的感受是截然不同的。因為你說不清楚,此時此刻,應該高興,還是痛苦,應該向前還是逃跑。

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鄭立棍和尉遲曉,都做了很多選擇,沒有一個錯的

抉擇不僅伴随着鄭立棍,也伴随于觀衆始終。

其三,影片對鏡頭費用有想法,有幾個頗為講究的構圖。比如影片中段,廢墟中生者與死者的婚禮,讓喜慶的紅色喜字随風飄出來,點綴在充滿死亡灰色的廢墟上。

形式上的喜慶和骨子裡的悲傷,結合在了一起。

還有王建仁去世這個片段,他和自己的女神白素娥在一個水泥管子裡,白光從另一頭打過來,就像兩個人在月亮裡,正好符合劇情了對他們的感情,一個豬八戒一個嫦娥的設定。

其四,立得住的人物群像,對于犯人的刻畫,影片始終沒有忘記兩面性,即惡和善同時存在,這才是一個真實的人,而最後每個人的一個升華,又是浪漫英雄主義的體現。尤其是在影片中段一個群像戲,當犯人的鐐铐被砸開後,這裡每一個人都在向着災區沖去,他們是警察和犯人,而此刻他們融合在了一起,這裡的配樂伴随着衆人的奔跑,讓人熱血噴張。

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都是英雄,都是人,人性本善

同時四個個性鮮明的犯人,在這個組合構架,影片是有意識的在往西遊記的師徒四人上靠,尤其中間一段,四人拿着耙子和棍子,還有一個推着一輛闆車,便是師徒四人和白龍馬的影子。

用西遊記四人來點了影片最後的字幕,人生經曆八十一難,願人人平安的題

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鄭立棍,和這棍,挺搭的

其五,影片設置了不少能夠前後呼應的小細節,比如影片英文片名直譯就是給你一塊糖,糖在影片裡多次出現,首先出現在楊恩又的手中,但此刻的肖央還沒有轉變,還沒有升華,最後一次出現,是被楊恩又放在了他的遺體上,此刻肖央已經實現了升華,前後呼應。

還有一開始我們提到的代筆寫信,在正片裡,我們隻看到了一個慘劇,是一個未能表達的愛戀和遺憾,但在影片最後的彩蛋裡,導演卻通過一衆人物的美好而純真的心願,暖色調的鏡頭,給與了這種殘酷一個頗為溫暖的結束。

其六,是一處遺憾。

影片最後,鄭立棍化身美猴王沖進搶險現場,向空中飄灑錢和糧票,這點有些玄幻、有些不現實、有些畫蛇添足,是一個遺憾,讓人物略顯脫離人類的真情實感,将影片中有血有肉的人的靈魂的味道給沖淡了。

這部電影,可能很多人不欣賞,但是我覺得作為好電影,它是合格的。

因為一部好的電影,我認為不應該僅僅具備感染觀衆情緒的能力,不僅僅隻是讓大家笑或者讓大家哭,不僅僅隻是讓大家邁着沉重或是輕快的步子走出影院。

它還應該讓觀衆敬佩,敬佩于它的鏡頭、剪輯、音樂。

即使是不太了解電影專業知識的觀衆,他在心裡也應該驚呼一句“艹,這鏡頭絕了,就該這麼拍!”

用電影魔力操縱人的情緒,用創作者的真誠和才華來獲得觀衆的敬佩,将二者融合在一起的,就是一個好電影。

所以《出入平安》它也許給與觀衆的事一段沉重的經曆,但是在影片中不斷閃現的創作者的意志和靈光一現,也不應該被我們忽略。

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這一部讓人不禁莞爾一笑,這是要做一個上天堂宇宙麼?

一部讓人悲傷的電影,讓人沉重的電影,它也依然可以是好電影。