我作為影迷和電影學生第一次來到FIRST，在前四天觀影中，看了（我隻說個人覺得有市場/人文價值的）《倒倉》《特别的你》《膽小的龍》《畢業之後》《一和多》《锔瓷》。
其中《锔瓷》對過程電影這一叙事技巧的創新運用，影像空間和文本發展的互文，充斥着隐喻暗語殺人不見血的對白，和對疫情封控社會背景的巧妙切入，都讓我拍手叫好。
閉幕盛典上，導演蔣與之獲得了“最佳導演”本屆影展的最高獎項。
...評委會推介語：獨特的對于空間的直覺 ，源于現實的曆史記憶，在封閉空間中構築多層次人物關系，殊為不易。态度冷靜克制、叙事語言賦有一定挑戰性。創作者直面普通人遭遇的曆史性的、典型性的困境，是具有社會意義的一次提醒，是對遺忘慣性的一次抵抗。
FIRST主競賽評委會主席管虎、評委宋佳和電影市場主理人辛柏青為蔣與之授予榮譽。導演蔣與之在現場感慨：“我是一個學生，也永遠會保持學生的心态。很多人都問我，你并不來自電影專業的背景，你是如何創作的？我的回答是用心，我希望大家和我一起用心生活，用心去愛、去笑、去哭，用心地拍電影！”
在映後的提問環節，導演也跟進一步解釋他對于疫情時代的理解，對過程電影概念的運用，所以我想結合觀感和映後，動筆寫寫《锔瓷》為什麼好，以及《锔瓷》在傳統文化和個人精神私域的關系的藝術片外表下，藏了哪些沖突張力和黑色幽默的爽片元素。
...《锔瓷》電影海報
作者：林溪
編輯：高佳旭
責編：1900
策劃：抛開書本編輯部
故事的核心就是一桌冬至的團圓飯。丈夫因為兒子記不住要端飯碗大發脾氣，和幫兒子說話的老丈人僵持不下，對和事的丈母娘視而不見。直到一直沉默的妻子無法忍受丈夫對她父母的蔑視，站起來爆發，緊張矛盾的原因才浮出水面：丈夫冷笑着，當着全家的面揭露了妻子和年輕男孩的外遇。
...總得來說，故事元素很簡單，是每個家庭都或多或少有的内部矛盾，婚姻危機，以及每個人對于“家庭和睦”這一傳統潛意識的遵守和踐行，和違背傳統的代價。而故事講得好的第一點在于，把簡單地故事講得張力拉滿，用情節上的節制留出人物塑造空間的富餘，讓每個角色不僅包含可以與觀衆聯結的符号，也有其獨特的個體意識。
...比如丈夫不僅有着白手起家，每天生意電話不斷，讓嶽父嶽母刮目相看，但和妻子逐漸疏離的傳統中産丈夫形象，也有鮮明的個人性格：拿走家裡三萬現金且用途不明，滿嘴陰陽怪氣的地獄玩笑，對着心愛鴿子的嶽父和兒子大誇鴿子炖湯的鮮美。再比如外婆（丈母娘）不僅是喜歡講道理，職業病改不了，對丈夫學生般嚴厲的老教師，也對祭祖傳統絕對虔誠，看似是家庭中最有智識，社會地位，和尊重的權威，卻對和睦團圓的執念最深；為了隐瞞女兒的外遇，對女婿客氣順從。
...對話是推動情節的主力，也是上面說的塑造人物形象和揭露家庭矛盾的主力。因為對話太精彩，編劇（同時也是導演）語言功力十足。話裡有話，旁敲側擊，指桑罵槐，中國人說話的委婉含蓄被展現地不能再生動了。
做團子時外婆給孫子傳授着，“面子裡子都要做好，但就算裡子不好，隻要面子夠結實也沒關系”。是長輩多年積累的好廚藝，也是對有外遇的女兒的一記警鐘。
...說起靠銅鍍修補起來瓷器，老丈人堅持“鍍了金才結實，不然走和碎過的過兩天又碎了”，仿佛暗示着家庭關系中的細碎裂痕，不是随意修補就能掩蓋的。
還有最後妻子在坦白外遇後，無厘頭般提起父親和多年好友老蔣的關系破裂。一句評論“不戴口罩可能隻是一個借口，說不定老蔣早就想甩了我爸呢”，暗示出她選擇撕裂這段婚姻的原因：外遇隻是一個借口，她心裡多年對妻職母職的困惑，對自我喪失的沮喪，已經讓感情的裡子變質，所以面子上也沒有包着的必要的了。
...而故事講得好的第二點在于，對過程電影這一電影語言的運用。我之前從未了解過這個概念，但導演解釋，過程電影的表達形式就是注重平常微小事件的串聯，像是在追溯一片樹葉上互相牽連，可以不斷分叉的脈絡。對比非過程電影，傾向于講有間斷的重大事件拼接在一起，像是在對比欣賞不同的影片。
...比如《飲食男女》也是用家人團圓的一桌飯，講家庭關系，父女關系，傳統觀念，和個人私欲的交互，但叙事跳躍在不連續的時空，有倒叙插叙，有篩選和重組。而《锔瓷》裡的團圓飯卻是從做飯，飯前拜拜，吃飯，到飯後，完完整整沒有間斷地呈現給了觀衆，甚至在最後揭露妻子外遇的高潮片段，用了近20分鐘的一鏡到底。
這種對過程的強調，更好地将觀衆帶入了家庭生活的内部點滴，讓我們像趴在牆面上蒼蠅一樣，聽着談話間或無害或壓抑情感的尴尬空白，感受着矛盾的日常生活的醞釀，觀察以小時甚至分鐘為單位的，個人欲望和家庭和睦的傳統價值間的拉鋸戰。這種對過程的保真，也是導演對觀衆和視聽元素的信任，淡化了導演引導觀衆理解影像的任務，構建了由人物性格，關系，具體的時空組成的沒有特定中心的開放場域，讓觀衆可以走進任何一個角色，解讀任何一段關系。
...而故事講得好的第三點在于，對空間的巧妙運用，讓影像和情節互文。家具在有限空間裡的精心擺放，替角色表達了在刻意維護的秩序裡時刻緊張的神經；總是在不同房間回避面對面講話的夫妻，用距離向彼此表達疏遠冷淡；
在一牆隔開的兩邊，廚房裡包團子的兩代女性緊湊地站在一起，承擔者隐瞞外遇的共同目标，而客廳裡包元寶的兩代男性卻遠遠在做茶幾兩邊，用折元寶的暗語較量着各自的權威。
空間畫面會說話，同時空間畫面必須說話，因為中國人家中之事，太多在不言之中。維持和睦需要的客氣和克制已經深植于每個人的意識，我們想要探索的個人意願被壓在潛意識裡，隻能在遊離的眼神，空白的話語，肢體的表現中浮現。
...最後有人說這是一部疫情主題的電影，我覺得不然。讓家庭矛盾的産生和惡化的不是疫情，不是外出不便，生意受阻的特殊狀态，而是兩顆心的疏遠。這種疏遠是男主外女主内的婚姻範式的必然的結果，是接觸不同的社會，形成經濟上的從屬關系和隐形的權利關系後，感情的慢性死亡。疫情隻是矛盾爆發的催化劑；
在人們被意外剝奪了除家庭關系以外的其他社會和私人空間後，家庭關系的問題被放大，甚至失控。但如果沒有疫情，沒有被迫思考婚姻關系的實質的機會，這個家庭是否會一直表面和諧的走下去？這樣的表面和諧，和揭露深層問題後表面和諧的碎裂，哪個是更好的結果？
...家庭就像是那隻藏青的瓷器，嚴絲合縫光滑圓潤，但脆生生得，摔碎了隻能通過鋸瓷，把撕裂的瓷片拼接縫補在一起，勉強維持着整體的形态。
影片中瓷器被打碎了兩次，第一次被無心打碎，锔瓷之後就又看着有模有樣了，而第二次再打碎，則是全片結尾，無法修補的一地碎片了。成年人都凝固在沉重氛圍中，隻有孩子蹲下拾起碎片。
很難說孩子長大後會不會繼續撿拾屬于他家庭生活的碎片，還是說會竭力保護他的家庭生活不被損壞。家庭觀念在延續，家庭對孩童成長的潛在影響會讓下一代走向什麼樣的生活，面對什麼樣的問題，這種懸而未決可能就是希望。
