锔瓷(2024) Shards

我發誓我不會拍長鏡頭 就算拍台詞也會很多 要不然坐在第一排的影迷都能打呼噜睡着

沒有過程電影這個說法哈，現實主義就現實主義

我并不贊同空洞冗長的前80分鐘讓影片更真實。在影院可以用煎熬來形容。你要真是什麼“過程電影”請把你的叙事時間和片長拉平。況且前半部分表演和鏡頭也極爛完全屬于注水。全片唯一能稱道的就是最後10分鐘或者說最後一個鏡頭。拍個短片不好麼？難道隻有浪費一個多小時的時間才能體驗這種所謂的高級感麼？或許在這個捏合的為作伏筆的家庭關系裡 隻有先入為主的“欣賞”才能從裡面提煉出一絲自我感動吧。

多年過去，國内青年導演仍癡迷于在大銀幕上用固定機位長鏡頭拍男人撸管。怎麼不算一種精神陽痿呢

18first，最後一部。優勢在于表面聚焦家庭矛盾，實則是将矛頭指向特殊時期背景的影響。這種觸碰與思考的勇氣和嘗試值得鼓勵，看得出導演已經很克制了。以及兩場還不錯的戲（飯桌和最後一個鏡頭）和對空間的思考。缺陷就是對長鏡頭大量無意義的濫用，刻意放緩的節奏以及台詞的不自然。

1.沒有真誠的現實影像審美就别扯什麼“過程電影”鬼話了，導演想拽詞套自己的蹩腳創作，那電影史裡可偷的概念可太多了“真實電影”“直接電影”“攝影機眼”“健康寫實主義”等等。
2.一切叙事都發生在行為之後，導演的現實模拟叙事是精緻的刻意，比如台詞很不日常化，像四流小說的散亂，但他又着力模仿日常，導緻最後的結果就是形式上非常土（比如空間的運用）。看到導演專業背景還有心理學就大概懂了，很當下實用主義且資本化的社會表達切口，希望她的小紅書和豆瓣影人頁的藝術照一樣，用濃烈的僞裝工業風格吸引到土逼。

#18thFIRST 。導演說房子是結構化的，家庭也是結構，把人囚困在空間裡。過程電影可真不好拍，裡面、外面，中國人要的還是體面，非常中國的克制與爆發。