1993年的時候看這部片子一定很新鮮，甚至會驚豔。
現在看就不稀奇，因為這種類型片有點多了。
但這片可能是鼻祖，後來者比之名氣大的不少，之前卻沒見過。
總歸可以算作穿越劇，或者稱作時間循環劇，人生推倒重來的設定，在看完《時空戀旅人》和《時空罪惡》後我都寫過評論，總的感覺這部《土撥鼠之日》與《時空戀旅人》的氣質有些相近，但考慮到後者比前者晚了十年，受歡迎程度也比前者高（有豆瓣數據為證：前者不到20萬的看過，8.6分；後者近80萬的看過，8.8分），作為有着濫觞地位的影片，如果被後浪拍死在沙灘上就顯得有點冤。
應該是我杞人憂天，畢竟這部電影所講的故事依然獨一無二，後來者可以模仿或者借鑒其開出的腦洞再辟蹊徑發揚光大，想要照搬其核心主題和表達的思想卻沒那麼容易，這也是一些老片子會沉澱成經典的共同本事。
就拿時間循環的設定來說，後繼一些影片受歡迎的主題多半是拯救和避險，主人公穿越到以前隻有一個目的就是通過改變曆史來改變現在，現在宕了機遭了難，要想辦法回去重啟，回去充滿了主觀意願，也符合觀衆的普遍心理，誰的人生沒點憾事？誰不希望有塊曆史的橡皮擦或改寫筆？多數影片讨好觀衆選擇了類似的噱頭和方式。
而這部片子就與衆不同，關于時空循環的設定，主人公并不想改變現狀，沒想回爐，卻沒有任何緣由地被困到了長度為一天、寬度為一個小鎮的狹窄時空裡，他極力想要擺脫。
就從這個給定的小範圍裡講故事，講着講着你就發現奇幻加輕松加搞笑不是重點，慢慢步入正軌後，主題變得越來越嚴肅越來越深刻，你知道了時間循環穿來穿去的情節設計是吸睛的皮囊，帶你進入故事啟發你思考才是目的和價值所在。
整部片子起碼清晰表達了兩個事，兩個事又纏繞在一起，交相呼應，讓你深陷其中，心悅誠服。
一是愛情的獲取途徑，一是人生意義的選擇。
當主人公意識到自己被困在土撥鼠日的小鎮裡，第一反應必然是逃脫，我們能體會他那種被時間囚禁的感覺，後來他情緒的起伏，嘗試和掙紮的各種方式也符合我們的邏輯和想象—先是困惑不解，随之是懊惱憤怒，接着悲傷絕望，繼而頹廢放縱，然後逐漸平靜，接受現實，開始思索，改變自己，最終戰勝自我煥發新生。
愛情是一條主線，但隻是表面的主線，愛情的發生是主人公逃避無聊的選擇之一，通過演繹男主追求女主獲取愛情的過程：從解悶戲弄，到誘騙不成，到無奈放棄，到無心插柳，最後是你若芬芳蝴蝶自來。影片創作者表達的愛情觀絕對正統—虛情假意曲意逢迎換不來愛情，處心積慮花言巧語同樣換不來愛情，要硬件過硬付出善良付出真心才能獲得愛情。
于是隐含的那條主線也逐漸清晰—人生意義的選擇與愛情的獲取同途同歸：消極的應付不會幸福，男主雖然名利加身卻不肯為自己的工作付出激情，于是你看不到他快樂；投機取巧不會幸福，男主幾乎掌握了女主的一切個人信息，精心布局要把女主騙上床，最終卻總是露餡換來女主一次次響亮的耳光，愛情強求不來；失去目标無所事事不會幸福，盡管擁有了絕對的信息資源，不去利用，不去利他，同樣也不能利己，無付出就無收獲；需要做點什麼才能接近幸福，當男主終于意識到身處無法改變的環境當中，隻有去适應，去改變自己才有可能找尋到一些意義，活着才有意思。
他有這個優勢，信息的絕對優勢，日複一日地死循環，使他對這個鎮上所有的人和事了如指掌，洞悉毫末；同時無窮無盡地度過同一天，時間不再是一條隻能向前的射線，對他而言時間變成了二維的面，其寬度和延展性趨近于無窮，他上升成為了能夠實現降維打擊的神，神就要做出點神該做的事情，于是“未蔔先知”的超能力被他發揮到淋漓盡緻，幫助遇到困難和危險的小鎮居民成為一碟小菜；通常需要付出大量時間成本的個人能力提升也變得唾手可得（有影評提醒：從男主對鋼琴一無所知到成為舞會彈奏達人這一設定來推算，男主至少要練上十幾年，也就是他重複過了成千上萬個土撥鼠日，真替他難過），他持續不斷地積累自身能量，形成強大的磁場，于是周圍一切美好的東西都被吸引過來，當然包括愛情。
看吧，也許老生常談，但颠撲不破：若想活得有滋味實現自我，就得做點什麼，包括跟自己較較勁，予他人以善良。
以上是影片創作者解出的一道證明題：人生意義的選擇與生命的長度及所處的空間無關。
證明過程清晰嚴謹：男主人公擁有了幾乎無限的時間，被拘禁于狹窄的小鎮中，在嘗試了無數的可能性之後，他依然選擇了做一個德才兼備的人。
與現實世界的主流價值觀完全相符。
又另人開心，又催人奮進，還有什麼方式比這更有說服力？
盡管影片的結尾有點簡單生硬，但卻滿足和勾起了觀衆對美好生活的向往。
2022來了，向往嗎？