《來福大酒店》與國産現實題材佳作《我不是藥神》有着相似的樣貌，：由一個因金錢而窘迫的人，引出一個群體，經由這個群體他漸漸找到了比金錢更重要的東西，通過現實與人性的反複拉扯，最終他選擇以犧牲自己的方式，達成與新價值的融合，程勇如此，李清讓亦如此，但，《來福大酒店》絕不是“藥神”的仿制，它有着自己獨特的生命力。

刑滿釋放的李清讓——重新做人，來福大酒店中的病人——延續生命，他們幾乎有着共同的心靈标識——新生，包括李清讓的兩個哥們、酒店老闆馬小琳，都擁有着同樣的标識，故事也一直在圍繞着“新生”内核展開。最終，來福大酒店重新開業、李清讓沐浴下陽光下，“新生”有了現實具象。

對李清讓而言，新生之路并不平坦，剛出獄，十萬元的手術費就砸在面前，與社會的脫節、案底的存在、技能的匮乏，這十萬塊錢就像一座山，愚公移山固然可行，但卧病在床的老父等不起，李清讓需要的是快錢，這就促使他答應王達基卧底來福大酒店，一次為了金錢和親情的卧底，在來福大酒店氤氲着的新生濃霧中，漸漸走了樣，直至達成自己的新生。

其實，撬動李清讓的東西有很多，但最終令他以犧牲自己的方式保護來福大酒店的，除了贖罪心理之外，更重要的是他對于來福大酒店存在意義的認同，而這種認同就是影片獨特生命力所在，它沒有站在道德高點去評判醫療的昂貴，也沒有刻意誇大患者的苦難，它有的就是以平視的角度去印證“來福大酒店”存在的必要，這種心平氣和式的現實題材創作方式，是《來福大酒店》給予這個夏日的一抹清涼。