《熱搜》從劇情看，是一個大女主電影——一個自媒體人如何以一己之力扳倒掌握着輿論、金錢資源的财閥。
...妥妥的韓式爽片的套路，反派要多糜爛有多糜爛，要多卑鄙有多卑鄙，要多醜惡有多醜惡，然後再給女主誘惑、阻撓、污蔑，然後在女主的堅持下，最終勝利。
看似如此，其實這部電影的主角是裡面的群衆演員，是那個在吃面的食客、是在工地一隅休息的建築工人、是地鐵裡來取匆匆的上班族、是在課堂裡的學生、是坐在銀幕前的觀衆。
是我們這些無時無刻都在拿着手機看着微博、抖音的民衆，可以給我們一個稱呼——烏合之衆。
财閥方面每一次的诋毀，每一個僞造的證據，都等到了我們的響應，看看那些回複：
這是個撈女吧。
就是在賣吧。
這種無良校園暴力人渣就該去死。
死吧死吧死吧。
而陳妙和張小蕙代表的受害者和正義一方呢？
我說的都是真的！
我不是施暴者！
請相信我！
親身經曆者說出來的真話，如石沉大海，悄無聲息。
真話隻是靠真實是做不成熱點的。
說真話的人也隻能拿出比惡魔更狡詐的手段來戰鬥。
媽媽真可憐！
有錢人真可惡！
這種強奸犯就該去死。
死吧死吧死吧。
...對于正邪兩方，民衆們抱有同樣的同情和憎恨。
正邪兩方在網絡媒體上的戰鬥，可以說是本片最核心的賣點之一——轉移焦點、強化同情、把強奸弱化為偷情、親曆者揭露、黑曆史揭發…..
影片很生動，深入淺出的給我們呈現了如今自媒體行業已經有了非常公式化、教科書式的手段來操縱“烏合之衆”的情緒。
它不是隻靠主角掉掉書袋，嘴裡說幾個術語來體現啥叫新時代的媒體公關，而是用了一個又一個實際案例，把網絡上民衆看到的東西，以及在背後這些東西是如何産生的，都讓大家看得明明白白，再加上從電影角度采用了大量的快速鏡頭切換，增加了節奏感，通過這種節奏感加強了媒體策略對于網友的快速影響的表達。
可以說，如此較為深度刻畫自媒體行業實操案例，并且用大篇幅描寫攻防兩端策略的影片，這還是第一部，可以說是本片最大的新意和亮點。
...而正如影片中媒體人自信的話“我們隻要XXXX，網友們肯定會XXXX”。
我們就如被牧羊犬指揮的羊群一樣，無論是向左還是向右，是向着黑夜還是向着光明，隻是懵懂的跟着被挑動的情緒前進。
無論是有意還是無意，忻钰坤向觀衆們吐露的隐藏在自己心中的一個态度。
對于觀衆的，對于國人的，對于烏合之衆的。
這在他之前的作品裡同樣有體現，《心迷宮》和《暴力無聲》裡的村民，就是他這種看法在電影中的映射。
在忻钰坤的眼裡，民衆是愚昧的，所有好的、壞的念頭，都是通過原始的情感，而非更上層的邏輯道德規範的。
不過相比他之前的作品，在《熱搜》裡的普通人更中性一些，沒有更鮮明的劣根性和負面，更像是對一群生物的生态型刻畫。
而這種軟化所代表的的态度，即在風格和話題上與商業性做一個和解，也就塑造了一部可能是忻钰坤目前最成功的商業項目。
當然忻钰坤本身的特點也沒有丢掉，時間線的回溯、鏡頭張力和力量感、帶有象征意義的鏡頭等等。
而我再次強調，本片在藝術加工和劇情安排上實在是太符合韓國電影的特征了——強烈渲染從大反派到一般民衆的惡，以及劣根性，有财閥的惡魔化，以及對民衆“烏合之衆”的定位，劇情上也是極盡戲劇化，給予最惡劣的處境和波折，給予最痛快淋漓的回擊，刻畫最可憐的受害者，塑造最無恥無底線的有錢人。
作為一部大女主電影，周冬雨在影片裡扮演的陳妙個性非常鮮明，敢恨敢愛，做事非常堅定，如果我們從這種性格出發，對于她的人設前後反差大的疑問也就可以解釋了（前期就是在不斷秀一個媒體人的下限有多低，所謂吃人血饅頭也不過如此，而十幾分鐘之後，她就已經願意為這個自己坑過受害者甘願抛棄一切）。
...比較遺憾的是在她從一個網暴的發起者到正義捍衛者的過程中，缺少了一些内心掙紮的戲。
但是全片給我印象最深刻的，就是對于全片終極BOSS，恒世集團老闆王世民的刻畫，導演真正做到了讓幕後黑手隐藏在幕後，全片隻有在最後報道他被捕時，才在報紙上出現了王世民的正面照，除此之外，我們最多隻能看到他的背影，或者隐藏才暗中的輪廓，同時導演又從多次的側描中來進一步的塑造這個人物。
比如王世民私人秘書艾米對于王世民的猶如寵物般的服從——當隐秘的宮殿内交響樂響起，秘書仿佛聽到了命令一樣，無論樂意與否，都要進入那個我們看不見的深淵中。
...比如王世民的副手嶽鵬，對于王世民的恐懼，恐懼超過了忠誠，使得他成為了王世民毀滅的關鍵。
比如我們看到的這所為恒世集團“服務”的學校，送出了一波一波，像受害者張小惠，像女秘書艾米，這樣的貢品。
不寒而栗。
最後我們在報紙上看到了一張毫無特點的臉。
一個頗為普通的臉。
深不見底的黑暗中潛藏的惡魔，有着一副平平無奇的臉。
讓人脊背發涼。
