公衆号：高詩遠的電影群島
三谷幸喜在日本影視業界享有盛譽，作為編劇的他，經常能夠寫出大量廣受認可的作品，不過多在電視劇界耕耘，如《笑之大學》《紳士刑警》《真田丸》《鐮倉殿的13人》等。不過作為導演，他的長片數量相對有限，至今僅執導約十部電影，并且作品的口碑始終呈現不穩定狀态，部分歸因于他的個人風格與主流觀衆期待之間經常産生落差。
三谷幸喜的導演風格具有鮮明的戲劇化特征，他始終熱衷于探索近似舞台劇式的封閉場域，這一點在他的多部作品中均有體現。例如，早期的《有頂天酒店》便嘗試将叙事空間限定于一座酒店内部，以封閉空間為媒介展開群像叙事，并借助不同樓層的空間布局，暗示人物之間的社會階級差異。這種對場域的控制，使其作品在結構上呈現出相對于傳統電影的開放性視覺叙事來說，更為濃厚的戲劇化色彩。
此次執導的《來聊聊須緒美吧》延續了他對封閉空間的偏好，将主要情節設定于一座大豪宅之中，使整個故事的核心沖突在有限的物理範圍内展開，強化了戲劇沖突的集中度，也賦予了影片更強的舞台劇質感，使得角色間的互動更具戲劇張力。
...很多觀衆就對他這類舞台式的拍法不買賬，畢竟這種做法在一定程度上限制電影語言的使用，讓作品更依賴對白驅動，宛如一出綜藝上上演的小品。不過，仔細對其進行分析的話，還是能夠看到三谷幸喜在盡量用鏡頭去調動演員走位，使之成為一幅關于凡人與情欲的風情畫。
這部電影的核心故事圍繞一場離奇的失蹤案展開。一位富豪的妻子須緒美突然失蹤，五位前夫被意外聚集到一起，試圖查明她的下落。盡管影片在類型上遊走于懸疑與喜劇之間，但懸疑元素的塑造并未深入挖掘，整體仍然以插科打诨的喜劇為主，更多依賴演員的表演而非情節上的推理推進劇情。他們時常在“關鍵時刻”做出非理性的選擇，使得故事的發展呈現出散漫和偶然的不穩定性狀态。
從社交常理來看，前夫之間通常并不會保持聯系，在片中，他們宛如又一出《大豆田永久子與三名前夫》，不僅因須緒美的失蹤聚首，還在對話中逐漸意識到，每個人眼中的須緒美截然不同。大量關于過去夫妻相處模式的插叙，也成為了全片笑點的主要來源。
片中五位主要的前夫各具特色，他們分别是：遠藤憲一飾演的外表兇狠但内心柔弱的體育老師魚山，松坂桃李飾演的炫富成性的YouTube博主十勝，小林隆飾演的富有同情心、經常網開一面的警察宇賀神，西島秀俊飾演的嚴謹認真、不苟言笑的警察草野，以及坂東彌十郎飾演的斤斤計較的守财奴詩人寒川。雖然片尾字幕暗示還有“第5.5任”和“第6任”前夫，但主要戲份仍集中在這五人身上。這批演員無一例外都是經驗豐富的實力派，與三谷幸喜多年深耕電視領域所積累的人脈密不可分。
...長澤雅美飾演的須緒美則在五位前夫面前展現出五種截然不同的性格，使她成為貫穿影片的謎團式角色。選擇長澤雅美出演，很難不讓人聯想到她在《行騙天下》中的多重身份演繹，這也許正是三谷幸喜選角時的考量。
從整體表現來看，三谷幸喜顯然希望通過演員的表演來驅動影片的戲劇張力，這一思路也與舞台劇注重表演的特性相呼應。如果長澤雅美能夠在人物塑造上更進一步，讓每種人格的轉變更加流暢、層次分明，并且結合影片中的長鏡頭，使這一角色的瞬間切換更加自然，她或許能夠借此留下職業生涯中極具代表性的表演瞬間。
全片多次運用長鏡頭調度場景，從影片進入豪宅的那一刻起，鏡頭便始終圍繞着演員流動，不禁讓人想到近期同樣通過長鏡頭展現房屋内部的空間布局與氛圍的《阿諾拉》。
...三谷幸喜擅長利用前後景的調度呈現人物關系，雖然未達到《遊戲規則》那般複雜精妙的程度，但依然賦予空間更完整的構造，使其更具流動感，同時也為演員的表演提供了更大自由度。
以宇賀神初次抵達豪宅的片段為例，豪宅中的大胖小子從樓梯深處緩緩走下，鏡頭随之向左平移，将魚山帶入畫面，并帶出他與其他角色的關系。與此同時，草野正在向小跟班小矶介紹宇賀神是須緒美的前夫，鏡頭将另一位前夫魚山納入構圖，使人物間的聯系更加緊密。
...接下來的鏡頭轉換了機位與方向。大胖小子拿到可樂後興奮地沿樓梯返回，鏡頭随着他的上升而緩緩推進并向上移動。
...與此同時，三人談話正好涉及到寒川撕毀了剛剛寄來的威脅信。此時，寒川的身影緩緩出現在畫面上方，以極富戲劇性的方式将他納入場景，使這一角色自然地融入情節發展。
...此外，三谷幸喜善用遮罩畫幅模拟舞台劇中的聚光燈效果，強化特定人物與情緒的表達。在草野與須緒美初遇的舞會場景中，遮罩畫幅形成一個聚焦于二人的圓形光圈，将周圍角色排除在視野之外，使觀衆的注意力集中在他們之上，塑造了強烈的舞台感，也暗示了須緒美最終離開宇賀神、嫁給草野的情感走向。
...除了聚光燈式的遮罩，影片還在另外兩處運用了動态畫幅的變化，以放大和縮小的方式強化叙事含義。開場時，遮罩畫幅首次出現于草野和小矶假扮的搬家公司貨車場景，此時的圓形視野不斷放大，象征着正有人沖向謎團，真相終究會逐漸浮現。
...影片後半段，這一視覺手法被反向處理。當草野意識到一切皆是須緒美自導自演，并通過電話告知她game over的時候，遮罩畫幅所形成的圓圈不斷縮小，聚焦在須緒美臉上，并将她吞噬進黑暗之中，突出了心理上的動蕩，象征着計劃被徹底瓦解。
...全片的主題其實也值得讨論一下。他們與須緒美相處多年，卻始終未能真正了解她的全貌，反而需要彼此提供碎片，拼湊出她的完整人格。這種叙事模式可以聯想到《公民凱恩》或《生之欲》，主人公的形象被他人回憶中的片段拼接而成，而真正的“自我”似乎始終難以确證。
須緒美擅長迎合丈夫，她能夠随時調整自己，以符合伴侶心目中理想妻子的形象，或強勢、或溫柔、或帶有異國風情。諷刺的是，當她嫁給寒川後，反倒成為了一個無需取悅任何人的花瓶妻子。正是在這段“閑暇”之中，她才終于開始思考，如何為自己尋找一個真正屬于自己的未來。
不過，三谷幸喜并未将須緒美塑造成一個對過去關系全盤否定的女性。片中并不缺乏溫情，她始終深愛着這些丈夫，而他們對她的感情也是真實的。須緒美的最終目标是獲得一筆錢，回到自己的出生地，以及父親最愛的芬蘭度過餘生。這種執着中似乎帶有一種厄勒克特拉情結，她在與多個男性的關系中尋找父愛，渴望通過他們彌補童年時期的情感缺失。或許，這也是另一種角度的女性主義，女性的解放不必總是建立在與男性的對立之上，可以大膽承認對他們的愛，在愛中找到自我，并最終獲得自由。
就像結尾宛如《最完美的離婚》每一集片尾的歌舞戲那句：“大家都愛我，所以我也回饋了我的愛。”
...個人評分：3.4/5????????????????
