伯頓在70年代末的好萊塢所面臨的困境，和他日益衰落的電影事業。
以下為伯頓的朋友邁克爾穆恩的回憶：
他在《十六歲之愛》中飾演一個60歲的藝術家愛上了一個16歲的女學生，由塔圖姆·奧尼爾出演。
在他拍攝《十六歲》時，我對他進行了一次也是唯一一次正式采訪，這是為了《photo play》雜志。很遺憾，這個采訪必須通過跨大西洋電話來完成。
理查德對我說。“好吧，米克，讓我們來玩這個遊戲吧。你問我問題，我盡量直接回答。我希望這部電影能成功，所以我不會給你那些無聊的采訪套話。”
我首先問他和塔圖姆·奧尼爾相處得怎麼樣，他回答說：“和塔圖姆合作很有趣，她有驚人的活力和熱情，這一點和我自己的一樣。這比和一個知道一切并且非常沉浸于角色的人在一起工作要好得多。”
問他對扮演一個比自己大好幾歲的男人，還要化妝讓他變老有什麼感覺。
“我對我們的導演朱爾斯·達辛說，‘我現在穿牛仔服看起來更健康、更年輕了。隻是每個人都會說，看，他又變老了。’”
那時，理查德對自己的生活非常滿意，他說——我想他是認真的——變老并不令他擔心。
“作為一個男人，你幾乎可以永遠作為一個頂級人物。看看拉裡·奧利弗，他現在多少歲了？七十二歲？隻是女演員(老了之後)的生活則會更加艱難。
奇怪的是，每一部電影我的女主角都變得越來越年輕，而我被要求看起來越來越老。最後一個是22歲，在《愛情魔咒》時的凱特·馬隆。這個叫塔圖姆，快16歲了，我從沒和這麼年輕的人共事過。”
我問他扮演一個老男人和一個年輕女孩有染是否會讓他煩惱？
他說：“這帶來了改變，我在扮演王子，國王或者間諜時永遠帶着極度的焦慮！我相信《十六歲之愛》是一個微妙平衡的故事。這兩個人的性格必須非常互補，完全可信，否則他們就會冒着成為一個肮髒的老男人和一個美麗的幼稚女孩的風險，這對導演來說是一個巨大的挑戰。”
因為理查德扮演的是一位藝術家，而且我知道他對藝術沒有什麼興趣，所以我問他到底對哪種藝術感興趣。
他笑着說：“這是一個棘手的問題！隻要把倫勃朗的畫放在簡陋的地方我就認不出，我真是個庸人。”
正如我在文章中所寫的，如果你讓他唱歌、寫作、彈鋼琴，或者隻是簡單地問他最近有沒有讀過什麼好書，他的表現會很快打消你任何關于他庸俗的想法。
這是我和理查德·伯頓唯一一次正式的采訪，對我來說，這是一個短暫而特殊的時刻。
不幸的是，《十六歲之愛》和他的另外兩部電影一樣，在任何地方都很少被看到，他從這些電影中得到的唯一好處是每部電影獲得75萬美元的片酬。布魯克·威廉姆斯認為是蘇珊在選擇他的劇本，他對裡奇允許蘇珊為他提供如此糟糕的劇本感到困惑。
他已經跌到了谷底，但他還沒死呢。
也許隻是因為裡奇年紀太大，身體不好——在這個由更年輕、更有男子氣概的男明星主導的行業裡，對于理查德·伯頓這樣的人來說，實在沒有什麼好劇本可以選了。那是克林特·伊斯特伍德和伯特·雷諾茲的時代。史泰龍隻是嶄露頭角，羅伯特·德尼羅也是。
有傳言說理查德·伯頓的身體每況愈下，越來越不能勝任工作，他知道他必須證明他們是錯的。
不管布魯克對蘇珊的看法如何，她幫助他做出了一個讓他重回巅峰的決定，那就是演《卡米洛特》。很少有演員能從谷底一躍到最頂層，但裡奇做到了。
圖為79年在加拿大，伯頓與塔圖姆在拍攝《十六歲之愛》，他看起來蒼老消瘦，但他的笑容讓他看起來很開心
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