三個半小時充斥着日影戲劇幽默的片子。大不韪的說似乎沒有超出浪人與農民的議題範圍（或者說可能這方面大家看出讨論的東西都相對一緻），但是拍的很好看很頂級，導演非常直截的（哪怕直接劃變）拆分了無數戲劇段落，設計了複雜的空間和調度，在鏡頭調度上無顧慮的直接切到最适合黑白人物構圖表現的機位（也作為演員完美演技的近景舞台）及通過新喚起的人物運動、大量的追逐運動自然的在場景中遊走展現縱深，這始終處于導演強控制的影像讓觀衆從默默抱頭痛哭的悲哀到哈哈大笑的滑稽都能充分移情。不過坦誠的說我目前并不能總結出什麼風格特殊性，也沒看出某種體系化的乃至和叙事結合的風格變化（可能确實也沒做這樣的設計），隻能case by case的吹每一個段落。例如最後一段的從田地視線引導的武士，然後切一個機位到背後四個幕，年輕武士的出列攔婦女，到他出畫，用他的移動轉回田地，再回到師父的總結性，中間插的一卡徒弟。再例如師父裝和尚救小孩那段，如何設計的門外河邊，門檻，門内倉庫外等場景，怎麼從河邊自然調度人物到門口去張望門内倉庫外，農民離開但是後景的婦女卻拿着飯團把鏡頭帶回了剃度好的師傅處，然後一陣交替的近景師傅和菊千代的眼神鏡頭，以及師傅去救人地方的節奏變化（門口的問話/小偷跑出時的）。比如菊千代貢獻了論述農民的，最有名的一段，但是我印象同樣深是在從燃燒的水車房時救孩子那段，在最後他說這孩子身世簡直就是他，此時的戲劇張力不輸正燃燒的火焰。總的來說，不希望他的時長或者他充溢的服化道及軍械細節讓他被誤解成一個什麼日式戰争大片，這其實是一部很有趣味的小片。