▶洪金宝、许鞍华、谭家明、袁和平、杜琪峰、林岭东、徐克，把这个七个人放在一起几乎就是大半部香港电影史了，以此来看，经由他们以影像为载体来为香港的过往做结，是一件再正确不过的事情，随着七个故事拼凑出香港的图景，我并没有感受到作为“家乡”的香港的浓情，香港于我而言是一个从未抵达，只存在于影像的城市，错过的终将错过。

当你不是历史的缔造者、跟风者甚至是旁观者的时候，无论如何也无法进入七位导演营造的精神世界。洪金宝导演的《练功》讲述的大致是他曾经的故事，既是与功夫不解之缘的起点，亦是一趟寻梦之旅，简单的故事，不复杂的镜头，记忆中晴朗的天空，这是他们（50年代练武人）的专属记忆，而我只能远远的观望；《校长》是唯一一部打动我的作品，许鞍华设置的两个细节很棒，一是王老师化解学生的尴尬，二是学生为老师搬来桌子，这两个充满人情味的举动，立刻让我感受到了纯朴的旧时光，那是孩提时独有的温存；《别夜》的镜头很棒，但对于那段历史不甚了解的我，也只能感受到一丝悲凉，爱情什么的，抽离感太强；即便是一个小短片的长度，元华还是秀了几招，《回归》这个故事由于篇幅原因真的只能浮于表面了；《遍地黄金》对我来说无异于看天书；林岭东的《迷路》虽然描述的是香港的变化，但其中涉及到的城市变迁，是我们这一代人刚刚经历或者正在经历的，整体来说是共情力最强的一部分；《深度对话》延承着徐克“老怪”风格，医生与病人早已分不清自我，就像他们对于香港的感情，过去、现在、将来，香港都是“我”...

▶尽管，我认认真真的看完了《七人乐队》，对于那些故事、那些人，我也只能是一个观众，永远无法进入角色，那些年的香港是他们的，也是我们错过的。