年度十爛預定

《窗前明月，咣！》，跟同檔期的《“騙騙”喜歡你》可謂卧龍鳳雛，都用諧音梗當片名。這部電影改編自英國舞台劇《Out of Order》，其原文本憑借精妙的情節設計與節奏把控，在舞台劇領域享有盛譽。然而，這部《窗前明月，咣！》在本土化過程中卻充分地去其精華，最終呈現出令人絕望的觀感，成為活脫脫的鬧劇。

第一鬧，就鬧在演員的選擇上。這個故事講的是費翔是律政界大律師，與對方律師的助手偷情，結果空降屍體，于是他不得不找來無辜的左淩峰，在他的幫助下，計劃既掩蓋偷情的事實，又讓這具屍體有合理的下落。随着事件的展開，謊越來越多，故事的進展愈發即興，同時陷入更深一層的混亂。

究竟是什麼原因選到了費翔？特地翻了一下采訪，在采訪中，費翔表示自己非常喜歡這個劇本，并認為這個角色是全新的挑戰，覺得自己平時在演戲的時候已經沒什麼偶像包袱了，所以在演喜劇的時候，更不應該有這些顧慮。

...

“我完全沒有保持帥的标準。”結果，最終呈現出來的效果恰恰相反，費翔全程一本正經，毫無幽默感，甚至連角色的尴尬與慌亂都無法自然展現。他全程都是在“演”，因為他根本就沒有任何幽默細胞！他的表演模式更像是舞台劇，講話拿腔拿調，十分刻意，與影片的整體氛圍完全脫節，跟别的演員交流聽起來都不像在一個頻道。甚至我覺得，今年金掃帚最令人失望男演員可以頒給他。

...

馬東錫更是要命，口型跟聲音完全匹配不上，配音可謂災難級，帶有明顯的日本腔調，跟他自身比較粗放的表演風格是錯位的，不貼臉，仿佛是從譯制片當中跑出來的一個人物。

就這樣，費翔跟馬東錫兩個美國人，就在這個以繁體字為主的不知道哪裡的葡國雞同鴨講，呈現出極強的割裂感。

...

第二鬧，鬧在劇本對于空間的處理上缺乏有效設置，導緻故事節奏無法有效展開。

這部電影的核心，就在于如何充分利用兩間房、陽台過道、走廊等空間，在封閉當中制造動态變化，通過不斷引入新角色，以及利用場面調度制造角色之間的交錯與誤會，形成富有層次的戲劇沖突。“破舊的窗戶”承擔着意外打暈角色的功能，使角色短暫退出場景，推動劇情進入新的階段。

可能是出于導演功力的原因，這些空間處理都極為表面化，直白到以至于沒有産生任何懸念。宋小寶和馬東錫的錯位戲，本可以進一步擴展，成為一個典型的空間喜劇橋段。如果能夠充分調動空間的潛力，制造更豐富的交錯感，那麼戲劇沖突将更加生動。

...

餐廳、泳池等公共空間沒有産生任何意義，僅僅被用作“調虎離山”的工具，讓馬東錫或者史策前去尋找線索或制造誤會，制造出幾個俗不可耐的笑點，然後迅速撤離，對劇情的推進無法産生太多推動力。

更嚴重的問題在于鏡頭語言的缺失。雖說改編的是一部舞台劇，但并不代表就要把電影拍成舞台劇。電影所應該具備的鏡頭運動、景别切換、視角轉換，在本片可以說基本為零，粗糙且乏味。

空間的鬧會直接導緻第三鬧，群像戲的鬧。很多人物都隻是工具人，甚至缺乏最為基本的叙事價值。自從宋小寶飾演的屍體“複活”之後，影片原本的懸念已經被解除，随後的戲劇沖突都在圍繞如何掩蓋偷情展開，無論是真的偷情還是被誤以為偷情，以及前面所撒下的在身份上的所有的謊。

...

影片中真正推動劇情發展的角色幾乎隻有黃才倫。他的角色承擔了大部分信息傳遞的任務，掌握了最多的關鍵線索，并不斷推動其他角色進入下一步行動。其他人物的存在大多缺乏必要性，杜曉宇作為經理跟黃才倫撞人設，後面直接消失。張百喬出現隻是為了被馬東錫胖揍一頓。劉佳作為左淩峰的母親，她的作用又是什麼，為了水時長讓左淩峰給母親打電話？

尤其是女性角色的塑造極為貧乏，幾乎完全依附于男性角色的情感關系，缺少獨立的叙事價值。傅菁作為整個事件的最初引爆點，因偷情而導緻一系列誤會的發生，按理說應在後續情節中占據重要地位。然而，到了故事中段，她的角色卻突然消失，既未提供進一步的戲劇推動力，也沒有為自己的情節收尾，仿佛單純隻是作為故事開端的引子，完成任務後便被遺忘。黃小蕾的角色同樣缺乏獨立性，她的存在似乎僅僅是為了勾引左淩峰。史策的角色也隻是作為某種工具，單純為了将左淩峰拉回到自己的陣營。更離譜的是，影片甚至安排了一名出場僅三秒的着裝暴露的鋪床服務員，其存在毫無意義，完全是廉價的視覺噱頭。