沒有人可以永在，卻可以永遠同在

今天聊聊新上映的這部電影，它原定于2021年12月24日——也就是平安夜上映，恰好是這部電影中至關重要的一個時間節點，但因為演員以及内容問題被雪藏了三年，才于2025年3月8日正式登上大銀幕。
先說結論：我覺得它是為數不多原著優秀、影視化後也同樣優秀的電影。
這部電影起源于一個西方的典故：摩西帶領猶太人逃離埃及，卻遇到了大海，摩西用神的力量分開了紅海，擺脫了追兵。

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如此帶有魔幻色彩的神話，講述希望與意念的故事，在電影中卻很難找尋出什麼希望的蹤迹——故事發生在二十世紀末的東北，彼時國企改革，大批工人下崗，經濟蕭條天氣嚴寒，殺人案頻發，前四十分鐘每個人都在無意義地絮叨，想要去南方，想要擺脫東北凋敝的生活，想要擺脫與死亡相關的沉重的呼吸，這樣慢節奏的叙事一直持續到了影片最後，好像與摩西分海講述的完全是兩個故事。
我們接下來來探讨一下這部電影。（以下涉及嚴重劇透）
故事很簡單，二十世紀末的東北，莊樹和李斐一家是鄰居兼好友，兒時的李斐邀請莊樹在平安夜去放火，卻和父親誤被認作殺人兇手，随着一連串事件的發生，李斐和父親最終過上了改名換姓的生活，李斐也失去了一隻胳膊和一條腿，而小混混莊樹則當了警察。八年後，莊樹再次調查這件案子，才發現原來李斐和這件案子息息相關……
1. 平原上的摩西的隐喻
2. 删減掉了哪些情節
大概是跟工人運動有關，不影響整體情節推動發展。
3. 與原著的不同、不足與升華之處
先說好的：加入了更多更戲劇化的情節，很好的運用到了周冬雨的情緒感染力和表現力（瘋批式凄慘式演技）。李斐用假肢切入孫天博動脈後，對着瀕死的孫天博又哭又笑，看得筆者頭皮發麻。情緒張力很好地體現了出來，幾乎你就是那個逃亡了八年、失去了一切、被命運淩辱得已經淡然的人。
以及暗喻恰當的運用。用羊皮手套與塑料涼拖形成照應，一方面，李斐迫切地想逃出沒有生機沒有希望的現實生活，另一方面，命運的推動卻又使她喪失了開始新生的權利。（暗處，這是哪個情節我咋忘了）
再說不足：父輩的叙事并未具體展開描述，缺乏一定時代性。原著中，雙雪濤為莊德增、老李、傅東心各安排了一個背景。
莊德增是與時俱進的典型“有為“青年，在文革時争做紅衛兵，在經濟發展時開辦工廠，在蕭條時轉行開煙廠，他是積極響應改革開放的頭号人物，他也是粗暴蠻橫的大男子主義者。

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傅東心是上個世紀知識女性的縮影。她嫁給了自己不愛的人，在得知自己丈夫曾經當紅衛兵害死自己親屬時選擇了疏遠家庭，她從事一份職業謀生卻更愛閱讀繪畫，遇到了跟她相似的李斐便将她當作親生女兒對待。最終她封閉自己沉浸在文學世界中，也是彼時知識女性應對包辦婚姻的寫照。

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老李是沒受過教育卻正義感頗強的中年男子，他會為了弱小而大打出手，會為了幫助下崗工人去廠裡鬧事，窮困潦倒也要捐助孫氏診所。符合經典的小人物叙事，代表了一種被社會遺棄、忠厚老實卻容易沖動過激的小人物形象。

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這些在原著裡豐滿的人物形象，到了電影裡卻一筆帶過，更着重講述莊樹李斐這一輩的故事，削弱了時代感，加強了共通情感的叙事。但筆者認為還是有必要體現父輩的糾葛，來更反映出一種命運無常的人生命題，以及時代變革下給小人物帶來的巨大沖擊。
4. 關于結尾
讀過原著的朋友們知道，最大的不同是為原先的開放式結尾補上了一個結局，我們放到這裡集中叙述。筆者摘取《平原上的摩西》小說、《平原上的摩西》電視劇、以及電影版為大家比較。
這是原著的結尾，留下了開放式命題：

我把手伸進懷裡，繞過我的手槍，掏出我的煙。那是我們的平原。上面的她，十一二歲，笑着，沒穿襪子，看着半空。煙盒在水上漂着，上面那層塑料在陽光底下泛着光芒，北方午後的微風吹着她，向着岸邊走去。

劇版則是兩人在公園劃船，老李卻害怕莊樹警察的身份，所以攜槍跟随，最後向船上開槍卻擊中了小斐。最後結尾是兒時的莊樹去平安夜赴約的畫面。

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電影版是李斐莊樹二人相見，李斐向莊樹右胳膊開了一槍，欲開槍自殺卻又放棄，最終兩人倚靠在出租車上，莊樹打開手铐，将兩人的手系在一起。最後，李斐和莊樹都受到了警方調查。

我認為三種結尾各有千秋，影版不會給我們一個殺人犯逍遙法外的結局，卻也最大程度尊重了原著。用依偎消解了孤獨，用手铐弱化了悲劇，卻用一個長鏡頭展現兩人互相依靠的畫面：李斐靠在莊樹肩上，莊樹望着遠方，就像年少時心事重重。結尾真的是李斐得到了救贖嗎？其實不然，這一段長鏡頭，就足以表現二人的迷茫與無力的哀歎。

從李斐買機票起，就隐約感到這注定是四張被閑置的機票。電影中，除了李斐和傅東心，沒有人想過要搬去南方，南方隻是一個虛構的僞命題。似乎在小城居民眼裡，根本不存在一個春暖花開、亘古常新的烏托邦，能吞噬掉一切苦難與不幸為他們給予安甯的生活；而在兒時的李斐眼中，機票是可以買到的，新生活也是觸手可及的，這難道是不切實際的幻想嗎？

我們從一個細節可以發現：不是的。
兒時的李斐并未有小女孩一樣的活力與憧憬，她始終是一個人出現在鏡頭裡。一次老李和别人在街上大打出手，去孫氏診所包紮時，李斐哭了，她重複着諸如“離開這裡”“不要這樣”的話，用腳踹着父親的凳子，等來的是什麼？是父親的沉默。
李斐竭力想改變的，是這個已不再被社會需要的下崗家庭，是每天鬧事死氣沉沉的東北小城，她用力去撼動椅子，迎來的卻是一段無疾而終的叙事。也象征着抗争注定沒有結果，“南方”是不存在的，這一點李斐比誰都心知肚明，卻比誰都不願意承認。

八年後，我們看到李斐家中，涼鞋被擺在窗台上，似乎依然喻示着希望與遠方，但穿鞋之時寒冷，穿鞋之人無腳，這雙鞋也注定不會再起作用。

人生似乎充滿了錯位。平安夜未完成的赴約、出租車司機殺人犯的誤會、警察向老李開槍前莊樹沒來得及喊出的“住手”……看完隻會覺得密密麻麻的刺痛，沒有人做錯，卻一步步走向了絕望。
但人生中似乎充滿了必然。莊樹會變成警察，傅東心會脫離家庭，李斐會開槍殺人，蔣不凡會懷疑老李。你會震撼卻不會訝異，人物的活動都符合人物動機，一切悲劇行雲流水般發生，讓你搞不清到底哪裡出了問題。
影片最後的最後，是一段插叙。兒時的莊樹趕去了稻草場，也真的放起了一把火，在熊熊火焰中，故事走向了尾聲。