周六，第一時間把本該在去年上映的《醬園弄》（上）看完了。
很遺憾，這部電影拉了。這是我很樸素的觀點。
硬要我打分的話，6分。
當然如果6分是你的佳片标準，那麼這部電影是值得去電影院看的，看完你一定會有很多話想聊。
是的，這部電影在造話題和吸引讨論上，它姑且是成功的。
但我覺得很可惜，也很遺憾，甚至有點憤怒，我怒其不争。章子怡攢局領銜，陳可辛執導，一衆國内影壇當紅電影咖助陣，堪稱“醬園大業”的超豪華制作班底，最後交出來的答卷如此擰巴，這肯定是某些地方出了問題，因為在我看來，這部電影的題材和制作陣容是非常容易創作成一部高分佳作的，本可以，本應該，但是最後卻沒有。這個結果一定會傷害到很多人的。
電影沒拍好，第一責任人，一定是導演。你可以說陳可辛隻是導演，這裡面有很多别的因素，影響了他的創作和發揮，不管資本也好還是各個明星大腕也好，但我還是要說，最大的責任，在陳可辛。
那麼，沒把《醬園弄》拍成一部上8分的佳片，陳可辛到底做錯了什麼？我認為，至少有三件事沒做對。
第一，一部完整的劇情叙事電影，非要切成上下部來上映，是最大的問題。為什麼我要說《醬園弄》不該切成上下部上映，我當然知道拆成上下部上映并成功的電影是很多的，又或者說，它是為了争取排片，但是千不該萬不該，《醬園弄》最不該。
首先，這部電影的主題，是群像戲（開場字幕就闡明了），參演的演員非常多，故事線和視角也很多，但叙事非常細碎。這本來不是問題，但切成上下部，我們對很多劇情和角色的表現理解上就會沒有完整性，直白一點說，作為觀衆，我的體驗并不好，某些劇情的設計，某些角色的設定和表演，我很難有一個完整的判斷，因為還有下一部，我不知道一些迷惑的地方是否會有call back，是否是導演的巧思和鋪墊，每個登場的角色的刻畫不完整，迷惑的地方就會很多，我的體驗就很差。所以陳可辛導演是覺得這樣所謂的“懸念”能吸引觀衆再進一次電影院嗎？可能很多人不會去了，在我眼中，這部電影這樣處理，就不是一部正常電影的樣子了，它就很畸形。
那麼為什麼複仇者聯盟第三部可以拆成上下，哈利波特第七部也可以拆成上下部？人家前面是花了多長時間和前作來鋪墊所有角色的人物設定啊？《醬園弄》能比嗎？裡面的角色，能有複聯和HP裡的角色那樣具有原生吸引力嗎？另一個拆成上下部并且失敗的電影，是吳宇森的《太平輪》，很巧，裡面也有章子怡。噢對了，吳宇森還有一部《赤壁》也是上下部，也拉了。
我就這麼說吧，除開為了争取排片和拉長營銷戰線便于炒作，拆成兩部上映的本質，是對自身電影質量的信心不足。如果你對你的電影質量有足夠的信心，時長根本不是問題，好看的劇情我甚至還會意猶未盡！
《醬園弄》的題材和角色量，故事的複雜度，時間的跨度，完全可以拍成一部類似大衛芬奇的《十二宮殺手》，哪怕你最後三個小時以上又如何呢？想一想，《流浪地球2》敢擡出173分鐘的片長上院線，你為啥不敢呢？
第二，過度的電影設計技巧，讓這部電影的的劇情很失真。
我始終堅信一點，好的導演就是會講故事的導演，而會講故事，就是會設計。影史上所有的經典電影橋段，鏡頭，台詞，無一不是電影導演和編劇設計出來的。這部電影，本身是一部取材于真實曆史事件的電影，但這部電影是一部很典型的“過度設計”的電影。有些設計是很巧妙的，還是能看出陳可辛導演的電影才華，該誇還是要誇。
比如，電影開場，詹周氏在房裡殺人分屍，血通過木地闆滲透滴到了樓下易烊千玺飾演的瞎子臉上，他不僅是瞎子看不見，他甚至還聞不到血腥味（後面警察問他他自己說的），然後這個會算命的瞎子滿臉血光走到街頭，吓壞了坐人力車的路人女性并發出一聲尖叫引得衆生嘩然，電影正式拉開帷幕。不得不說，這個開場很妙。
又比如，本片戲份最重的三個女人（雖然字幕順序出的不一樣，實際看下來，上部最重要的就是章子怡楊幂趙麗穎）。導演用三個女人，在不同的角度，不同的空間裡，展現了那個時代下女性的處境：被男人家暴，被男人利用，被男人出賣，被男人看輕，為了生存不得不依附男人，去迎合男人，最後另外兩個女人很默契地用自己的方法配合詹周氏在法庭翻案。這就是導演的設計，我個人覺得，其實是很棒的。（注意，這是人物設定，表演的部分我最後統一說）
但是，這部電影依然是有很多毫無必要和莫名其妙的設計，消磨了這部電影原本不多的靈氣，讓劇情失真，讓角色站不住腳。最大的問題，就是雷佳音扮演的上海市警察局長。雷佳音演的沒有問題，有問題的是角色設定。這很明顯是一部女權電影（非貶義），這部電影本來就是要表現女權覺醒和在曆史上婦女解放的不容易，這沒有問題，問題是，為了展現那個時代男性對女性的壓迫和剝削，雷佳音飾演的警察局長行為邏輯有點過于不符合常理了。太過，就顯得很不真實了。
比如，雷佳音放走了一個反抗日僞政府的女編輯（沈佳妮飾演的那個死囚），這段戲本來是要展現雷佳音這個角色的複雜性，本來收了買兇者的錢要來了結女編輯的，但他卻放了這個女編輯一條生路，用“上海我說了算”來否定“上海漢奸說了算”。但我請問一下，你放走女編輯，直接開車走就好了，你倒退一下再沖過來又繞開是怎麼個意思，不就是為了在觀衆觀影的時候制造“反轉”和“反差”嗎？但對這個女編輯來說，這個行為有什麼意義呢？這是一段毫無必要的廢筆。
又比如，在雷佳音對章子怡施暴的時候，導演用了大量的閃回鏡頭，讓章子怡的丈夫（王傳君）的臉和雷佳音的臉來回對切，導演的目的就是想表達，那個時代，不止是自己的丈夫，其他所有男性，對女性的态度，都是上位者對下位者的壓迫，輕視，和傲慢。這部電影最大的沖突，就是在這裡：那個時代男女的對立。由于章子怡的丈夫已經被大卸八塊了，她和王傳君的矛盾沖突，必須想辦法轉移到雷佳音身上，以此繼續推動這部電影的後續看點。但是這就這部電影最大的矛盾點和敗筆。
為什麼？因為這個角色沒有任何的可信度，他是原創出來的，是導演和編劇想象出來的一個大權在握，剛愎自用，黑白通吃，壞事做盡的反派男權形象，他對章子怡這個角色的恨和對立，是沒有什麼根基的，他們非親非故，本身沒有什麼深仇大恨，導演也沒有在雷佳音的角色上着墨他為什麼那麼厭女，完全是為了制造沖突而沖突。最最抽象的劇情，就是在四五年日本戰敗投降，上海時局大變，重慶國軍馬上就要來接管女子監獄的時候，雷佳音這個日僞政府的警察局長不想着趕緊跑路，非要拿着槍跑去監獄裡幹掉章子怡，最後在精準的時間點被國軍士兵按在監獄的鐵網上，和章子怡來一個“攻守之勢易位”的對峙橋段。你知道，看完這段我們所有人都有多麼莫名其妙嗎？這有必要嗎？為了殺章子怡，他命都不要了？這個角色前面所有鋪墊的形象瞬間崩塌。這就是過度設計的反面教材，不僅毀掉了角色，還毀掉了劇情。雷佳音這個角色的失敗設計，讓這部電影裡本就尴尬的女權叙事，顯得更加“虛空索敵”和空洞乏力。我覺得，男性創作者，是根本拍不好女性主義作品的。這部本來該往“傳記”“曆史”題材去靠的電影，最後因為這點“主義”而壞了一整鍋好粥。
第三，不能掌控電影全局的導演，注定會是一個失敗的導演。
這句話我說得很重，但《醬園弄》各種問題的根源，就是這個。這部電影很早就有新聞，以章子怡攢的局開始，對外釋放了“大尺度”“有别于傳統國産片”甚至還有可能“環中國上映”雲雲，去年沖擊戛納口碑崩盤，章子怡發布會當場嗆聲陳可辛質疑戲份問題，資本入局，為了流量選角選了很多流量演員咖，上映前粉絲營銷大戰等等。
在我看來，這些本來就不該出現的問題，讓《醬園弄》注定在創作過程中會埋下巨大隐患。我挺心疼章子怡，這部電影很明顯她付出了大量的心血，我同樣還是心疼陳可辛導演口碑崩塌，但我覺得他們之間畸形的創作關系和不對等的創作話語權，這個結果就是必然的。這是中國電影人的一次深刻教訓，拍電影，不能這麼玩。
而陳可辛，他就不該接這樣的電影。我對陳可辛電影的好感還停留在美輪美奂的《如果愛》，氣勢磅礴的《投名狀》，工整通順的《中國合夥人》，以及跌宕起伏的《親愛的》，後面這十年，他似乎再難拿出一部佳作，《醬園弄》也許是個機會，現在不好說了。
這或許是他拍得最憋屈的電影吧。
最後，我們來談談表演，我會把登場的演員表現分成三檔：“好，一般，和不行”。
“好”：
章子怡的表演，确實能服衆，這确實是一個拿了各種國際大獎的大花該有的水準，眼神，台詞，儀态，靈氣，老天爺賞飯吃的外形，天生電影臉，她是會思考會琢磨會設計的演員。從初中開始看《英雄》認識了這個初代級謀女郎，我對章子怡的表演預期是很高的，我預期她能拿下9分，但她還是給了我10分，這就是權威，這就是實力。
但這次最令人驚喜的，是楊幂。基于她的公式化表演套路，大量低分作品的過往，我預期最多5分，但實際看完，她居然能有8分的完成度。楊幂飾演的女死囚王許梅，一個在極端環境下通過自己的生存邏輯在監獄裡混成了一個大姐頭的女人，表面看着嚣張跋扈，但對敢“謀殺親夫”的章子怡産生了天然的好感，在監獄裡艱苦的環境中，她給了詹周氏一點曙光，最後甚至幫助她在法庭翻案。這個角色的戲份看點在最後，她自以為行得通的“女人生存邏輯”因為男人的背叛而含恨殒命刑場，她的死給詹周氏再次證明了她說過得那句話“想活，得靠自己”，男人是靠不住的。楊幂在她不多的戲份裡，呈現出了很難得的多層次表達，對其他女囚犯的壓迫感，對生死的松散态度，對章子怡殺夫的敬畏和傾佩，以及最後得知自己被背叛的崩潰絕望，她都完成得很好，這個角色形象很立體，難得。
然後是李現。一改他平時硬朗陽光帥氣的形象，以“小湖北”的名字，很好地演繹了一個賭場混混的樣子，有點善心但不多，對詹周氏有企圖，但知道自己被詹周氏殺夫案拖下水的悔恨絕望，他的眼神，很有戲，爆發力也很驚人。
我認為“好”的角色，就這三個，章子怡的好是我沒有懸念和質疑的，但楊幂和李現表演是有反差和驚喜的，作為有挑戰的表演項目，他們算是接住了。
“一般”：
請注意，這裡的一般，并不是指演員表演能力不行，而主要是因為戲份不多，台詞太少而沒有太多發揮空間，但總體貢獻了沒有過錯的表演。這個檔裡人其實很多，大量的角色其實都是匆匆登場匆匆下線，甚至沒有留下太多印象。
比如，匆匆登場的女編輯沈佳妮，房東太太梅婷，檢察官阿慶叔，法醫章宇等等，這些角色，大多沒有什麼記憶點，戲份也非常少。
“不行”：
這裡說的不行，是有多方面原因的，一方面可能是選角問題，演員和角色不貼合，另外就是确實表演得不太行。
易烊千玺演的算命瞎子，外形很驚豔，甚至無法判斷出他的年齡，這個扮相對他來說是很出彩的，但是一開口依然是他标志性具有辨識度的嗓音，最大的問題是不貼合，是怪，本身戲份也不多，但是會讓人質疑這個角色的真實度和可信度。
雷佳音的警察局長，前面說了，本身這個角色設定就有巨大的問題，設定的問題一定會影響演員的表演理解，雷佳音本身是經驗豐富的演員，一般以窩囊好人的喜感形象出現，這次他演一個陰鸷反派其實是有很大反差感的，但就是那個問題，角色的行為邏輯有問題，讓這個角色失去了可信度，他的壞和陰險手段沒有太多層次，就純壞，甚至壞得很軸。這個角色，失敗。
最後就是趙麗穎的進步作家西林，怎麼說呢，真的不适合她。
其實這個角色本身是有很多可以出彩的戲劇點的。而且能看出，導演為了這個角色也是花了心思設計的，和章子怡，楊幂的角色一樣，還是為了展現那個時代女性的艱難處境的。
楊幂的王許梅，女死囚，算是整個電影地位最低的女人吧，在監獄裡為了生存不惜用身體賄賂獄警，最後被男人背叛。
章子怡的詹周氏，家庭婦女，算社會普通人的代表吧，被嗜賭的丈夫家暴，被賭場混混占便宜，入獄後被警察局長毆打逼供，依然是被男人欺壓剝削的人物形象。
那麼社會地位更高的進步女作家西林呢？她依然在努力反抗男權社會的所有規則，但她為了發聲，也不得不妥協了很多男權規則。比如她的假發名媛妝造，很明顯，她是為了融入上流社會而特地裝扮的，她站在戲院舞台上說，沒想到有這麼多人來看她的戲，下面輕浮的男人說我們都是來看你的，她一笑而過。她可以混進高檔社交場所裡，和雷佳音的上司勾勾搭搭，都是在展現她作為一個女性在那個時代的妥協，而回到她的家，她的方寸案牍之上，脫下假發的才是真正的她。
我想說，這個角色其實本該很出彩，因為她是為詹周氏發聲的最高級别人物，也是為詹周氏翻案的關鍵角色，她甚至有兩種形象身份來營造前後反差感，但很遺憾，她的表演讓我覺得很空洞，台詞念的像背課文，除了在社交場合裡能有幾處輕佻的風流表情，剩下的表演部分就毫無記憶點了。因為如此，這個角色的行為邏輯也缺乏一個有力的動機闡釋，她對詹周氏的幫助和機械降神也沒啥區别了。
真沒想到，我居然又寫了這麼多。《醬園弄》是我今年除了哪吒2和封神2之後的第三部走進電影院的電影，可歎。
中國電影，到底還行不行，我真的不知道。
