這些年上映的香港電影，以動作片居多，除了節奏快、反轉多、打鬥狠以外，就是突出表現兄弟間的深厚情義。因為拍攝套路大同小異，我看片的時候是又爽又燃，但看完以後連主要劇情都回憶不上來。
本周末上映的《暗殺風暴》卻讓我一直糾結到現在，不是反複思考警察辦案的動機，就是重新梳理影片的邏輯線索。是我腦洞打不開，還是影片的邏輯鍊條過于複雜？
這部比較燒腦的電影完全有别于傳統的港版動作片，沒有講究以人為本，塑造鐵血柔情的英雄；而是講究以内容為本，采用本格推理的手法，讓觀衆跟随警察一起參與破案的過程。
影片中的人物關系也不簡單，既有愛情糾葛，又有商業糾葛，既有警察和地産商互相勾結，又有警察與警察互相傷害，甚至置對方于死地。
最讓我驚訝的是古天樂居然“自毀形象”，在影片中扮演重度燒傷的流浪漢，邋裡邋遢不說，走路還一瘸一拐。他在接受警察詢問時，聲音低沉混濁，不時有髒話冒出來。
一開始，我以為他是友情出演，扮演無足輕重的配角，看到影片後半段才醒悟到他的份量不輕，是推動劇情發展的關鍵角色。
作為犯罪懸疑片，《暗殺風暴》還把時間差用到了極緻，不僅在叙事結構上多線并進——采用順叙、倒叙和插叙的手法來增強故事的層次感和表現力，而且在劇情編排上設置不起眼的時間細節來強化反轉效果。
比如張智霖扮演的警察“羅飛”正在與女友視頻通話，指導對方剪斷引線的瞬間，炸彈發生爆炸，當時手機上顯示的時間與現場炸彈爆炸的時間并非同步，有幾分鐘的時間差。
又比如“羅飛”和其他兩名警察在“Darker”的指引下進入排污水道，分頭尋找三個放在不同地方的控制按鈕，并且要同時按下它們，才能開啟電子鎖，帶走“受刑人”。他們第一次同時按下控制按鈕時，電子鎖沒反應；第二次又重新操作了一遍，電子鎖才打開。第一次操作和第二次操作也有幾秒鐘的時間差。
再比如呂良偉飾演的地産商早在十年前就收到了“死亡通知書”，但一直沒有“兌現”。直到十年後，他才被“Darker”以借刀殺人的方式處決。而其他被害人顯然沒有他“走運”，都在收到“死亡通知書”的當天就被“Darker”處決了。這個十年的時間差也為後來的劇情埋下伏筆。
可惜這些時間細節并沒有在第一時間引起我的注意。直到整個案情水落石出的時候，我才徹底反應過來，體會到電影主創人員的良苦用心。他們設計的每一個細節都不是多餘的，不僅能為後面的一系列反轉作好準備，而且左右了劇情的發展方向。
好在時間是檢驗真理的唯一标準。誰說的是真話，誰說的是謊話，劇中人之間是真的愛情，還是假的友情，都會随着時間推移，逐漸暴露出本質的一面。
其實影片還有一個時間差，倒是和劇情沒有直接關系，但還是讓人好奇——電影早在2019年就拍好了，卻等到現在才上映？是暴力尺度太大沒過審，還是因為疫情有意推遲？戲裡戲外都是謎啊。
影片中的“Darker”也很有意思，既可以代表某種以暴制暴的暗黑理念（法律不能制裁和懲罰所有的壞人，“Darker”就用自己的方式去審判和懲罰他們），又可以代表某個神秘的地下組織。他們用殘忍的手段去懲罰那些有“罪”的人，還打着為民除害、替天行道之類的幌子，公然在網上組織大家投票，集體選出下一個懲罰目标。
雖然影片無論劇本改編還是演員選角都得到了原著作者的認可，但我還是感覺在剖析社會現實問題上力度不夠，沒有更加深入地去探讨法律存在的意義，以及執法者面對“情”與“法”的兩難選擇。也許影片為了過審，不得不有意回避了此類敏感話題吧。
不過總的來說，電影在強化懸疑、推理元素，展現人性的複雜方面是成功的，至少讓人光看開頭是沒法猜準最後的結局。并且劇情流暢緊湊，細節耐人尋味，看得出來主創人員在用心打造内容上下了不少功夫。
影片的完成度也很高，老戲骨們的表演相當賣力精彩，不僅颠覆了我對港片的傳統認知，還讓我産生了讀原著小說的沖動——能使港片走出舒适區、勇敢探索出新方向的文學作品，到底有多牛？
