幽靈，它因肉身被抽取而被構造，在電影的象征系統裡，它總是頹為意喻的咒語而流轉于空氣中，人物下意識閱讀着空氣，由此卷涉入虛渺遊離的、不可捉摸卻無孔不入的靈場。在本片中，當肉身被歸還給幽靈，幽靈也就不複存在，一種龐大的郁滞實體出現了，它被冠以具體的指稱，遊弋靈場的網籠也随之消失，故而總是需要近乎笨拙地動用外部具象的力量——水窪，紅裙，巨大的震動（當怨靈在窗外上升，警察在屋内背對着她，一切感應卻在此失蹤，随後是一次地震），并不輕盈的移動與徑直的逼視——來證明肉身的實存，人物也隻能以此辨認與怨靈的聯結。這是一種凝縮自絕的、無法被抽取的肉身，恰如本片中人物的身體皆如緻密的銅鐘，而地貌不論在開闊處或閉塞處皆為層層沉墜的重力所壓制——于人物或于怨靈而言，無孔的身體或無孔的地貌皆無法向外收束，流移的可能在此靜止，當彼此間的聯系發生，取而代之的是極立體的劇烈摩擦，因而淬砺的聲場（甚至于警察腳踩泥濘這樣樸素的響動）總是如凄風穿堂而過，它也被一次次賦予物質的實體，回環聚沉如漩渦。