1、創新不僅是科學的專用詞，藝術一樣需要探索邊界的創新者。
暴力是叙事的一部分，而不是吸引眼球的視覺手段。
所以高級的導演，會藝術化暴力，而不契合欲望滿足。
家暴可以是一段舞蹈，産生“間離化效果”，觀衆抽身出來，意識到自己在看一場戲，這種“不投入”，卻絲毫不影響叙事地表達。如戲曲，觀衆随楚霸王歎息，随窦娥大哭。

2、懸念懸置到最後一刻，題材太新了，沒有人能想到是投票，縱使是老影迷，也頂多以為是去搞革命。
不驚豔，卻無比現實。
意大利本就憑借新現實主義電影在影史留下濃墨一筆，導演耳濡目染，不玩好萊塢的叙事爽感，不私奔、不革命、不殺人、我們隻是投票，而這是現實中，當時的意大利，心覺不公的女性唯一能做的事情。

3、女兒訂婚成功後，甚至都沒有給母親一個擁抱，這是邁向當權者的一步，而當權者的文化，依舊是不公的男權第一。訂婚後，女兒未婚夫的男權影子漸漸顯露，如此熟悉，熟悉像當時自由戀愛的自己。于是她刹那間意識到，若她什麼都不做，曆史隻會重複。

4、還有明天，她若陷入泥潭，後代卻還有明天。女權的擁趸者，不單單是為自己，更是為自己的後代，自己的女兒可以有更好明天。
革命者不是為自己，是為人類，為後代，為未來。