對于電影來說，導演水平決定生死。從主線來說，《怒水西流》的原故事應該還是不錯的。母愛和法律的對沖，孤兒對于家庭的渴望與愛情的對沖，被母親忽視的缺愛女兒心底深處隐藏的渴望和欲望，被父親打到失聰後又被母親溺愛的精神折磨，又或者刑警隊長十年後再遇陳年積案時對真相的渴望……每個角度都可以深挖出很精彩的人物，進而展開叙事。



可惜，《怒水西流》的導演好像不太懂什麼是留白，每個線索和劇情都直白的要命。導演也不太信任觀衆的智商，一直用台詞講故事。案件一開始，甯理帶着李春媛到處走，然後李春媛那嘴就沒閉上過，一直不停的觀衆講解劇情。當時就感覺這個導演是不是沒學會用畫面和行動叙事啊。

這個導演讓所有角色都帶着明晃晃的“标簽”演戲，生怕觀衆看不懂。搞的整個電影都像是一個帶畫面的真人演繹版“評書”，所有劇情都流于表面，完全沒有進行深入挖掘。



隻是，看到劉敏濤從頭到尾一直似笑非笑，生怕觀衆不知道她有秘密，王迅演變态竟然靠面部肌肉抽搐，呂曉雯全程面無表情，甯裡的刑警隊長像個傻子，所有線索都靠犯罪一家人提供，動不動就重新整理舊案綜和案情，一遍又一遍，讓人搞不清楚他這個刑警隊長怎麼當上的；還有馬書良演的那個局長像個工具人随機出現……真有點懷疑這些演員的表演水平是不是被人高估了。

這個導演很明顯對于虐殺/虐待場景有些企圖。陳都靈被虐待的鏡頭根本沒必要那麼多，用一組鏡頭表示過程就可以了，導演非要多次展示細節，但是這些細節對角色之間的情感，或者對于破案又沒有意義。完全是廢鏡頭，那就隻能說是導演個人癖好。

但是，對于應該給出更多細節，展示角色之間羁絆和沖突的場景，導演又草草了事。最後一場戲，蘆葦蕩裡大家互相對決。本來段博文利用王迅耳聾的弱點狙殺王迅，本來可以做的很有戲劇性。用狙殺的過程展示段博文對王迅的恨意，以及段博文對劉敏濤的母愛的眷戀，以及對于自己沒有及時救出陳都靈的悔意。

蘆葦蕩這個場景也選的不錯，可以做的很有視覺沖擊，找個好的武指，把王迅和段博文之間的動作戲，好好弄一下，可以做一個複盤二人性格特點的動作大戲。再加上劉敏濤看着王迅被自己收養的孩子擊殺，此時的劉敏濤應該是後悔養大這個孩子，還是後悔縱容王迅，又或者是覺得自己是一個失敗的母親，又或者會覺得自己可以利用撫養的恩情來要求段博文……總之可以做一個高潮戲份。

結果導演，對于段博文和王迅之間的狙殺，草草帶過，又讓甯裡一個人來，還俗套的安排甯裡帶着槍都不能組織兩個隻有刀的人。而劉敏濤隻會一個人毫無意義地哭喊……一場大戲就這麼收場。



甯裡、王迅、劉敏濤、呂曉雯，每個都是很好的演員，但是，在《怒水西流》這個電影裡，這些好演員組合在一起，卻無法給出一個好電影。可見演員救不了電影。純粹的演員真的很被動。

也難怪黃渤他們這些演員有了一定的資源之後，要自己做導演和監制，自己造餅了。