第一個鏡頭就出現了城市的蒸汽、火車的動勢，火車作為一種驚奇出現，與鄉村生活相異的工業化的技術，作為一個革新，一種城市的表現出現了。一種突破了鄉村溫情脈脈的異鄉，一種技術的迥異，一種神秘性，城市、火車、蒸汽、馬戲團、大玻璃棚的飯店帶來的迥異的神秘性，就像現代人進入了《第五元素》《黑客帝國》的奇觀空間一樣，城市也就如奇觀的意象進入到畜牧農業社會的視界中，突兀的，變革産生了。
溫情脈脈的男牧女織的原始農業生産圖景的提倡，而女性、妖娆的女性的出現，魅力多情、誘惑男人賣掉農場的女性，作為一種城市的象征，透露着作者的意圖，她代表着城市的誘惑性，城市生存對農民手工業者的誘惑性，可是最終是農業戰勝了城市——茂瑙在展示異質化的城市空間的同時，卻讓純淨的、鄉村的、農業的愛戰勝了城市，對城市的警惕、提防，哪怕是城市和技術孕育了電影媒介，仍然表現出不信任城市的秩序、城市的繁雜、城市的玩樂。但又是城市拯救了情感的危機，是城市帶來新鮮的活力。鄉村社會與工業社會，充滿着錯綜複雜的矛盾，茂瑙已經預見到了。
字幕完全不具有說明性，完全可以用音樂來代替（巴贊語：一種隐晦隐蔽的表現現實的做法，不是表現主義，而是揭示現實）。字幕失去了作用，電影語言迸發完全不可與無聲電影相比的生機，讓攝影機自己說話，而不靠字幕說話——作為音響的鐘聲在全片中出現了4次，每次都代表着情感的變化，對情節也具有推動作用，是鐘聲推動了情感的轉折、叙事的發展。不是情節推動構圖，而是人物的内心（視線）推動畫面的變化，鏡頭的表達不随着創作者主觀的意義表現，而隻是叙事、叙事。
長鏡頭将主觀視角、攝影機視角融合為一，是要創造一種真實，這種真實不在于表露創作者的目的，而是為了流暢的、充滿情感的、融入觀衆視點的叙事。
