这部电影的美德和重要性体现于它的历史意义以及示范作用，而不体现在它的艺术成就本身。它自身作为一种以男性为中心的Bildungsroman可以说简单得不需要任何讨论（更复杂的例子可能参见《瓦莱莉的神奇一周》？），那些直露的象征和浅近的心理学*。或许正因如此我们更加注意到施莱辛格指导下灵敏、适度、熟练、正确而令人惊叹的宽银幕摄影和调度：汽车充当滑轨的几处地方（细节：结尾镜头混音时配上了汽车启动声）惊人地自然甚至动人；Liz第一次出现时（她的两次突然出现准确划开故事的三幕）的新浪潮段落花哨但不过分，舞厅一大段迅捷而不慌忙，把握到了精确的酣畅；夜里的草坪令人想起《祖与占》；医院外后面滑轨上那个变平的斜角是此类镜头的典范。博格丹诺维奇《纸月亮》之类由于拍摄之外其他方面也太接近完美，大概反而不像这部电影这样适合作为教材吧。

*如果真有人要讨论，我们也可以指出片中三种类型（笨淑女、酒吧招待以及“鸟”）或许多么符合少年妄想者的心境。

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