...導演Ti West對他曾經參與過的《屍骨無存2》的評價可以用幾個詞來概括：Hollywood cliché story, gross, disgusting… 在談及為何如此之前，我們需要先了解獅門影視公司。
...獅門影視公司（Lionsgate）是一家全球性的電影和電視制作公司，總部位于美國加利福尼亞州。它成立于1997年，是一家相對年輕但迅速發展的公司，以制作和發行各種類型的電影而聞名。涉足電影類型廣泛，包括劇情片、動作片、恐怖片等，但低成本恐怖片是其主打類型，并且已經成為辨識獅門的标志，為恐怖類型主流化做出極大貢獻。
獅門首部商業成功的電影是2000年上映的犯罪片《美國精神病人》。在片中，白天是一個畢業于哈佛的華爾街金領男主人公，晚上則變成一個變态殺人狂。殺人的器械除了刀槍之外還有電鋸和斧子, 充斥着類似“冰箱裡人頭和甜品共存”之類的種種駭人血腥鏡頭。《美國精神病人》成本僅1000萬美元, 票房收入為3400萬, 正是這部連大制片廠都不敢承擔風險的電影令獅門公司在市場上站穩了腳跟。從此，獅門影視公司便将這種血腥恐怖的類型作為吸引特定觀衆群的有效手段。2002年，拍攝續集《美國精神病人2》（《美色殺人狂》）。
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真正讓獅門恐怖片名聲大噪的還是《電鋸驚魂》系列。2004年，年僅27歲的溫子仁與他的同學雷·沃納爾将《電鋸驚魂》帶往聖丹斯電影節，試映效果熱烈，便改為影院公映，最終票房成績為5515萬美元。緊接着, 系列第二部、第三部、第四部接連問世, 幾乎各用一個月左右的時間就能拍攝完畢。
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...至此，大概能夠總結出獅門恐怖片的創作規律：短周期、低成本、重視續集。此類血腥暴力的禁忌電影，為獅門帶來兩大好處：另辟蹊徑，避開大公司的直接競争；将成本維持在最低水平，又同時擁有固定粉絲。因此, 成群的怪物、嗜血的利器、噴湧的血漿在獅門的電影中成為規範式的符号，這也導緻一提起獅門, 人們首先想到的是重口味的血漿恐怖片。所以導演Ti West對獅門影視公司的評價中提到的" Hollywood cliché story "，可能指代的就是如此。
獅門擁有一個理論上很好的商業模式，但他們的電影缺乏任何真正的文化價值。由于這種單一的追求利潤的動機，很多電影制作人在與他們合作時都會受到不同程度的打壓，Ti West也不例外。Eli Roth，即2002年的《屍骨無存》的導演，親自推薦West來執導《屍骨無存》的續集，幫助他在獅門影視公司找到第一個重要的工作機會。
當2007年《屍骨無存2》開機時，他暫時擁有較大的自主權，對劇本、演員等各方各面都比較滿意，獅門的高管也對他所做的非傳統的處理方式非常欣賞。問題出在了剪輯權上。West認為人們噴射血液至50英尺的高空等橋段極其惡心，并且其中出現了完全裸露的男性，與他的創作風格嚴重不符。他與制作團隊重新剪輯了新的版本，但獅門特别不滿，并找來了新的剪輯師。二次剪輯玷污了他原本的想法，便要求将自己的名字從演職員表裡删除，然而他并不是美國導演工會（DGA）的成員，沒能得到導演權益方面的庇護，故此申請被駁回。
...在DGA的傳統中，導演如果能夠證明他們無法對電影行使創作控制權，可申請使用Alan Smithee這一官方化名，但導演此後必須不讨論該電影的相關情況，甚至不能承認自己是該電影的導演。Alan Smithee第一次出現是在1969年的《義俠本色》，而1980年的《催花殺人王》的原導演Jud Taylor在2003年的一次采訪中聲稱：“It (Alan Smithee) was a signal to the industry from a creative rights point of view that the shows had been tampered with.” （從創作權的角度來看，Alan Smithee是向整個行業發出的一個信号，它的出現表明了這些節目已經被篡改過。）
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...在終剪權上，West無法得到DGA的幫助，那他唯一的選擇便是公開否認這部電影，所以最終《屍骨無存2》隻能在2009年悄悄上映，票房表現慘淡。導演與制片公司的終剪權之争，其實自電影誕生之初起便已存在，遠到弗裡茨·朗與《大都會》，近到大衛·林奇與《沙丘》、大衛·芬奇與《異形3》等，都讓導演親自下場表示其對自己作品的不滿。
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《屍骨無存2》是West與攝影師Eliot Rockett之間的首次合作，此後也共同拍出了《邪惡之屋》《X》《珀爾》等優秀作品。West利用與獅門合作所得到的資金，選用35毫米膠片拍攝，并通過寬銀幕2.35：1的畫面比例放大了他的電影構思。然而視覺呈現有出現嚴重偏差的地方，整體的色彩調闆偏向溫暖的秋季色調，這在電影本應發生在春天的情況下顯得格格不入。
...《屍骨無存2》的後期剪輯十分拙劣，所以很難确定其中哪些元素有West的痕迹。故事圍繞一個特定場景（學校）展開，有幾處使用手持式POV拍攝加強了臨場感，并且可以感受到其中滲透着一種80年代的老式審美，但可能就是在獅門的幹預下，它被最大程度地弱化了（同年還上映了一部West導演的《邪惡之屋》，将這類老式美學貫徹到底）。電影中僅有的亮點之一是開頭與結尾的一對動畫，以喜劇的方式呈現了病毒的不可控傳播。
......《屍骨無存2》在各個方面的徹底失敗可謂West迄今為止事業的最低點，在大衆心目中位列他九部影片之中的倒數第一。最初對于參與第一部大制片廠電影的滿足感，被無限的失望取而代之，電影被同樣冷漠的制片公司擱置多年且抛棄。然而，對于這位年輕導演來說，這是一次寶貴的學習經驗。大多數導演可能會退回到自己熟悉的領域中相對安全的工作，但West選擇加倍努力，堅持在獨立領域工作，努力探索創意的極限。
