在《饑餓遊戲》完結之後，幾乎跻身于好萊塢大制片廠的頂峰/獅門再沒祭出拿得出手的（系列）大片——半紅不紫的《分歧者》《驚天魔盜團》，災難性的《超凡戰隊》《神戰：權力之眼》——直到石頭縫裡蹦出了一個約翰·威克。
被戲稱為《還我狗命》的《疾速追殺》系列，激活了觀衆對21世紀初，由《黑客帝國》和基努·裡維斯帶來的美好回憶。觀賞性極佳的高水準動作設計，富有魅力的獨特世界觀，中低水準制作成本，風格化的攝影，以及為基努·裡維斯量身定做的人物角色，也令人不禁想起了上世紀8090年代，CG和快速剪輯還沒有被用到吐的時光。
就像《瘋狂麥克斯》引發了廢土流電影的潮流一樣，《疾速追殺》也點燃了業界的熱情，連導演大衛·雷奇自己，也不會放過在《極寒之城》中複制成功的大好機會。而更令人驚訝的是，《疾速追殺》的續集作品，不僅罕見地達到了前作立下的高标準，還變本加厲地拓展了其獨特的電影宇宙。
走到第3章的約翰·威克依然沒有停下他速度，副标題“備戰”更是早早劇透了開發更多續集的野心。順承《疾速追殺2》結尾開啟的“無限戰争”，《疾速追殺3》在依然高質高效的動作編排之外也不斷推陳出新，讓電影的故事越來越遠離現實世界的約束。而諸如此類的種種嘗試，也正是讓這一系列獨樹一幟的重要原因。
...全方位地超越了同檔次動作電影的《疾速追殺》，俨然成為了沉湎于政治正确的好萊塢的一個奇迹：沒有強行擰入的社會議題（看看CBS是怎麼把挑戰想象啟發靈感的《陰陽魔界》變成了愚蠢和自作聰明的《社會正義戰士大鬧架空美利堅》吧，就算是Netflix接盤後的《黑鏡》也不會如此令人生厭），沒有為了分級而自主規制的卡通暴力。《疾速追殺》的優秀素質和票房表現，給了成人觀衆再一次為電影而興奮的機會。
實現這一成就的最大功臣，當屬系列導演查德·斯塔爾斯基，以及專注中等成本藝術向電影的攝影丹·羅斯特辛（《猩紅山峰》《水形物語》），和藝術指導凱文·卡瓦納（《夜行者》《勇往直前》《邊境殺手2》），最終為觀衆奉上了無數令人驚歎的視覺效果和特技表演，也提升了整個系列為動作電影創立的新标杆。
盡管電影在故事和新角色的引入上依然短闆，但這對于一部有着無數高質量動作戲的電影來說，好的動作設計能起到比台詞還重要的功能。因為再怎樣精雕細琢的對話，也隻會幹擾圖書館大戰和片尾大戰的震撼程度。而有着武術功底的基努·裡維斯，憑着一張寫滿了别惹我的撲克臉，充分發揮了約翰·威克的全部魅力。以至于130分鐘之後，驟然停止的故事非但沒有讓觀衆感到疲憊，反而還讓人更加期待躍躍欲試的第4章了。配角方面，盡管擔當養狗大任的哈利·貝瑞，為本片貢獻出了“複出”期以來水準之上的表演，最為驚豔的女性角色，要數艾莎·凱特·狄龍和安傑麗卡·休斯頓。後者的芭蕾片段是片中最為出彩的非動作鏡頭之一。
...5年過去了，《疾速追殺》這套低成本動作片，在觀感上要遠遠比這些年的諸多特效大片都要來的爽快和幹淨利落，也更值得贊揚。第3章出彩的視覺效果，充滿創意的場景和動作設計，即使不是系列最高水準，也并沒有出現明顯下滑。
單憑這一點，就讓《疾速追殺3》真正有了媲美一線大片，甚至在某些方面，也并不遜于《複仇者聯盟》的水準——這對于多年等不到一部優質動作電影的觀衆來說，毫無疑問地是件大好事。
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