誕生于15年前的《地獄男爵》，是吉爾莫·德爾·托羅盡情施展他對怪物的熱愛之情的代表作品之一：作為典型的吉爾莫·德爾·托羅電影，《地獄男爵》及其續集對怪物的設計一絲不苟，風格則在詭異和童話之間實現了巧妙的平衡。
盡管（和大多數吉爾莫·德爾·托羅電影一樣）未能收獲票房成功，《地獄男爵》憑借獨特的藝術風格很快便在漫改電影世界中占據了一席之地。在漫威式娛樂一統江湖的今天，這種百花齊放的現象已經相當罕見了。
但對于眼饞漫改大蛋糕的黑馬漫畫來說，藝術上的成就并不能令資本滿意。2013年的《冥界警局》投資1.3億美元，全球票房隻有不到8千萬美元，幾乎血本無歸。而規模更小的19版《地獄男爵》，在扔掉了吉爾莫·德爾·托羅為之賦予的影像靈魂之後，最終的回報率也并不會好看很多。
2004年的《地獄男爵》及其續集，送上了導演和明星的理想配對：吉爾莫·德爾·托羅的視覺風格，和郎·普爾曼，塞爾瑪·布萊爾和道格·瓊斯組成的，風格迥異且互補的鐵三角組合。而恐怖片和電視劇導演尼爾·馬歇爾接手的19版軟重啟，亂成了一鍋漿糊，無非是對漫畫的拙劣和空洞模仿。無目的無節制的血腥，更徹底暴露了電影極度缺乏創造力的要害所在。
...擱下堪比《神奇四俠2015》的，極度混亂的幕後狀況不談，19版《地獄男爵》是另一個在重啟路上一腳踏空的絕佳例子。前者期望通過基調的轉變來提供差異化的漫改電影，結果則是一部史上最黑最暗，特效鏡頭最少，内容最爛的超級英雄電影；後者則期望通過基調的轉變來提供差異化的漫改電影，結果則是一部躲在R級的血腥暴力和粗口之後的，叙事混亂且無厘頭，2015年以來最糟糕的超級英雄電影。
然而，在某種程度上，19版的《地獄男爵》可以算作是同樣誕生于2015年的另一部知名糞作，著名光頭男星，範柴油主演的《最後的巫師獵人》的另一重分身。在編劇構成上，《最後的巫師獵人》的編劇團隊祭出了《神戰：權力之眼》《超凡戰隊》，而19版《地獄男爵》的編劇安德魯·考斯比也不甘落後，在一隻手就能數過來的職業履曆上，寫就了這部嚴重營養不良和官能失調的電影長片處女作。大量與主線故事無關的閃回和支線情節讓電影在保持情節單薄的同時，在視覺上變得格外臃腫。
而曾經拍出《黑暗侵襲》的導演尼爾·馬歇爾也不甘落後。《權力的遊戲》帶來的寶貴經驗，為19版《地獄男爵》帶來了幾場頗為壯觀的動作戲，但除此之外，并不能為荒唐的劇本帶來任何改觀，也無法為電影提供足夠有力的戲劇沖突和緊張氣氛。
當漫天飛舞的血漿和内髒，都要比懸念的情節更加常見時，血漿和内髒又怎麼能夠帶來沖擊力呢？
在這種情況下，電影在角色塑造上也無法創造奇迹。《怪奇物語》的大衛·哈伯盡管奉獻了一身恰到好處的腱子肉，但在糟糕的故事中，他無法進行任何有效的探索。唯一能夠提升表演可看性的演員是伊恩·麥柯肖恩，正如《最後的巫師獵人》中的邁克爾·凱恩，與前者在《極速特攻》裡扮演過的類似角色相比，在爛片裡鶴立雞群，并不是什麼了不得的成就。
...在很多時候，以“R級”為代表的成人分級，并不意味着電影在選題和表現上更加成熟，也不代表着R級電影不能一本正經。就漫改電影而言，前者有《死侍》，後者有《金剛狼3》。而19版《地獄男爵》所面臨的核心問題，恰恰是由于R級的分級不是為了服務于内容和角色，而是為了服務于低劣和廉價的感官刺激。
無論是導演還是制片人，為這樣一部電影加入如此之多的血腥内容，并沒有讓電影更加有趣，平淡的表現力和語無倫次的故事也于事無補。
和往年一樣，2019年也将是大片和準大片在質量上兩極分化的一年。19版《地獄男爵》的唯一價值，就是讓吉爾莫·德爾·托羅打入好萊塢的第一槍，顯得更加卓爾不群了。
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