黑澤明開始使用寬銀幕技術，我認為這是苦樂參半的，一方面，這當然是一如既往的盛況空前，就像《拿破侖》（1926）那樣，寬銀幕似乎與黑澤明的戰争電影天生契合，另一方面，我想說的是，黑澤明電影的藝術性在寬銀幕上并沒有得到很好的體現。

簡單地說，黑澤明标志性的構圖和幾何框架被下降到了一個标準的水平，這是古怪的。

情節上繼承了Throne of Blood的能劇風格，但整個人物和故事卻像形式主義者一樣思索、保守、乏味。