着實感覺非常好萊塢….
但導演本人的影子很大,一個精神分析式的情節。(好像聽說伯格曼本人自己家庭也挺特殊)。父親在這裡扮演了一個純粹惡的形象,而母親則是矛盾的,一方面母親這個概念被其惡的父親多次颠覆(找小三),而始終這裡有一個原始母親在。這種颠覆或許不會讓一個從小在母親懷抱下的孩子産生俄狄浦斯,而這卻變成了另一種轉嫁似的俄狄浦斯。
男主逃離,和回歸均可被視作一次不想成為父親本身,和一次對父親的報複。
伯格曼個人風格此刻有一絲絲出現,但還未成型
着實感覺非常好萊塢….
但導演本人的影子很大,一個精神分析式的情節。(好像聽說伯格曼本人自己家庭也挺特殊)。父親在這裡扮演了一個純粹惡的形象,而母親則是矛盾的,一方面母親這個概念被其惡的父親多次颠覆(找小三),而始終這裡有一個原始母親在。這種颠覆或許不會讓一個從小在母親懷抱下的孩子産生俄狄浦斯,而這卻變成了另一種轉嫁似的俄狄浦斯。
男主逃離,和回歸均可被視作一次不想成為父親本身,和一次對父親的報複。
伯格曼個人風格此刻有一絲絲出現,但還未成型
攝影機動了,但從未以如此生動而美麗的方式動過。穆爾瑙的首次攝影機運動始于《幻影》(1922),其中坍塌的城堡也對應了本片中倒塌的建築,但《幻影》更進一步,比如追逐的影子。《最後一笑》(1924)中的影子延續了穆爾瑙一貫的表現主義實踐 ...
關于《榮光之墓》(Cemetery of Splendor, 2015),對我而言,它可能是阿彼察邦風格中節奏與叙事最為契合的一部,或者換個不那麼好聽的說法——這部電影的故事太輕了,輕到阿彼察邦可以輕松駕馭,從而營造出一種和諧。我能 ...
“手”是貫穿始終的母題,同時也是一個枯萎的母題。它出現在第一幕——那是一個親密而動人的鏡頭,燈光處理得極其細膩。在接下來的叙事中,手逐漸退居邊緣,成為特呂弗令人困惑的攝影語言的一部分,從鏡頭的搖移到最終落在手上的定格,它呈現出人類最 ...
弗朗索瓦·特呂弗的第一部、也是現存的唯一一部短片——真正的第一部叫《訪問》(VISIT),可能已經遺失了。這部短片由克洛德·夏布羅爾的處女作《美麗的塞爾日》(1958)中的男女主角出演,片中在電影院放映的電影也很可能是李維特的作品, ...
<p data-align="left">人們總是把阿彼察邦·韋拉斯哈古這個名字當作“慢電影”的當代表征——表面上看是如此,但如果我們仔細觀察他的每一個段落、每一個時間長度,就會發現其實它們充滿了“剪 ...