文丨荼蘼
離2018結束，僅剩三天。12月，在五大衛視與央視八套上新的劇集裡，共有9部作品，當前在播的劇集有5部，收官的有4部，而本周當屬這波獻禮劇的“收官周”。
...24日，以九口人、七個姓為故事主線的都市親情劇《那座城這家人》圓滿收官，該劇運用平民化的叙事方式，将這個因災難而重新組合的家庭身上的諸多變故體現得真實而富有人性之光，劇中主人公在面對“非典”、“下崗”種種困境時，更用他們的責任感诠釋了“家”為何物。
...緊接着26日，以小人物觀照大背景，以服裝業切入時代，講述中國服裝業艱難發展的《奔騰歲月》大結局。不過從這部劇播出的反響來看，最終它還是淪為了勵志外衣下的“傑克蘇”劇。對于宣揚主旋律精神的獻禮劇，創作者們不應隻停留在皮毛，将所有改革元素胡亂搭配；更重要的是，要從人物設定、劇情細節來巧妙呈現時代故事。唯有如此，劇集創作才不會被觀衆诟病成“主角光環強大”、邏輯不通的現實懸浮劇。
再是27日，主要通過塑造一群性格鮮明的小人物與濃烈的中國式情感關系，在動蕩年代的經曆中彰顯時代變遷的《外灘鐘聲》迎來收官。接連三部劇收官，在這年末的12月裡，弘揚主旋律精神的改革開放四十周年獻禮劇為這革變的2018劇集市場帶來了怎樣的成績？
迎來年度劇王的12月，更刷新了2018的口碑榜
下圖是筆者整理的五大衛視與央視八套12月上新的台播劇。共9部大劇接連上線，其中7部獻禮改革開放四十周年，1部再現古代社會家庭的興衰奮鬥傳奇，1部通過個人手藝艱苦創業來體現謀求生活的不容易。這個主旋律紮堆的12月，可謂是分外讓人驚喜，不僅迎來了“年度劇王”，更造就了“口碑之月”。
...收視率方面，從前幾日業内整理出的2018黃金檔電視劇收視排名前十的數據顯示中可見，截止27日取得1.2%平均收視率的《大江大河》穩進2018黃金檔電視劇收視排名前十。而之前統計的前十名劇集分别為：1.561%的《戀愛先生》、1.543%的《娘道》、1.414%的《正陽門下小女人》、1.301%的《香蜜沉沉燼如霜》、1.274%的《幸福一家人》、1.267%的《美好生活》、1.231%的《面具》、1.192%的《談判官》、1.125%的《美好生活》、1.125%的《獵毒人》等，因《美好生活》占兩個名次，所以共九部作品。
豆瓣評分方面，目前顯示出的《大江大河》《知否知否應是綠肥紅瘦》（以下簡稱《知否》）兩部劇分别以8.9分、8分的高成績，占據2018國産電視劇口碑前十名中的兩個名額。隻可惜了《那座城這家人》，因後期分數掉落至7.5，退至前二十名。
...在12月劇集播出前，2018國産電視劇豆瓣評分排名前十有：8.3分的《天盛長歌》、8.2分的《忽而今夏》、8分的《小戲骨：水浒傳》、8分的《面具》、7.9分的《和平飯店》、以及四部7.7分的《天坑鷹獵》《香蜜沉沉燼如霜》《夜天子》《瘋人院》和7.5分的《快把我哥帶走》。
如今《大江大河》的劇情已經播出過半，該劇豆瓣評分依舊保持着8.9分第一名的成績，加上收視率又排名前十，奪得“年度劇王”的桂冠已然是闆上釘釘。而《知否》與《那座城這家人》分别以8分、7.5分的成績後來居上，讓2018口碑排名榜大洗牌，可見12月劇集品質之高，該月被稱為“口碑之月”也是實至名歸。
在題材類型方面，還有一件令人驚喜的事，目前公布出豆瓣評分的三部劇皆為IP改編劇，可見在IP改編上，今年古裝、玄幻、遊戲、都市等類型劇都遭遇了大範圍的撲街，然而在現實題材上，IP卻戰勝了原創，這對未來的IP改編創作者而言，無疑提振信心。
《知否》PK《大江大河》，皆是各自類型裡的“王”
當下在2018年在播的劇集裡還有《大江大河》《江河水》《大浦東》《知否》《姥姥的餃子館》等5部劇。從目前的收視率上看，《大江大河》排第一、《江河水》緊跟第二、《知否》為第三；但從内容的讨論熱度上看，截止12月28日17點，#大江大河#的微博閱讀量為22.1億、#電視劇知否知否應是綠肥紅瘦#的微博閱讀量為35.9億。
......顯然在流量熱度上，由趙麗穎與朱一龍兩位人氣演員主演的《知否》更占上風。不過，不管是在收視還是熱度上，《大江大河》與《知否》都将是月末競争最為激烈的劇集。不僅是因它們皆出自正午陽光，更因它們皆是各自類型劇裡的“王”。
12月10日播出的《大江大河》，直至28日已經更新至30集。首先征服觀衆的是各具代表性的人物塑造與循序漸進的人物出場方式，劇中角色的激情幹勁讓人感到熱血沸騰、學會反思。
...三個主人公裡，最先亮相的是木讷卻聰慧、挺拔而瘦削、執拗又勇敢的宋運輝，他是那個年代普通中國年輕人的真實寫照；緊接着是行事風風火火、殺伐決斷的“潑皮”雷東寶，讓觀衆看到了年輕人該有的敢想敢幹的闖勁；最後是小小年紀卻頭腦機敏，光靠一張巧嘴便能玩轉東北商城的楊巡。
在《大江大河》裡雷東寶代表着農村改革，宋運輝則是緊跟時代變革潮流的先進者，楊巡便是政策變革的受益者，最終成為一名成功的“個體戶”。該劇采用三個主人公、三條事業線的叙事方式，诠釋着改革開放帶來的種種社會經濟迹象。
...在人物塑造上，《大江大河》是非常成功的，在劇情上更是緊湊而真實。該劇被稱為是“可以阖家觀看的獻禮劇”，年齡壁壘被消除，從細節處還原年代感，多線情感讓不同觀劇群體都能有代入感。而最讓人揪心不舍、熱烈讨論的當屬前期宋運萍大出血去世的劇情，關于#萍萍走了#的話題不僅迅速沖上了微博熱搜，觀衆更是發表：沒有萍萍拒絕追劇、要衆籌給萍萍買複活甲等言論。可見該劇在故事呈現上，不但給觀衆傳達了改革開放的創造與創新精神，還讓觀衆深陷于人物間的真情實感裡。
如今《大江大河》的劇情已播出三分之二，宋運輝也在“廠鬥”上取得了小階段的勝利，可正午陽光的“宣傳活”才剛步入高潮階段。結束了廠鬥，迎來了宅鬥，最後成内鬥的正午陽光，真真是“樂了觀衆，卻愁了自己”。
古代社會家庭映射現實，反差萌人設讓古裝劇不古闆
12月25日，趙麗穎和馮紹峰婚後首次合體的古裝大劇《知否》終于開播了。當記者詢問制片人侯鴻亮，這部劇開播最大的壓力來自哪裡時他表示：“這個時間點播出不是我想要的，和《大江大河》重合差不多10天，但是确實是電視台的排播排到這個時候，這個現實來臨隻能接受，努力把兩部戲的宣傳做好，都期待兩部戲播一個好成績。”
...古裝劇《知否》通過對幾個家族中的人物、家庭關系和家族之間人情往來的描摹，高度還原了封建社會的世俗生活，展現了中國社會綿延至今的家庭觀念，具有深厚的文化内涵。截止28日10點，該劇播出三天便獲得了豆瓣8分、播放量4.3億的好成績。
在目前播出的6集劇情裡，脫胎于宮鬥卻比宮鬥更具有煙火氣息的宅鬥，不僅讓觀衆深感古代大家族裡世态之炎涼與人情之寒冷；劇中出現的“該我的，我全要取走，不該我的，我一毫也不多拿”、“父母之愛子，則為之計深遠”等台詞，更讓觀衆從家族的階級關系與教育觀念中看到當代社會的縮影、尋找到與當代相呼應的情感共鳴。
一直以來“宅鬥”大多是給人一種莊重而嚴謹、陰沉而乏味之感，可《知否》卻通過明快的古風背景音樂與人設反差所帶來的笑點，讓這傳統禮儀略顯沉悶、明争暗鬥裡過于戳心的古裝社會家庭劇顯得更接地氣、更讨年輕人歡心。
......劇中怕事愛面子的盛老爹與蠢萌無腦大娘子之間的“互怼”情節，簡直是整部劇的歡樂之源泉，尤其是每到大娘子處，别具歡快的古風音樂一響，觀衆便知前方逗趣劇情高能。在最新的劇情中，大娘子為了讓女兒如蘭不再受罰便擺上一桌酒菜讨好盛老爹，眼看說服不成後大娘子便一聲跪下一副哭腔樣式的撒嬌之态，吓得盛老爹那叫一個不知所措，逗得觀衆捧腹大笑。待盛老爹走後，那句“原來狐媚子這事也是需要天分的，我是學不來了”，簡直是該劇的活寶一枚。
眼下2018年僅剩三天，而《大江大河》與《知否》的競争時間也所剩不多，好在2018的年度劇王已非前者莫屬，而《知否》的熱度也已然為2019的劇集市場，開了個好頭。
