綜合摘編丨木木
《無證之罪》在日本電視台BS12黃金時段播出了！網友紛紛表示沒想到“日本TV頻道上播出的首部中國懸疑題材劇居然是《無證之罪》”。
電影感十足的畫面，古典氣息濃烈的配樂，是《無證之罪》在播出後在觀衆心中留下的深刻印象。2017年播出的《無證之罪》被網友評為當年網劇市場中最好的網劇，該劇也獲得了第4屆豆瓣電影年度榜單：評分最高的大陸網絡劇集獎項的提名。
透過曾經登陸中國香港，在Netflix上線，最終登陸日本電視台的《無證之罪》，仿佛可以提前看到國産網劇在2019年不斷走出國門，出口海外的身影。
...網劇“出海熱”不斷
還記得那些年《還珠格格》在韓國引起的火爆現象嗎？
國産影視劇的出海之路，早期從台播電視劇開始。《西遊記》《還珠格格》《媳婦的美好時代》《抹布女也有春天》《琅琊榜》《女醫明妃傳》等台播劇在海外的播出，為後來的國産電視劇出海奠定了基礎。出口海外的台播國産劇引起的收視火爆現象，在當時更是屢屢出現，在韓國電視台播出的《還珠格格》便一度因為收視太過火爆，而遭受韓國電視台的封殺，但是最終仍然沒有阻擋韓國觀衆追劇的熱情。
除了早期的經典劇集在海外掀起觀劇熱之外，近些年國産都市劇集的出海浪潮同樣勁頭十足：《親愛的翻譯官》《談判官》《南方有喬木》等多部劇集紛紛登陸國外視頻網站，也讓越來越多的人看到了國産劇集的“出海熱”。
随着網絡劇集市場的蓬勃發展，觀衆不斷向網絡平台位移，網絡劇集也開始從最初的“草莽時代”，逐步走進精品化時代，國産劇集出海的道路中，網劇的身影也變得越發常見。
優愛騰三家視頻平台中，各家都有着網劇成功出海的案例。
在優酷獨家播放的《白夜追兇》，憑借緊湊的鏡頭節奏，主演精湛的演技，俘獲了大批觀衆，并且最終獲得豆瓣評分9.0的高分，同時更是依靠高品質的故事内容在2017年11月被Netflix買下海外發行權，在全球195個國家和地區播出，成為首部通過正規渠道在海外大範圍落地的國産網劇。
...被網友評為“代表了中國青春網劇的頂級制作水平”的青春愛情劇《緻我們單純的小美好》在騰訊播出後帶領觀衆陷入校園純情戀愛回憶，在激起大批中國觀衆的“校園情懷”和“少女心”之後，同樣被Netflix買下海外發行權，成為首部出海的國産青春網劇，為後續國産青春劇集出海奠定了基礎。
在優酷和騰訊之外，愛奇藝平台的網劇，同樣在網劇出海市場中占據着重要的一部分。
愛奇藝平台中的網劇在近期登陸日本電視台的《無證之罪》之餘，也有許多網劇提前走出國門，與海外觀衆見面。2018年播出的《延禧攻略》中快速反轉的劇情，女主一路打怪升級的過程，帶有“爽感”的複仇戲碼，使得《延禧攻略》成為當年的爆款宮鬥劇。不僅受到國内觀衆的熱捧，甚至在越南的大型視頻網站ZingTV上還出現了盜播現象。之後，《延禧攻略》改名為《璎珞·紫禁城燃燒的逆襲王妃》在日本電視台播出，真正實現“出海路”。
...同時，《老九門》《河神》《鬼吹燈之牧野詭事》等為代表的愛奇藝自制網劇也都實現了海外多個地區的發行覆蓋。
精品化的網劇，出擊亞洲的Netflix
國産網劇不斷俘獲國際觀衆，從中可以看出，網劇走出國門不再是一件難事，堅守優質品質，便為網劇步入國際市場提供了重要機會。
2017年起，網絡劇集市場便接連出現頭部網劇，實現網劇市場的口碑與播放量雙豐收，網絡劇集市場也面臨着IP改編劇集快速增長，多方資本入局，網劇制作團隊升級的情形。
進入2018年後，大IP、精品、類型化、季播成為網劇市場的關鍵詞。IP改編成為網劇市場中的重要内容類型，同時劇集内容也開始集中于玄幻、古裝、懸疑、甜寵等題材，期間不乏高品質内容出現。
《2018中國網絡視聽發展研究報告》對國産網絡劇集市場進行梳理：網絡視頻用戶、内容、流量進一步向騰訊、愛奇藝、優酷三大平台集中，頭部平台與第二、三階梯之間差距繼續拉大，在2018年前三季度，網劇上線總量達到214部，預計2018年底達到280部。可以看到，2018年一年間三大視頻平台的網劇内容質量随着競争的激烈化日益提升，網劇市場中精品化、獨播化、創新化的内容形态愈發明顯，同時越發挑剔的網民也開始推動網劇市場開始真正提升自己的内容。
...在國産網劇内容不斷向精品化發展的同時，從Netflix方面來看，對于亞洲受衆的重視和出擊，也成為助推國産精品網劇不斷進入國際市場的重要原因。
Netflix在内容方面的大力投入以及現金流方面的持續虧損，使得Netflix在劇集内容方面開啟廣撒網戰略，在2017年與愛奇藝達成原創内容授權協議，便可以看做是其中的重要一步。
與愛奇藝合作之後，一方面，愛奇藝可以将Netflix的優質内容引進自身平台，另一方面，Netflix則是将更多的中國優質劇集内容帶入自身平台，實現平台中亞洲劇集内容的豐富和對亞洲觀衆的收攬。
日益精品化的國産網劇市場和不斷向中國布局的國外視頻平台，都在為國産網劇的出海拓寬着道路。
水土不服、翻譯難關，出海網劇問題猶在
登陸國際視頻網站可謂是網劇出海的第一步，被國際觀衆接受且能引起文化共鳴則是網劇出海的第二步。
國内視頻網站推出的網劇出海不斷，但是劇集出海過程中存在的問題也逐漸顯現出來。
首先，出海劇集頻頻出現的“神翻譯”，不單是國産網劇，同樣也是國産台播劇集出海過程中會面臨的問題。國産網劇的片名首先在翻譯中便會被翻譯為各種文風：早期的《海上花》翻譯成《Flowers of Shanghai》，《微微一笑很傾城》被翻譯為《Love O2O》，名字或是晦澀難懂，或是偏離了劇集的内容主旨。同樣，劇中的内容翻譯同樣也存在着不同的錯誤。
...其次，配音也是國産劇集所需要解決的問題。曾經有業内人士指出，出口東南亞以及非洲國家的劇集，由于國民文化水平問題，最好進行二次配音，但是電視劇制作方出于成本考慮，往往會省略該環節，所以最終會降低劇集在當地産生的影響。
再次，劇集在海外的接受度也存在因區域而不同的現象。電視劇領域的資深業内人士曾經提出國産劇集存在着“國産現代劇集在歐美人看來編造痕迹過重，在日韓人看來劇情不夠浪漫，演員不夠靓麗”的現象，所以，針對不同國家觀衆的喜好來對症下藥，因地制宜的推廣國産劇集便顯得十分重要。
網絡劇集出海之路的日益拓展，可以看到國産内容在國際市場中逐漸開始占據屬于自己的位置，劇集産生的國際影響也越發明顯，國産劇集實現常态化“走出去”的未來值得期待。
