鋒芒智庫丨木木
...“我以為一個耐受了六年的全職媽媽，可以吃下這世界所有的苦和累，結果你就是個小媳婦樣，動不動就丢盔棄甲。”
“喪偶式婚姻”中女性的心酸，以及全職媽媽重回職場需要面對的艱難轉型在《我們都要好好的》中被推到觀衆面前，《我們都要好好的》聚焦現代婚姻背後的故事，将大衆所熟知的“物質是婚姻的基礎”常理打破，經常被忽略的夫妻間的觀念鴻溝也被置于鏡頭前。
同時，近期熱播的《我的真朋友》則是将房産中介的工作帶入觀衆視野，從中可以看到些許日劇《賣房子的女人》的身影，但是劇中不斷發生的符合當下現實的購房故事卻也使該劇表現出了不同的色彩。
那麼，在已經度過三分之二時間的Q2劇集市場中，現實題材劇集與Q1相比又發生了怎樣的變化？
...Q2現實題材劇集，前期急于埋線、後期乏力翻盤
與Q1相比，Q2可以說進入了現實題材劇數量的快速增長期，至今《趁我們還年輕》《愛上你治愈我》《破冰行動》《我們都要好好的》《我的真朋友》撐起了Q2現實題材劇的一片天。
Q2的現實題材劇中，都市情感劇集的數量占據着絕對優勢，每部劇映射不同的社會問題，掀起對于社會話題的讨論成為Q2現實劇集的鮮明特點。
在《趁我們還年輕》一劇中，“前有功成名就的70後，後有天不怕地不怕的90後”，生活在夾縫中的職場人該如何生存的問題被擺在大衆面前。而在《愛上你治愈我》這部劇中，躁郁症、抑郁症等多種心理疾病被置于鏡頭中，在社會壓力巨大的當下，心理方面的“亞健康”同樣急需關注，劇中對心理疾病患者的祛魅同樣引起觀衆共鳴。《破冰行動》則是将“雷霆掃毒”的真實案例在鏡頭中重現，同時也一度将“破冰行動 過于真實”推上微博熱搜。《我們都要好好的》對于社會中“喪偶式婚姻”現實的再現，令許多觀衆感受到婚姻生活中的酸甜苦辣，而《我的真朋友》對于房産機構的再現，無疑将再次觸動生活中因房價問題而煩惱的大多數。
...另外從Q2現實題材劇集整體口碑來看，仍然處于參差不齊狀态，兩極分化現象仍然十分明顯。頭部劇集評分處于8分之上，穩坐高口碑寶座，而在評分中處于腰尾位置的劇集卻也數量衆多。
處于評分頭部地位的《破冰行動》獲得了豆瓣8.3分的極高分數，“破冰行動真敢拍”“破冰行動故事原型”等微博話題均獲得了上百萬的閱讀量，叙事節奏快、情節真實感強、沒有過度的情感戲，使這部劇并沒有落入犯罪劇集常常出現的“兩張皮”窠臼，在目前為止一舉成為Q2劇集口碑最高之作。而《我的真朋友》在5月19日播放後，雖然節奏較以往的都市劇相比更為緊湊，圍繞房産中介日常工作為中心，在每兩集便講述一個帶有溫情并能戳中觀衆淚點的小故事，但是，人物的性格設定以及演員的演技卻讓部分觀衆感到了一絲浮誇，雖然劇情密度在不斷提升，但是在口碑方面的最終表現卻差強人意。
...Q2的現實劇集在内容方面表現出了求新的趨勢，立足不同行業背景講述基層人物的故事往往是劇集能夠戳中觀衆痛點的關鍵，但是從現在看來，幾部現實題材劇仍出現“懸浮”的現象，在此之外，劇情邏輯不夠清晰，在開局便推動角色情感極速升溫，埋下故事線索，但是在後期才進行揭示，這一點卻讓一些缺乏耐心的觀衆在看完開頭便過早蓋棺定論，也使後期解釋之前漏洞的劇情無法再為劇集扭轉評分。
...Q1 VS Q2，偶像與戲骨、家庭與行業同台對擂
從Q1《都挺好》掀起現實主義劇集狂歡之後，Q2進入劇集數量增量期，縱觀Q1和Q2的現實題材劇集，在評分、劇情聚焦、演員表現等多個方面均呈現出了明顯的差異化特點。
...首先，從總體的豆瓣評分來看，在Q1的現實題材劇集中，《都挺好》憑借7.8分的豆瓣評分成為該季度的最高分之作。喊着“我要喝手磨咖啡”的作妖狂魔蘇大強、開口必是“你太令我失望了”的自私長子蘇明哲、永遠說“我沒有錯”的媽寶男蘇明成、默默收拾家中爛攤子的冷面女強人蘇明玉，由四口人構成的“都挺好”之家，憑借真實戳心的劇情成為了Q1的的爆款。而從Q1的現實題材劇集的評分頭尾分差來看，處于頭部的《都挺好》與尾部的《我的親爹和後爸》總共相差4.1分的評分，口碑兩極分化極其明顯。
...而從Q2的劇集評分來看，頭部的《破冰行動》獲得8.3分評分，處于尾部的《我的真朋友》則是僅有4.7分，頭尾相差3.6分的分值，相對Q1有所下降。另外與Q1相比，Q2的現實題材劇集均處于4分以上，大部分位于5.5分之上，而Q1則是有兩部劇集處于3分至5分的評分區間中，所以能夠看到，Q2的現實題材劇集整體口碑與Q1相比有所上漲，同時劇集之間的口碑差異在逐漸縮小。
其次，從演員的表現方面來看，Q1與Q2相比，劇集中老戲骨的身影十分活躍，而Q2更多的是年輕代演員挑起大梁。《都挺好》中的倪大紅憑借“眼袋演技”收獲觀衆好評，同樣《芝麻胡同》中的何冰飾演的“沁芳居”東家也将老北京人的局氣演繹的入木三分。《我的親爹和後爸》雖然在劇情方面存在着硬傷，但是從幾位男性角色的塑造來看，親爹、後爸以及夾在兩者之間的“夾縫兒子”都将自身角色人設完美再現。
...但是在Q2的現實題材劇集中，年輕演員的身影在熒屏中更為活躍，雖然其中也不乏表現搶眼的鄧倫、黃景瑜等演員，但是圍繞演員演技的質疑聲依然一直存在。
再次，從家庭走向職場，從戲骨迎來偶像，可以說是Q1與Q2現實題材劇集的鮮明變化，但是在總體劇集内容呈現差異化的背後，其中對于青春和奮鬥主題的聚焦仍然在Q1、Q2的劇集中表現十分明顯。“青春”、“熱血”、“奮鬥”仍然在諸多的現實題材劇集中占據着重要比重，或是職場夾縫中艱難求生，或是在行業前線奮力拼搏，對于青春成長的刻畫從Q1的《幕後之王》《青春鬥》到Q2的《趁我們還年輕》《愛上你治愈我》《我的真朋友》中都有所呈現。
...盡管Q2與Q1相比在整體劇集的“現實感”方面有所提升，但現實主義劇集中的大多數仍然難以突破國産劇“現實感”的天花闆。
結語
從2018年下半年迎來新一輪大爆發的現實題材劇集，有《大浦東》《大江大河》《你遲到的許多年》《風再起時》等聚焦改革開放時期人物奮鬥和軍人轉型的現實題材劇集，還有《姥姥的餃子館》《正陽門下小女人》等再現當代家庭變遷的現實題材劇集，2018年現實題材劇集内容更具有情懷感和社會視角，通過人物命運诠釋時代主題成為該時期劇的一大特點。
值得注意的是，與2018年的現實題材劇集相比，2019年的現實題材劇集在内容方面更具有現代氣息和行業氣息，可以看到現實題材劇集進一步狙擊年輕觀衆喜好，引起觀衆共鳴的意圖，但是随着劇集内容向現代社會傾斜，觀衆對于劇情的要求也會水漲船高，對于劇情中“硬傷”的容忍度也會随之降低。
目前從Q1和Q2的現實題材劇集中，能夠感受到現實題材劇集良好的發展形勢，但是其中存在的人設浮誇，故事刻意煽情、強行巧合，流量明星狂歡的問題仍然十分明顯。國産現實題材劇集能夠突破盲目制造矛盾的刻闆化創作之時，将是國産現實題材劇集真正赢得觀衆心之日。
