鋒芒智庫丨大靜
三十年前，《十六歲的花季》開播，内地銀幕的焦點首次放在了一群熱血、生動的少男少女身上。《十六歲的花季》開了青春校園劇的先河，也讓中國電視劇行業的生态經曆了一次用戶“叠代”——年輕群體首次成為電視劇創作的靈感來源、驅動力和目标受衆。
此後，青春校園題材被掘地三尺，多彩的校園生活、美好的校園愛情、青春期的叛逆迷茫、主角們遠大的夢想和抱負、與港台偶像因子的融合、對社會現實問題的折射、甚至是“殘酷”青春裡的創傷與疼痛……經過三十年的開發，青春議題已經越來越難玩出新的“變種”，而一個更值得警惕的問題是，紮堆的青春校園劇、同質化嚴重的人設和劇情已經讓觀衆審美疲勞，越來越難引發年輕群體的同鳴共振。
...4月15日，《你好，對方辯友》上線，這部由芒果TV主出品和獨家播出的青春校園劇，以“青春思辯”為切口，還原了一出交織了辯論、愛情、友情、親情的大學生活圖景，展示了“辯論味道”的硬核青春。
硬核青春辯論劇，一款“剛需型”内容産品
知乎上有用戶發問：“為什麼大家都說中國的青春劇難出精品？”其中得票最高的答案是——“因為中國的青春片，拍的根本就不是青春啊。”
就青春劇市場而言，一個不容忽視的問題是——長期以來，青春劇的創作方和青春劇的觀衆之間是缺乏交流的，溝通渠道不通暢造成了“信息不對稱”和内容錯位。換句話說，大量創作方還将“純愛”、“磕CP”當成年輕群體的需求，并基于此向年輕群體輸送“流量偶像+IP”的公式化青春劇。
...霸道總裁富二代愛上傻白甜姑娘、甜到“齁”的劇情、偏離現實設定的狗血橋段、某些劇集甚至脫離了時代背景……大量青春校園劇被“懸浮式”劇情填滿，本該勵志向上的校園反倒烏煙瘴氣，要麼甜，要麼喪，要麼虐，青春劇也由此被貼上了無腦、低幼等标簽。
顯然，“魔幻校園”并不能契合當下觀衆的内容消費需求。如今青春劇的受衆主力，已經由80後、90後變遷為在信息碎片中成長起來的95後Z世代群體，傳統的青春劇套路讓他們自動“免疫”，隻有夠硬核的青春内容，才能吸引到更多元化、多認知、個性化的Z世代們。
如何去踏準青春文化的節奏，在日趨飽和的青春劇市場找到新“藍海”？《你好，對方辯友》開先河的将“辯論”元素融入到青春劇中。在筆者看來，《你好，對方辯友》恰恰是一款針對當下青春劇市場和新一代Z世代觀衆量身定制的“剛需型”内容産品。
幾年之前，辯論還是一種存在于大學校園的“青年亞文化”，辯手們在小衆範圍内圈地“自嗨”，直到《奇葩說》橫空出世，“金句”廣為流傳，黃執中、馬薇薇、範湉湉、邱晨等一衆辯論大咖出圈，辯論才得以進入大衆視野，尤其受到了青年群體的喜愛。也就是說，辯論本身就是一種新線的、還未被“開采”、又極受大衆關注的青年文化。
...《你好，對方辯友》則将“辯論”作為全劇主線：一個瀕臨解散的文學院辯論社裡，社員們通過一場場“唇槍舌戰”成功逆襲稱霸學校，并在“征戰”中不斷實現自我突破。抛開了以“談戀愛”為主線内容的青春劇窠臼，《你好，對方辯友》以辯論賽推動故事情節，劇中男孩女孩們始終保持着向上的學習态度和積極的思辯探索，在對辯題的不斷理解和釋義中，他們遇見愛情、擁抱友情、享受親情，體驗着平凡卻也精彩的青春。
對比以往的青春劇，《你好，對方辯友》“剛”在以當下青年觀衆的現實需求和喜好為基礎，原創了“辯論青春”的劇集概念，一舉占領了一個空白的垂直細分市場。
高精度還原的辯論文化下，是一幅真實大學生活圖景
在《你好，對方辯友》中，筆者最喜歡的一個場景，是那個豢養了貓咪的天台。
在天台上，張狂自負的白宇數次舌戰對辯論抱有極大熱忱的易小曦，他們從互不待見到互相傾吐心事，他們不斷透露出青春期特有的迷惘，又不斷給彼此安慰和鼓勵。天台成為熱鬧高校裡的一座秘密花園，而每一個年輕觀衆，身邊似乎都有着這樣一座秘密基地。
...這背後，《你好，對方辯友》呈現了一個真實度極高的大學校園：教室中，老師們講解哲學奧義、講述新聞傳播原理；宿舍裡，男生們紮堆看向播放着“硬盤”内容的電腦銀幕，女生們架起桌子吃起了火鍋；操場上，學生們晨跑和偷懶；社團練習室被當成賽前“指揮室”，學長學姐學弟學妹“合夥”請來了一位“軍師”；圖書館内，同學們聚精會神地學習，連講話都放低了聲量；大學食堂裡，下課後蜂擁而至的同學們拿出飯卡端起了鐵皮飯盒……
劇中對大學校園生活場景真實重現，而不是僅把校園當成噱頭、當成純愛故事發生的背景闆和調色闆。同時，不止物理場景、生活細節被細微刻畫，在《你好，對方辯友》劇情的不斷推進下，直播、電競等“與時俱進”的青年文化也得到了全方位展示。
無處不在的辯論文化則是《你好，對方辯友》的最大亮點。據悉，該劇由專業辯論班底加持，制片人、主力編劇等均是辯手出身，馬薇薇、黃執中、範湉湉等《奇葩說》“大魔王”也參演了該劇，幾位年輕主角甚至在開機前接受了為期一個月的辯論特訓。
也因此，《你好，對方辯友》與辯論相關的劇情設計的極為出彩，譬如辯題囊括了娛樂至死的社會風氣、明星問題、女性優先是否涉及歧視等現實“痛點”，正反雙方酣暢激烈的交鋒輸出了大量金句，“神仙打架”式的高能辯論環節也讓網友直呼該劇“需要開0.5倍速觀看”。
...以文學院與數學學院的一場辯論賽為例，辯題是“沒有夢想的生活是不是平庸的？”易小曦在質詢環節說道：“世界上就是有像我這樣的一群人，不知道自己的夢想是什麼，但依然在努力的生活，我有自己的認知和自尊，我拒絕任何人用一個似是而非的概念來綁架和評判我的生活，給我貼上平庸的标簽。”在筆者看來，這道辯題本身就具備了現實意義，對那些尚未明确未來方向、仍處于迷惘期的觀衆來說，已經是一次關懷和安撫。
區别與《奇葩說》中辯手們意氣風發的台前辯論，《你好，對方辯友》更像是還原了辯論賽台前幕後的全過程，從拿到選題到破題、從立論到練習、從一辯到四辯的功能分配到團隊攻防再到賽後複盤會……《你好，對方辯友》承載了辯論文化的科普功能，對辯論菜鳥來說，堪稱一部入門級視頻教材。
新高度、新“打法”，《對方辯友》的樣本研究價值
在【鋒芒智庫】的影視觀察體系中，《你好，對方辯友》具有極高的樣本研究價值。
...一方面，單就内容而言，《你好，對方辯友》的最大意義，在于它提供了一個讀懂當下年輕人的“窗口”。結合豆瓣、微博等平台上觀衆的反饋情況來看，《你好，對方辯友》這款開先例的“實驗品”已經獲得了口碑認可。
它打破瑪麗蘇、傻白甜的傳統青春劇“套路”，以“高精度”刻畫出的大學辯論場景，在熱血無畏的“青春感”中灌入理性激昂的“辯論感”，盡管仍有不成熟和生硬之處，卻用專業辯論的态度向觀衆展示了創作方的誠意。它多維、全面地描繪了當下大學生的精神風貌，在滿足市場對優質青春劇“剛性需求”的同時，也将青春劇帶到了新的高度。
...另一方面，作為一部“青春＋”類型融合劇，《你好，對方辯友》也是芒果TV持續深耕青春文化的一個縮影，展示了芒果TV在劇集打法上的細分策略。
在多年發展過程中，芒果TV已經塑造了“青春文化”的平台特色，打造了“年輕群體”的用戶畫像，并确定了“青年文化引領者”的平台定位。未來，這類受衆更垂直精準的“青春＋”類型融合劇或将成為芒果TV占領劇集市場、打造差異化優勢、搶占青年用戶群體的重磅武器。
視頻平台内容戰硝煙四起，究竟哪種表達才能直擊觀衆“心門”？不難發現，《你好，對方辯友》已經帶來了一套全新的“破題”方法論。
