访谈节选｜世界的无限可能
这两段话来自洪常秀关于《这时对那时错》的采访，尽管时间较为久远，但可以看出近十年洪的创作思路的源头。洪常秀的电影生涯有着非常清晰的进化过程，《在你面前》与《引见》则是他以“极端”方式实践世界“无...
零和一｜疯狂的电影
《零和一》不是2021年最好的电影，但却是2021年最意味深长的电影。“Modern cinema exists to come to grips with contemporary evil....
年度失望｜激进的保守派
翻翻我们古老的历史，回到智人取代直立人和尼安德特人的时期。直立人和尼安德特人是否曾经考虑过自己将会怎样灭绝吗？如果他们还不够聪明，那么我们当下的人类，能否考虑这个问题：人类将会怎样被取代？在回答...
安妮特 笔记 | 歌舞片、喜剧及表演
要首先承认，《安妮特》是一部让人失语的电影。当我试图表达些什么的时候，我发现语言无法承载它。这是电影的最高境界。所以我只能记下一些只言片语。让我们开门见山地说：《安妮特》是一部歌舞片，一部“喜剧...
洪常秀的视觉流变
洪常秀向来被关注的是他电影中奇妙的叙事结构、错综复杂的碎片化的时间和引人注意的角色形象，而评论者对其视觉效果关注则相对较少。但这并不代表着洪常秀是一位不关注其视觉画面的导演，相反，在其职业生涯中...
翻译||短暂的邂逅：滨口龙介的《偶然与想象》
原文发表于《CINEMA SCOPE》作者：Beatrice Loayza. （美国影评人）翻译：Berger（内容有删节，仅供参考）在滨口龙介这样由对话推动的电影中，人物之间散漫又亲密的交流是...
关于王兵电影的三个角度
（文章原写于2021年3月15日，主要目的是为王兵导演做一个简单介绍。部分内容在3月16日晚浙江传媒学院桐乡校区王兵导演讲座结束后修改。）王兵的电影有着无数评论家与观众赋予的形容词“琐碎的、缓慢...
蔡明亮的“等待”镜头
在台湾丧尸电影《Z—108弃城》当中，有句台词在揶揄台湾新电影运动以来的“艺术片”：“他们把台湾电影拍死啦！镜头半天都不动，不知道在拍什么？”这句话说得不一定是侯孝贤杨德昌，更像在指蔡明亮。蔡明...
声音塑造电影——《如沐爱河》的声音设计
《如沐爱河》是阿巴斯在日本拍摄的唯一一部电影作品，起用日本的演员阵容讲述了一个日本本土化的故事。在这部电影中，阿巴斯在进行电影叙事的同时，依然展现了他作为艺术家的敏锐直觉，创造性地使用声音让整部...
翻译|| HE SLEEPING SPECTATOR: NON-HUMAN AESTHETICS IN ABBAS KIAROSTAMI’s FIVE:DEDICATED TO OZU
作者：Justin Remes本文摘自《SLOW CINEMA》翻译：Berger写作参考 较原文有删节1、2006年，演员蒂尔达·斯文顿在旧金山电影节期间曾发表过一番演讲，在演讲开始之前，斯文...
翻译||Death-Drive, Life-Drive
个人翻译存档 仅供写作参考 谢绝转载引用原文标题为：Death-Drive, Life-DriveA Talking Picture, Taste of Cherry, Five Dedica...