世界(2004)的劇情介紹
身為北京世界公園民俗村的一名舞蹈演員,趙小桃(趙濤)對身邊微縮的世界早已厭倦,渴望有天同也在民俗村做保安隊長的男友成太生(成泰燊)一起坐飛機去看看外面真實的世界。前任男友的到訪,令趙小桃想起她同成太生刻骨銘心的初遇以及目前兩人過的平庸日子,明白昔日的理想早被粉碎,而剛結識的一見如故的俄羅斯姑娘安娜的突然離去,加深了她對現實生活意義的懷疑,認識到她和成太生對彼此的忠貞,是生活裡所剩的唯有美好。
然而人心是最能琢磨的,成太生悄無聲息地把心給了另一個即将去巴黎的女人,但他顯然沒有領會民俗村以外的現實世界裡流行的情感遊戲規則,隻能黯然回歸自己的卑微身份。
然而人心是最能琢磨的,成太生悄無聲息地把心給了另一個即将去巴黎的女人,但他顯然沒有領會民俗村以外的現實世界裡流行的情感遊戲規則,隻能黯然回歸自己的卑微身份。
世界(2004)的影評
四重世界
《 世界》賈樟柯的第四部長片,同他的前三部作品,即所謂故鄉三部曲是有巨大的不同。故鄉三部曲普遍用非職業演員,聚焦于導演熟悉的山西省的汾陽和大同,用的是膠片拍攝。《世界》的男主角是擁有專業訓練的成太生,拍攝的地點脫離了小鎮與走下坡的工 ...
《世界》的版本考古學
5.18在北京法文中心看了一個質量很一般的膠片版本(與此同時《風流一代》正在戛納首映……),稍微暗一點的都糊成一團,但可能文獻意義比較大的是這個版本可能也僅僅就是在2005年上映的時候放映過,回來對着筆記來記錄一下差别。版本差别(以 ...
這個世界,背山望海離不開
一、第六代導演與賈樟柯法國藝術史家丹納說過:“要了解一件藝術品,一個藝術家,一群藝術家,必須正确地設想他們所屬的時代的精神和風俗概況。”1第六代導演大多于80年代接受教育。正如北京電影學院教授郝建所言,第六代血管裡流動的是膠片。2他 ...
視聽角度看賈樟柯電影《世界》與中國社會的關系
傾心于對小人物的生活狀态以及心理狀态的描繪,執着于以影像來保存個人體驗,以記錄片的手法刻畫這些小人物面對快速變化的中國社會時的種種困惑、失落、不安和焦慮,以及對聲音元素、音樂元素、環境符号等的特殊運用,共同建構了賈樟柯電影的獨特世界 ...
課程論文 | 世界的背景音
這是一篇期末論文。今天出分了。一開心,改動改動就貼了上來。謹以此文紀念因為一節課開始愛上電影的一個學期。我不是一個對聲音特别敏感的人,直到我看完賈樟柯的《世界》,我才開始領會電影是視聽藝術這個定義的真正内涵,領會到“聽”這個維度怎樣 ...
花絮裡賈樟柯興奮地給大家展示自己的盜版碟收藏
一日長于一年,世界就是角落
賈樟柯是至今為止,惟一一個能夠體味底層情懷的中國導演。看到安娜和小桃的對飲和相逢,我哭了……披著雨衣在巴黎聖母院前打開手機的小桃那樣聖潔。當飛機劃過工地上空,當噴泉在披著婚紗的小桃面前綻放,當太生像騎士般守護小桃,當白雲黑土再次出現(小武片頭),當我們複制世界……
從108分鐘開始,賈樟柯用9分鐘反刍了《東京物語》,太他媽大膽了。此序列開頭是兩女正側面坐姿,仿杉村春子和原節子,結尾時兩親戚後側面坐姿,仿笠智衆和東山千榮子。在世界公園對文化符号的消費,以及賈對世界公園的再次消費中,能看到一種類似Pop Art的創作思路。Flash用得很惡俗很棒。在賈的整個創作序列當中,其實《三峽好人》是一種對《站台》的複歸,而《任逍遙》和《世界》則代表了另一個方向。正是世界對《三峽好人》的擁抱讓賈趨于保守,但其實他可以更自由。認為賈隻有《小武》和《站台》兩部好戲,或認為《三峽好人》是其巅峰,這類評價都是極其不公正的。
欠:劉書和35元、志剛18元、王建軍7元、老邵50元、六子40元、麗玲15元、小學門口買挂面的3元。陳志華“二姑娘”。。。。幹柴烈火,果然能真的燒起來。。。以楊貴妃潘金蓮瑪麗蓮夢露麥當娜等一切美女的名義,為世界和平婦女解放臉無雀斑,幹!
本片中的濤先後穿了印度紗麗、空姐制服、透明雨衣、白色保暖内衣、日本和服、婚紗、軍大衣,我覺得這絕對是賈樟柯的性幻想大合集……
題材突出,但處理得“減法不夠”,太多淩亂散碎的細節與無必要的“填充鏡頭”。《世界》是一種connection,但賈的這部盡管投資上去了,技巧與中心disconnected的地方卻太多,個人感覺應該再壓縮。
賈樟柯慣有的現實主義的粗犷,内斂而深刻的表達。但是支線太多且雜以至于無法理解主題。繁多的細節令人枯燥,結尾因此看起來似乎可以有多種解釋,因而本片并未能像是《小武》那樣,一個給力的長鏡頭之下一個發人深省的感悟。(小武評論已被删)7.4