“年度第一國劇”這個稱号，《沉默的真相》擔得起。但還可以更好。
這篇文章，以曾在歐洲學習政治哲學的作者，盡力做到最客觀的觀察角度，聊聊《沉默的真相》的美中不足。而很多時候，問題不一定隻出在制作團隊身上，而是藏身于現實中的隐秘角落。
撰文/ Campari
編輯/ 冷狗
排版/ 小浣熊
配圖來自網絡，侵删
《沉默的真相》上線至今，成績确實好看，目前在豆瓣拿下了9.1的高分。
...好評有很多，“赤子之心”，“高度還原原著”，“現實中到底有沒有江陽這樣的人”之類的。
不得不承認，這部劇，在國産劇裡，質量的确算上乘。
然而，也有一些人沒那麼喜歡這部電視劇。别擔心，不是來擡杠的，隻是聊聊這部劇一些沒那麼引人注目的地方。
有些地方，也不是說制作團隊哪裡做得不好，做錯了，因為也很理解他們的難處和苦衷。以下隻是單純關于這部作品的想法。
...不排除有些模糊的設置和改編，都是為了過審而不得不做出的處理，但是鑒于沒有辦法觸及到有關的一手材料，審查制度本身存在着一定的模糊性，創作團隊的自我審查亦無從得知，妄自揣測本非我本意，在此就不對審查相關的問題做出過多的推測。
首先，想聊聊原著和紫金陳。
...因為對于原著的高度還原是很多人喜歡這部劇的原因之一，而影視作品改編的再好，也難免受限于原著的格局。
坦然說，讀過《壞小孩》，我已經很不欣賞紫金陳的寫作了。
...且不炒文筆的冷飯，而說說其他的。
紫金陳的小說，推理的叙事和情節的構思尚可，但角色的塑造實在是不高明。
在《壞小孩》裡，他想透過少年的視角去探讨人性之惡，但每當還是初中生的朱朝陽開始細細盤算他能分到的遺産時，難免不會讓人覺得人物動機不合理到出戲，因為小說裡朱朝陽的情況還算過得去，并沒有到需要辍學養家的地步，初中生，即便是對錢有渴望，也沒有那麼細緻的概念。
...“可能是産品定位不同吧，沒必要太⾼端，因為我寫作⾸要⽬的是賺錢，要是能讓讀者有⼀些共鳴的想法，那就更好了”，紫金陳的小說，不僅角色瘋狂的渴望錢，書外也透着濃濃的金錢氣。
...沒有說渴望錢是不好的意思，而是要以此引出紫金陳的創作的動機和方式。
“從産品經理的⻆度來說，隻要有⼀定的天分、悟性和節奏感，未必要做到頂尖，隻要超過⼤部分⼈，我的⼩說就會受到歡迎”。
...紫金陳是以産品經理的思維去從事作家這個職業，出來的作品也免不了匠氣十足。
為了迎合群體對體制的質疑時，他一而再再而三地打造不同的官逼民反的《謀殺官員》系列，當然也有像《沉默的真相》的原著《長夜難明》這樣的，以獵捕面對權力而無能為力，期待在虛構的文化作品中伸張正義的小老百姓。
...作品最令人印象深刻的，是江陽式的人物，他為了替大學同學翻案，不惜押上了青春，事業，愛情，家庭，甚至是生命，
讓不少觀衆感歎現實中有沒有江陽這種人，光風霁月到虛假，他的婚姻和家庭不重要，他執着于翻案的心理動機不重要，他患上絕症卻不就醫更不重要，
...江陽的角色就是為了讓你流淚，就像是由工業辣椒素做出來的一大碗冒菜，你吃的時候痛哭流涕，沉浸其中，過後回憶起來全是化學調料的味道，失去了食物自然真實的味道。
...當所有角色壓上了一切，隻為了撼動那個嚴絲合縫的官商勾結網絡之時，明明是能夠賺足眼淚的設定，誰知道最後正義來臨之時，卻總是讓人覺得不夠真實和諧。
這種精于計算的文化商品，不免少了一絲真誠，也正是出于對這些角色的不斷懷疑，作品的情感共鳴常常是斷裂的，更多的是被作者用“利他主義”誘捕過後的操縱感。
...其次，《沉默的真相》的走俏，也得益于國産影視環境裡批判現實作品的長期缺乏。
這部電視劇，被很多網友稱為“社會派”，那就不得不聊聊它的社會意義。
作為文學的延伸，影視作品在文字閱讀逐漸被抛棄的時代，一定程度上承擔着将文學作品視覺化的功能。
由于聲音，影像和劇情的多重刺激下，影視作品對于思想的包裝效果，是遠勝文學的。
...我們對一部優秀影視作品的期待，不僅有曲折的情節，到位的表演，恰到好處的氛圍營造等等，同時也希望作品的落點能畫龍點睛，直指人心，啟發人深思，擁有一定的社會意義。
因此，影視作品的評價也常常涉及一個問題，那就是——
影視作品是應該更重視它的藝術造詣，還是放在文化政治的大背景去讨論？
...這部電視劇，放在國産電視劇裡，它的藝術性已經算很不錯了，同時，也不軟不硬地刺出了一劍，指向某些已經存在的社會問題，這樣做，恰巧迎合了大多數觀衆的期待，從豆瓣評分和觀看量都收獲了不俗的成績。
當然，這部電視劇是審查維度内比較接近底線的一部，敢于觸及這樣的題材，已經是可敬的。
然而，“做了”和“做得好”還是有距離的，不可同日而語。
...原著《長夜難明》的題材本身非常好，描述了小城官商勾結，自以為可以一手遮天，肆意占有留弱勢留守女童的身體，在罪行被發現的時候，又以為能夠憑借權力将罪行掩埋，
故事的構思裡包含了娈童，性侵，謀殺，腐敗，官商勾結，如若改編得當，或許能在社會意義上媲美韓國電影《熔爐》和《素媛》。
...而在《沉默的真相》的影視改編裡，大概是為了通過審查，原本年紀未滿十四歲的女童被升齡到了十八歲，
在權力極端不平衡的陰暗角落，“鮑毓明”式的人物自有其野蠻的空間，娈童情節的剔除，削弱了權力在無人制衡和監管之下的醜陋面貌，也弱化了作品的沖擊力。
...另一個弱化的方面，是韓克明這個角色的加入。“一個人權力再大也大不過法律”，響當當的口号一出來，情緒已經就位，
最後主持公道卻要靠從天而降的省委書記韓克明，正義還是要求助于另一個更有權力的人，人治始終大于法治，除了祈禱韓克明為官清廉人品端正之外，劇中角色基本無計可施。
...這部《沉默的真相》，并不能啟發觀衆去質疑體制的問題，思考權力的制衡。相反，隻會誘使不堪壓迫的勇士不斷攀上權力的高山，擊敗守護“财寶”的魔龍，自己長出一身異化的鱗甲，周而複始，成為新的魔龍。
再者，在一部以性侵案為切入點的懸疑劇裡，兩性角色卻極端的失衡，對于女性角色的描寫和展現，堪稱曆史的倒退。
...劇集中對女性的歧視，源自紫金陳的原著——
“丁春妹無言以對，過了一會兒，她雙手捂起臉，用出女人最原始但最經典的一招，大哭起來”，
“通常女人三十是個坎，過後利好出盡大盤見頂，終生熊市”這樣的并不服務于劇情和角色，又充斥着女性刻闆印象的段落不時有之，早已令讀者非常不滿。
...電視劇改編中，延續了原著中的男性角色，為了伸張正義而付出生命的侯貴平和江陽，被判刑的朱偉，陳明章和張超這五個男性角色的經曆固然被打造可歌可泣。
劇中的女性角色的地位，也大多和原著中一樣，卻始終處于被支配，被控制的地位。
翁美香遇到侵犯的時候選擇服毒自殺，丁春妹像工具一樣被拿來色誘侯貴平，被性侵的其他工廠女工，也隻能像商品一樣被拿來交換，充當官商勾結的籌碼。
...而相比原著，張曉倩和任玥婷是電視劇改編裡重新加入的角色。
這兩個“功能性”角色的加入，從各個層面上都稀釋了男性角色的濃度，讓這部電視劇不至于淪為純男人戲。
然而，這樣的改編依然無法完全掩蓋過分“直男癌”的品相。
...在性侵案件裡，兩個核心的女性角色都被塑造得被動，軟弱和無助：受害人張曉倩直到被江陽和朱偉發現是李雪的身份之後，才願意出庭，指證侵犯自己的人；
間接經曆案件的李靜想為侯貴平平反，卻要依附于張超，并借助江陽的力量才得以實現。
兩個女性角色掙紮在男性角色壯烈的犧牲裡，仿佛沒有男性的拯救，她們就無法掌握自己的命運，無法助人，無法自救。
...劇中強烈的性别反差否認了女性反抗的主動性，弱化了女性在社會生活中的重要性。
這樣劇情和角色的設置，即不真實，也不合理，可以說是“直男癌”創作者自我“犧牲”，自我感動的盛大意淫。
在全球文化作品中女性地位逐步上升的今天，堪稱是一種倒退。
...誠然，這部劇的優點非常明顯——
坦然面對了諸如性侵，兇殺，腐敗，官商勾結這些社會陰暗面；
對比原著，也不得不說影視改編非常有巧思；
恐怖襲擊的設定進一步增加了觀看過程的緊張感；
媒體力量的加入為複盤整個事件增加了更多的視角。
...但這些被網友不斷稱道之處，所謂揭示了社會意義，的确做到了發現病症，但也的确沒有找到症結，更沒有試圖提出解決辦法，甚至加重了某些刻闆印象。
綜上所述，因為這種“社會意義”的褒獎所多加的那一顆星，也許應該重新考慮一下了。
