......格斯·範·桑特由2005年，格斯·範·桑特憑借一曲《大象》摘得金棕榈桂冠的兩年後，
這位風格顯著的美國導演拍攝了一部以柯特•科本生前最後時光為原型的音樂劇情片《最後的日子》，片中主人翁是一位充滿憂郁氣質、内心敏感纖細的音樂人。
...它對商品社會和都市喧嚣感到厭倦，從大都會逃脫，躲在森林中的别墅。穿着怪異的他每日喃喃自語在林中穿梭遊蕩。
十五年後，格斯·範·桑特為古馳全新的無邊序曲時裝系列拍攝七集同名迷你劇，對熟悉範·桑特的影迷來說，一定程度上可以把《無邊序曲》看作是《最後的日子》風格視角的延續。
......攝影師：Paige Powell
在這七集劇集中，範·桑特再度讓觀衆來到光怪陸離的現代生活背後，追随一位遊離而充滿詩意的個體視角觀察并重新認識這個世界。
隻不過，這一次，主角不再是名噪一時的搖滾巨星，而是意大利女演員Silvia Calderoni，一位關注自我内在和身份認同的藝術家。
...更不同的是，這一次範·桑特在描繪一個理想世界——個體精神獨立又彼此尊重交融時，站在了希望這一邊。
古馳創作總監亞力山卓·米開理曾在五月份發布《靜默筆記》說，他希望這次創作是超乎常規，但絕對愉悅且自由的。
...更不同的是，這一次範·桑特在描繪一個理想世界——個體精神獨立又彼此尊重交融時，站在了希望這一邊。
古馳創作總監亞力山卓·米開理曾在五月份發布《靜默筆記》說，他希望這次創作是超乎常規，但絕對愉悅且自由的。
...不同于傳統的時尚短片叙事，在我眼中，《無邊序曲》是一個人文故事。
可以說承載了“知識之愛、藝術之愛、鄰人之愛”三重核心，通過Silvia在羅馬的一日漫遊勾勒出了一種理想生活。
...這一種生活是極緻個性化的體現，每一個個體都獨特、崇尚自由、多元并彼此尊重、理解、友愛。
可以說時尚與藝術一樣，提供一種美的親近，而這種美就是蕩漾在這三種愛之間，最大程度地自由呼吸，提供人類精神世界以出口和希望。
知識之愛
影片第一集開始于尋常一日的清晨，開始于Silvia位于羅馬的家中。
身着黑色透明薄紗連身褲的Silvia自如地穿梭在家中，耳邊萦繞隔壁房間樂隊演奏的Jamison Baken的歌曲，電視裡傳來西班牙作家Paul B. Preciado的演講，Preciado在讨論有關當代性别議題的觀點，
...“性别的差異是如何被發明的，幾乎就像解剖學的假說，起源于16世紀和17世紀，确立于18世紀和19世紀，當時不符合這種二元論的人，首先被歸類為雌雄同體，之後被叫做間性人。
我覺得第二種區分才是關鍵，也就是同性戀與異性戀之間的區分。這種區分與1868年就出現了……”
...不止關注時尚，更将視角投矚于當代生活重要的人文議題，是讓《無邊序曲》不同與以往傳統的時裝影片叙事的重要原因。
...除了在第一集裡讨論到的性别二元論、身體政治的命題，在第三集中，Silvia來到郵局寄明信片時，也偶遇了備受尊敬的知名意大利藝術評論家Achille Bonito Oliva教授。
“我想說說心裡的困擾”，Achille思索着：
“我們生活在相當緊繃的年代，一個充滿了沖突與對抗的年代，也是一個求同存異的年代。
...這些差異之處是好的，你可以從不同的文化背景中感受到這些差異點，藝術、音樂、時尚、戲劇與電影等等，你對這些以創造為主的領域都很熟悉。
時尚妝扮人性，藝術卻揭露它。音樂是對集體意識減退的一種按摩，我們可以把這個年代稱為混淆的年代，一個對未來信心不足的年代。
但也是在當下鮮活爆破的年代，你可以想想，過去發生過同樣的事情，很久以前，文藝複興以後發生的事情。”
...Achille Bonito Oliva教授從1978年起就在羅馬第一大學教授當代藝術史，以對風格主義、新老先鋒派等藝術史上關鍵風潮的研究馳名學界。
1979年，他首創“Transavanguardia”（超前衛運動）這一術語，為一場國際知名的藝術運動構建理論體系。當Silvia邂逅他時，他正與人探讨着藝術創作背後的思索與困擾。
...而第一集中讨論性别議題的作家Paul B. Preciado是關注當代性别、性政治與身體政治研究領域中頂尖的思想家之一，其著作包括《Counter-sexual Manifesto》《Testo Junkie》《Pornotopia》《An Apartment in Uranus》與《Can the Monster Speak?》。
...他對當代的酷兒、跨性别、非偶分思潮都有着細緻觀察，在片中他隔着屏幕對Silvia訴說着開啟關于愛之變革的急迫性，使得Silvia深受感動。
正如索倫蒂諾在《絕美之城》中刻畫的羅馬，主人公們讨論一切知識分子關心的命題，生活在一種烏托邦式的精美中，似乎使人相信的确有那麼一個屬于頹廢但光鮮、沉醉但清醒的羅馬存在。
...而在Silvia生活的羅馬，新與舊交織，古老的城市建築與日新月異的世界議題變化交織，當她聽完有關性别議題的演講，走向陽台抛出的紅裙子，充滿柔情與友愛地注視着街道上形色各異的“怪人們”，又或是在明信片裡寫下：
“雖然我們呼吸相同空氣，但愛之美妙，讓平凡空氣擁有非凡意義。
你容光煥發，像是一個發光磁場，值得彩虹的各種顔色。吾愛封存，我愛你。”
...她是博愛而包容的，這就是羅馬城的秘密，那裡的人漂亮而悲觀，卻懂得兼愛與及時行樂的奧妙。
藝術之愛
在第二集《咖啡館》與第四集《劇院》裡，Silvia與藝術家朋友們相聚在一起。藝術讓人卸下防備，如孩童與動物一樣天真赤忱相待，無私協作并願意提供親密幫助。
...影片一開始，Silvia就以緊身彩色閃片裝束出場，她在為即将到來的登台演出緊張，而美國演員兼劇作家Jeremy O. Harris幫助她熱身、放松。
Jeremy因2018年創作的劇作《Slave Play》成名，收獲了包括最佳戲劇在内的12項托尼獎提名。
...與Silvia共舞的是來自德國的國際知名編舞師、舞者兼導演Sasha Waltz及其舞團。Waltz以其即興且包容的舞蹈風格為名，不斷運用當代舞蹈語言探索并革新傳統與新式歌劇及芭蕾舞藝術。
舞蹈的片段很容易讓人聯想到阿莫多瓦的電影，同樣豐富的色彩，敏銳的藝術觸覺，徜徉在舞蹈和肢體交互裡。
...在阿莫多瓦電影裡，觀衆時常看到充滿情感張力與個性的人物，比如《對她說》裡的馬克和貝尼諾，《情迷高跟鞋》裡的瑞貝卡和母親，而時裝是他們表達自我與内心獨白的熾熱體現。
在《劇院》中也是如此，與Silvia不同，舞者們身穿米開理首個男裝與女裝系列中的服裝，台下的觀衆則穿着色彩斑斓、帶有奇異印花的古馳全新系列着裝。
...當樂曲達到高潮，所有穿着耀眼的人們走向舞台，在極具儀式感的音樂中舞動、探索、離開，模糊演者與觀者的邊界，他們的着裝精準表達着他們内心強烈的情感和對自由的熾熱渴望。
...“集體共舞讓身體之間的邊界變得無比模糊，”Sasha解釋道：“就像是一個包容着集體意識的流動有機體，個體間的邊界消解，變成了同個身體。
于我們而言，在9個月的社交隔離之後，再一次可以真實地觸碰彼此的身體讓我們感到十分感動，許多舞者都哭了。生而為人，我們渴望親近，親密與親切，在畫面中我們展現出了這層意涵。”
...藝術的無國界與個體不設防備的親密随着鏡頭與Silvia的舞姿一同搖曳。
鄰人之愛
第五集《鄰居》開篇提供了一個羅馬版的希區柯克《後窗》視角。Silvia回到家中推開陽台的視角，我們看到公寓周圍的羅馬家庭，一對老夫婦坐在陽台舊沙發上同看一本書、念詩。
...一個阿莫多瓦式的人物，正在陽台上晾曬自己的假發。Silvia面色憂慮地觀察着，這時候形色各異的年輕人，拿起了吉他開始樂隊演奏，其中一個成員坐在浴缸裡觀看的16mm影像，讓人想起《大象》裡的片段——典型美國中産的房屋與家庭錄影帶式的拍攝。
...複古裝束的樂隊與影片中出現的狗型機器人讓觀衆不由産生将過去與未來連接之感，而時尚及其背後所代表的忠于自我的生活方式似乎再一次被證明是具有時間超越性的，将不同時代的個體緊密膠合在一起。
《無邊序曲》的七個章節其實是一天從晨到夜的故事。在第六集與第七集中，觀衆随Silvia潛入夜晚的羅馬，來到古着店和并在老式門鈴對講機奇異對話。說起羅馬的夜，恐怕你也會想到賈木許《地球之夜》吧，那樣的光怪陸離。
...一段透過老式門鈴對講機開啟的超現實夢幻對話，耐人尋味的詩歌朗誦揭露出中國演員鹿晗飾演的劇中人物古怪且有趣的靈魂。
在最終章裡，導演格斯·範·桑特也突然現身，身穿紅綠藍格紋西裝從公寓中外出遛狗，與一群年輕男女共同描繪出一幅斑斓的流動群像。
...坐上摩托車後座，馬切羅劇院、帕拉蒂尼山、共和廣場、塞斯提伍斯金字塔、聖天使堡等古迹随Silvia的身影悄然駛過。
随着撿起貫穿《無邊序曲》的神秘傳單“我永遠不會忘記，你用這種方式讓一切盡在不言中（That I could never forget the way you told me everything by saying nothing.）”，《無邊序曲》落幕。
鏡頭拉遠，我們靜靜看着Silvia隻身站在夜色中，舞台上，劇院裡。她一天的奇遇結束了，但似乎永遠不會落幕，序曲無邊。
...看完這七集影片後的一整天裡，我的腦海中始終回蕩着Silvia的聲音與羅馬街道巷尾的圖景，她同影片中的羅馬一樣具有相當攝人的魔力，讓我對《無邊序曲》裡的世界心生向往。如果要用三個詞來形容那個世界，那就是：
多元、自由、随性。
而這大概也是對時尚精神的捕捉——在那樣的一個世界裡，人們并不因為彼此裝束與姿态外貌的特别而投去評判之眼，相反彼此關愛與欣賞；
藝術如同橋梁将大家聯系在一起，真誠鼓勵彼此表達自我；
而愛鄰人如同愛自己一樣，讓羅馬城即使在夜晚也熠熠生輝。
愛，與誠，與自由，才是潮流。因而時尚也光芒萬丈。
撰文｜中号蜥蜴
編輯｜常溫狗
排版｜小浣熊
©️ 圖片除署名外，均來自網絡
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