...她凝視着正前方，眼神中透露出一絲惆怅和漠然。
幾秒鐘之後，她緩緩地垂下了眼皮。
一天，又是新的一天開始了。
不，确切地說，又是一個新的昨天。
她走下床，雙手一拽，決絕地把窗簾中間僅留下的一縷縫隙拉上了。
...她沒有姓名，唯一的社會名稱是：家庭主婦。
她走進洗手間，捋順被老公擠得歪七八扭的牙膏，
...扯平被他拽得半半截截的紙巾，
...擺好餐盤、熱好牛奶，打掃衛生……
...肚子餓了，便就着家人的殘羹剩飯吃一鍋面條，接着繼續洗衣熨衫。
...被家務活麻痹到一定程度後，她就讓掃地機器人代替自己工作一會兒，自己則在另一部機器上靠玩小遊戲繼續麻木自己的感官，順帶消殺時間。
...到了晚飯的時候，點上一支蠟燭，是她留給自己的最後一份浪漫。
...所有雞毛蒜皮的瑣碎，經過周而複始地冶煉後，全部被兌換成了沉重無力的窒息感。
那些怎麼提也改不了的毛病;
...那些怎麼幹也幹不完的活兒;
...那些早已約定俗成的“自然而然”...
...每一件小事累加起來，都讓她感覺無比厭倦，疲憊。
...這一切，是從什麼時候開始的呢？
是所謂的“七年之癢”？是結婚一年後？還是從年少的時候，就已經開始了呢？
她的老公，不煙不酒、不參加應酬、收入穩定沒有惡習，是旁人口中的模範丈夫，所以當初想要個孩子的她，最終同意了和他結婚。
起初，她試着和丈夫進行精神世界的溝通，她會給他推薦幾本書，想着彼此能在讀完之後交流交流想法，但結果每次都以丈夫把書中人物記串而告吹。
後來有了孩子，她便把原先出版社編輯助理的工作給辭了。日子就這麼日複一日的繼續下去。
...直到某一天，她開始失眠。
...她開始讨厭丈夫沒完沒了的呼噜聲，她懷疑這個世界根本就沒有任何事，能讓這個“沒心沒肺”的丈夫睡不着。
...白天，她不停地在走動，看似人是醒着，但其實她的“靈魂”或者說是心智，卻早已昏睡。
到了夜晚，夜深人靜的時候，那個沉睡的“她”醒了，她的“另一個我”終于醒了……
...以上故事來自短劇《聽見她說》的其中一篇——《失眠人的夢》。
劇中的失眠人便是那個失去了姓名的“她”，每天被埋沒于餐碗碟盤之中不能自拔。
...事實上，她并非向來如此。
原先的她喜歡看書，喜歡聽《第九交響曲》，有着一小塊屬于自己的精神世界，也曾生機勃勃，暢想過未知的美好。
但現在的她，家務纏身，幾個月都看不完一本書，目之所及，全是非常零碎現實的東西。
如果她的感知力能夠再稍微鈍感一些，也許她也能繼續與自己相安無事地過下去。
但可惜，有一天她做了一個“夢中夢”，她突然窺探到了自己乏味透頂的生活。
...當她發現細枝末節的庸碌感，已經在無形中充斥了她的周身，她無法再繼續活在一個由别人和自己共同鈎織出的虛幻的叫做“美好”的騙局裡。
...她開始分裂出兩個自己，白天她依然是那個任勞任怨、賢妻良母式的好太太、好母親。
到了夜晚，從前那個或者說是被她壓制太久的另一個“我”，才得以走出來喘息片刻。
她是矛盾的，她既害怕吵醒家人，同時又期待家人能醒過來發現她的“不對勁”。
隻可惜，她的害怕是多餘的，她的期待是無望的，根本沒有人留意到她的轉變。
...她是分裂的，從床走向陽台的一段路，是她自我分裂的“奈何橋”。
...她望着窗外，她注視着樹，她發現自己的念頭根本抑制不住。
...而造成這一切的源頭，到底是什麼？
私以為片中最震動我的一幕，已然道出了答案。
...那是在她的夢中。
夢中的她站在荒原上，望着一個挖好的深坑。
...隻見鏡頭一轉，坑中坐着的不是别人，正是她自己。
...鏡頭再一轉，坑的上方已由荒原變換成了卧室。
那個拿着鐵鍬的自己，正冷冷地注視着坑中的自己。
不多時，她便開始親自動手掩埋自己。
...夢裡的她驚醒了，當她發現這是一個夢時，她松了口氣。
但緊接着更奇幻驚悚的事情出現了，她發現自己所在的陽台被封住了，四周全被裝成了設有防盜窗的窗戶，沒有門。
情急之下，她推開了一扇面向卧室的窗戶，大聲呼喊。
...然而此時，卧室裡走來了一個人。那個人不是别人，竟然就是她自己。
而她眼看着“自己”一步步走到窗前，而後快速地拉上了窗簾，并冷漠地瞥了自己一眼。
很明顯，“坑害”自己的不是别人，就是那個分明在不斷地自我拉扯，一邊呼救又一邊冷酷地選擇無視發出自我求救信号的自己。
...不過，依我看這隻是答案的一半，另一半答案藏在她的一段獨白裡。
她曾提到有一次她和老公回老家，路過很多裝飾得紅磚綠瓦的墳頭，她便不由自主地跟旁邊人感慨道：
“呀，你們給死人建了很多好看的房子。”
沒想到其中一個遠房親戚立馬就說：
“我們給活人也建了很好的房子住啊。”
...再加上她曾多次提到丈夫在一個制造紙箱子的公司工作，而家裡因為丈夫工作的原因，堆滿了很多紙箱。
房子、箱子，這些原本供人居住使用的東西，現在全部變成了套在她身上的套子，牢牢地套住了她。
可能有人會說，這就是與外界隔絕得太厲害了，多出去走走就好了呀？
是這樣嗎？
難道她不就是從那個外界而來，繼而選擇走入這幢“房子”的嗎？
難道真的隻是這些有形的東西，把她框得動彈不得嗎？難道她缺少的僅僅是一次郊遊，一場音樂會？
不，囚禁她的實際上是那些看不見也摸不着的無形的觀念。
是“她”和世俗合謀，殺死了她。
她不是沒想過反抗，她曾在幻想中不受控地怒喊過，
...她把衛生紙一格一格地抽出，把吃剩的盤子堆成小山丘……
...她想擺脫庸常的秩序，但僅僅靠情緒宣洩，就能擺脫得了嗎？
她實在太知道什麼叫做“該幹嘛幹嘛”。所謂該結婚的年齡、該找什麼樣的丈夫、該在有了孩子後如何調整生活重心……
社會賦予女性的職責，一圈圈一層層把她給包裹得密不透風。
直到她終于感覺不到自己了……
也許起初她也願意順從社會，不願想太多。
但是日積月累的生活就像牆上的畫，不知在什麼時候突然掉了一樣。
被驚醒的她，無所适從。
...故事的最後，她冷漠地拉上窗簾，繼續她晝夜颠倒的“精分”生活。
這代表着，她内心的呼号是無效的，她的主體人格是甘願被同化的，被“日子”馴化太久的她，已經失去了自救的能力。
一切都顯得悲哀、無力，卻又無可奈何。
...盡管劇中賦予她的身份是全職太太，但其實我覺得，這裡的“她”所指代的輻射面，完全可以理解得更加廣闊。
她可以是任何一個周旋于兩點一線的都市青年（打工人也好、社畜也好、上班族也罷），更可以是每一個被既定規則所約束的“籠中人”。
白天再正常不過的她，到了夜晚，就像換了一個人一樣，固執地遲遲不肯睡去，而這不也很像是每一個被剝奪了日間生活的打工仔們的生活寫照嗎？
在那些晚上僅有的屬于自我的時間，人們無數次地對着手機刷刷刷，似乎想在這段時間裡找到一點點屬于自我的快樂時光。
沒錯，被生活吞沒的又何止是全職媽媽（隻不過，全職主婦也許是被吞沒得最明顯的）。
誰又不是被生活蹂躏呢？
（事實上，無論是戰争年代還是和平年代，都有人會感到絕望）
...人活着，說白了也許就是追求身體和精神上的舒适。過去的貧苦年代，不少人在溫飽面前止步于此，精神之事無暇顧及；當然還有不少人雖然物質疾苦（能有基本溫飽），但是卻活得簡單快樂。
而今，顯然物質方面要比過去富裕太多，然而人們的精神狀況卻未必也呈現出一種齊頭并進的趨勢。
在追求絕對效率的前提下，所謂人文的、浪漫化的東西正在步步殆退。（如果人類的經濟發展一定要以人文折損為代價，真不知該笑還是該哭。）
肉眼可見的，在一間間或大或小的房子、車子、箱子裡，人們的精神日漸萎縮。（的确不希望靠抛頭顱灑熱血争取而來的自由曙光，再次以另一種方式悄悄熄滅了……）
一如劇中的她，不知不覺就把自己活成了物質富裕，但精神貧瘠的“套中人”。
...盡管她後來發現了不妥，拒絕這種精神持續匮乏的狀态，但除了選擇掉進日夜“精分”的模式之外，似乎找不到更好的出路。
鏡像的壓抑，肅殺的結局，似乎指向了一個無解的答案。
覺醒，如果醒來之後不夠力量去解決問題，隻能徒增痛苦，那麼是否還要選擇清醒？
一個隸屬于社會層面的自己，隻有被“約定俗成”、潛移默化，不就是這回事嗎？
可，一向如此的東西，不一定對，因循守舊未必就是唯一的答案。
其實人或許始終是一個喜歡找尋歸屬感的物種。但向外求，也許永遠隻能是欲求不滿，活得混亂而荒蕪。最終，大抵隻能在一片繁雜之中歸于死寂。
而想要遠離所有凡塵瑣事，遺世而獨立，恐怕也真是很難很難。
所以，大概找尋價值感的關鍵，就在于“内”與“外”的平衡。
對于保有幾分清醒（但又不夠完全清醒）以至于隻能自我撕扯、分裂的人來說，大可不必再追求什麼世俗的成功了。
總之，目标隻有一個：
不得精神病，咱就成功了。
