劇情，省略。小夥伴們估計都看過了，沒看過的，可以找百度百科補一下。

你說，徐峥、沈騰、郭京飛、賈冰、宋小寶，這些人一起紮堆演戲，用王晶在吐槽大會裡的話來說，不用演，光是站在那裡就笑死人了。

更何況，台詞一如既往的搞笑，劇情結構起承轉合都很清晰，一個包袱接着一個包袱，粗糙的笑神經很容易就被挑動撩撥起來。我和親戚們磕着瓜子、吃着山竹，就愉快地把這部片給看完了。

導演徐峥說，這是囧系列的最後一部了。主線，講的是母子關系，徐伊萬（徐峥演）和母親盧小花（黃梅瑩飾）坐火車去莫斯科。副線，穿插的是伴侶關系，包括徐伊萬和前妻張璐（袁泉飾）、母親盧小花和已經去世的丈夫、以及中途上車的俄羅斯美女娜塔莎（歐麗雅飾）和未婚夫之間的關系。合并同類項，主題講的是親密關系。

而拿着搜索引擎，随便搜一下“親密關系”主題，出來的就是溝通、理解、獨立、成長等關鍵字。囧媽的這部電影，則用一種象征性的方式體現了出來。

關鍵字一：理想化

世界上最遙遠的距離，不是生與死。而是我站在你面前，你卻聽不到我在說什麼。好吧，是我篡改了泰戈爾的名句。但是這種“聽不見”，卻是在電影中随處可見。

離婚以後，徐伊萬還在孜孜不倦地修着妻子張璐喜歡的台燈，可是他不知道，張璐從頭到尾到從來沒喜歡過那盞台燈。一個細節，暴露出兩人之間婚姻失敗的秘密。他拒絕看到一個真實的妻子，從頭到尾都隻是與他幻想出來的妻子互動。

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伴侶之間的這種理想化，在親密關系之處是非常常見的。理想化存在之地，激情與浪漫的粉紅色陽光灑滿土耳其藍的愛情海。可是，随着關系的逐漸深入，理想化開始慢慢破裂，彼此的真實逐漸凸顯，那就到了婚姻的磨合期。

原來，她也沒那麼完美，也和其她女人一樣，睡覺有時候會打鼾，和婆婆會吵架，穿着睡衣素顔朝天看起來像歐巴桑。而他也沒那麼完美，也和其他男人一樣，不會耐心聽妻子說話，每天忙碌事業，疏于關心父母，大男子主義的要命……

有些伴侶，在這種沖突中彼此慢慢接納了彼此身上的不完美，好與不好加在一起，才是那個完整的他或她。他們慢慢找到了，與不完美的和平相處模式。可以彼此妥協，可以視而不見，可以寬容，可以調侃。

但有些伴侶，他們固執地拒絕看到理想化破裂。這和他們的自戀有關。當另一半的理想化破裂之後，難以避免地我們會感到失望，有些會感到憤怒，覺得自己上當受騙。這是因為他們的自戀程度比較高，難以在心裡好的客體和壞的客體進行整合。

那該怎麼辦呢？OK，我心裡幻想一個你，和這個幻想永遠的過下去就好。這樣的相處有什麼問題？問題就是，我站在你面前，你卻聽不到我在說什麼。我把我認為最好的給你，但是你卻不知道，我最想要的是什麼。

電影裡，母親孜孜不倦地問着徐伊萬要不要吃粥。徐伊萬拒絕了多次，母親仍是替他決定了吃。兒子終于怒了，“你既然已經決定了我要吃，為什麼還要問我吃不吃呢？”。看到這裡，我會心一笑。多麼熟悉的劇情，跟天下所有的老媽一樣。

關鍵字二：溝通

心理學家、社會學家、人際學家都在教我們如何溝通，如何傾聽、如何換位思考、如何設身處地、如何共情。可是，這所有的技術前提，都是我們要看的到眼前的這個人，是和我們不一樣的個體。他/她們有着自己的需要，我們不能以愛為名，去視而不見，去吞沒、絞殺這個個體。

這是親密關系的核心沖突。可是一開始，徐伊萬是不敢向母親表達這些憤怒的。也許是因為道德中的孝道，或是不知道該如何表達，他采取的應對老媽的方式是隐瞞。隐瞞他的離婚，真像個小朋友，對媽媽不滿卻不敢表達，隻好偷偷搞點惡作劇。

一個極具象征性的畫面，母親給他的嘴裡投喂小番茄，他一邊打着電話，被動地接着，一臉的囧。簡直是口欲期母子互動的經典橋段。他不會拒絕，說我不要。他采取的行為是，偷偷丢了母親的小番茄，或者是發脾氣來宣洩，跟對面床位的小孩子一樣。導演真懂心理學。

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開往莫斯科的高山火車一路飛馳，徐伊萬壓抑的憤怒也在一路飙升。終于，借着俄羅斯美女娜塔莎的加入和退出，他和母親的沖突全面開戰。

徐伊萬：你再逼我生孩子，我就去和她（娜塔莎）生去！

母親嘲笑：“你不是要和她去生孩子嗎？”

站台上，下車的娜塔莎和未婚夫在熱烈地擁吻，徐伊萬的自戀被徹底戳破。地底的憤怒岩漿全面爆破，帶着從小到大的所有潛藏戰火 。

“爸爸就是被你逼死的”。沖突之中，徐伊萬脫口而出的這句話，徹底割裂了母子情。所以，接下來，才有了母親的獨自出走。

看到這裡，很多人可能都覺得，徐伊萬忍忍就好了，這麼多年都忍過來了，何必在這個時候說出來呢？但是，我堅決地表示不同意。

越是親密的關系，越是親密的人，越是要向對方表達憤怒。

“你這個邏輯，和阿Q被欺負了，隻敢找小尼姑發火有什麼區别呢？發火，隻朝着親密的人，這是個慫貨！” 你心裡升起一個鄙視的聲音。

别急，聽我說完。

幾年前，有一個平安夜，我約男朋友出去happy。可是加班狗的他，一如既往地拒絕了我。我戴着紫薇格格的聖母心表示了理解，然後自己找朋友去玩。可是，到底哪裡不對勁呢？我發現我和閨蜜聊天聊的越發多了，而且負能量越發的重了，“我在他那裡，就是nothing，什麼都比我重要，我和他還是算了吧……”

我沒有表達出口的憤怒，成了一個蠱蟲，吸取了我對他的情感，并讓我蠢蠢欲動地付諸行動與他結束親密關系。而在那個當下，我對這一切都沒有覺知。

閨蜜問，“你幹嘛不跟他說你的不滿呢？”

“我怕，我怕表達憤怒，會破壞我和他之間的關系。”

可我不知道，最能破壞關系的，不是說出口的憤怒，而是沒有意識到的壓抑的憤怒。前者，在意識層面，是兩軍對陣，明刀明槍。後者，是在潛意識層面，是殺手暗行，不受控制，殺傷性指數更高。我對他壓抑的憤怒，對我和他之間的關系破壞性大的多了。

有了這個領悟之後，我開始罵他。

我的罵，并不是潑婦罵街，無理取鬧。半嗔半怒半搞笑地表達不滿，“哎，連個平安夜都不跟我過，我還是回我的火焰山吧……”我模仿着《大話西遊》裡的牛夫人。表達完了訴求，順便敲詐了一個補償紅包，“我這麼慘啊，要買個冰激淩吃放松下心情……”

如此一來，憤怒表達了，需求表達了，關系卻越來越好。因為，彼此坦誠，足夠真實。這是親密關系的上好養料。不一定非要如徐伊萬那樣大吼大叫。

關鍵字三：成長

影片裡，母子關系的修複，是通過戲劇性的畫面來進行的。兩人在雪地裡一起遭遇生死，母熊護子，對應的是母親保護兒子徐伊萬。

護犢，是一種生命的本能。偉大，崇高。

導演将這一份愛提取了出來，作為母子沖突的修複養料，是絕佳的。但是在我們現實生活中，我們并不能夠有這樣的生死冒險來幫我們修複情感。

雖然不能夠共生死，但我們還有一件事能夠做。那就是，讓自己的内心和人格不斷成長。

影片的最後，徐伊萬懂得如何保護母親，如何成全她的夢想，懂得從一個成年人的視角理解父親和母親之間的關系，懂得看到他和前妻之間的情感問題，他才算是長大了。而以前，他長的估計真的隻是他的年齡而已。

母親盧小花站在紅星大劇院的舞台上，飽含情感地唱歌。徐伊萬看着那個女人，那時，她不再是母親，不再是妻子，而是她自己，光芒璀璨。他走上前，去抱一抱她。

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這一輩子，她為自己活的，隻有這短短的瞬間。可是也足夠她滋養剩下的時光了。

成長這兩個字，樸素的很，不太起眼。可是沒有人知道，這種内心成長，需要多少日日夜夜地光陰流淌，需要多少勇敢與毅力的堅持，需要多少痛苦和經曆的淬煉。它與告别在一起，與死亡在一起，與哀悼在一起。内心世界的刀光劍影，絕不是一朝一夕發生的。

可是，成為一個大一點的自己，更像自己的自己，更懂得愛和被愛的自己。

一切的成長都還是值得的。