感人肺腑的女性友誼，雙生花的成長、相互奉獻扶持與忠誠。以女性導演的視點，審視女性與其自身，瓦爾達真正做到了對女性友誼不帶偏見色彩的描摹，自尊自愛而不自耀。

瓦爾達對于其中男性角色的描述亦很值得令人回味，例如男攝影師這一角色。當男攝影師擺拍這些女性時，并未察覺到，或者習慣性忽略了關于女性的情感以及精神世界。或許對于他而言，女性對他的藝術創作而言，隻是一個等待消費攫取的原材料。但同為女性的波琳，一下子就能捕捉到女性在照片中展露的悲哀與疲倦。

波琳将要當他攝影的模特時，他反複擺拍與固定着她的造型，但并不真正了解女性的魅力。而或許這種隻停留在對女性淺層的窺探，正是他陷入創作瓶頸并且崩潰的原因。或許這也是瓦爾達對一個暗示——當女性處于社會中時，當不能期待男性成為救贖者，這必然是乏力的，一如攝影師面對生活與他所拍攝時的束手無策。

但相反，當我們看到瓦爾達對于女性軀體的表露的真切。一方面，她毫不掩飾的批判，在父權社會的凝視下，女性的軀體在社會現實中往往成為被消費的模闆；但另一方面，瓦爾達真切的熱愛女性的軀體，在電影中你可以看到她對女性軀體自然健康狀态呈現的迷戀，甚至是一種強烈的自豪感。

這種女性主義立場，強烈的折射着影片中其他男性表現出的衆生相。越看越是感覺美好，就像影片中的兩朵姐妹花，無論吟唱與否，都是屬于女性自己的歌聲。