莫名帶有法國趣味的一部片子，但瓦爾達的獨特，也是區别于同類型片子的難能可貴之處，在于其将故事從庸俗與禁忌的窠臼中拯救了出來。
女性身份的遊移，是這個電影的特點，也是其沖突所在。故事十分的簡單，一位擁有孩子的單身年長女性與男性少年的情愫與愛戀。粗暴式的野蠻生長與母性的細膩碰撞與一起，女性主義視點下，瓦爾達正在力圖去客觀描摹一個現實：當一位情人同時兼具母親的身份，同時這種情感明顯有悖于傳統倫理時，她應當如何面對這種情感，又當如何在生活中落地？
故事開始于一片禁忌的紅色之中，随着鏡頭的推移，我們看到了飾演着遊戲中角色的男孩。鏡頭落點于窗前的年長女性，以她兼具母親角色看來，這似乎是一個十分幼稚而有待成長的孩童，而後他野蠻的尋求青春的發育，飲醉而嘔吐于廁所中，似乎更加加深了這一點。那麼兩人的情愫起源于何時呢？應當是年長女性安撫孩子睡覺時，激起男孩的某種眷戀與戀母情結，同時年長女性也看到了屬于男孩那份天真、渴望成長。而後我們也能得知，男孩出身于單親家庭内，似乎這種共情也加深了這種冥冥之中的鍊接。
下面一塊的設計更提現了瓦爾達的俏皮與巧思，當女性駕駛車輛狂奔于馬路上，象征着危險的紅色直接撞向了她此次出行的目标——那個她想見到的男孩。年齡差異必然會跟随者溝通的障礙，但瓦爾達通過電子遊戲這一新世紀誕生物，讓女性去試圖走進男孩的世界。這也正是瓦爾達的敏感所在，她捕捉到了電子遊戲這一新事物的交互性，并且欣然學習并融會貫通于她的創作之中。而兩個人的思維方式也在其中發生共鳴。男孩似乎在此變成了一位成人，而女性反在此成為了幼稚的一方。
而當年長女性意識到這種相互的情愫後，進行了一個有非常具有象征色彩的行為——洗浴。這裡可以明顯看出瓦爾達對于女性另一面的展示，一方面，這似乎是一種欲将洗去罪孽的行為，另一方面，似乎昭示了人的第二次誕生。而在此之後，兩人的感情線就此變得明朗起來。
但随之而闖入的女兒，也敲擊了這位女性的尴尬之處：作為一位情人的同時，她也是一位母親。就如在後面的橋段中，于幹涸的泳池内，年長女性對于愛情懷抱的緊張、羞澀、渴望與忐忑，就如她在少女時一般。但在二人進行接吻時，女兒的出現一下子沖擊了這位女性的思緒，此刻她又變回了一位母親，家庭與感情的關系也在此變得苦惱起來。她無法說服女兒，同時也無法說服自己。
但令我欣慰的是，瓦爾達此刻并沒有讓年長女性直接面對社會的批判，而是先給予了她女性之間的相互包容與體諒。年長女性的母親支持孩子追求自己的愛情，提供了另一種解決思路——讓女兒與她的戀人在島上生活。
這片伊甸園，是沒有世俗眼光，未開化的。瓦爾達對于海的眷戀貫徹她的導演生涯始終，廣袤與澄澈，這種精神寄托始終緩解着她電影人物中的壓力。在這片島中，二人的情欲并未展露，并顯現出了純潔的意向——這是瓦爾達高明的一點，她剔除了那些凝視與危險的部分，轉頭将視角集中在了那些與物質無關的部分：關乎人類本質的性情，随之誕生的好奇，以及它飽受歧視與偏見的部分。
即便二者的結局必然被殘酷的現實打敗，無望的愛後不能索求完美的結局：就如男孩終于當上了功夫大師，但是最後的“幸福不常”也便成為一種隐喻。但這并不妨礙瓦爾達對于人本身的尊重。就如全篇反複出現的關于艾滋病毒内容，此刻也變為一種象征，也影射出了更深刻的，一種有關倫理道德角度的尊重。
