入坑《柳舟記》其實是因為妝發造型。
作為不知名美妝博主，看到宣傳片時，就被女主的妝發吸引了——一眼似曾相識，讓我想起楊樹雲老師的複原古典的妝發造型！
...為此，我還特意去搜了美術和造型團隊，是香港出身的造型師張世傑！明明是架空，但女性角色的服化道真的複原得太有味道了。而且不僅僅是女主角柳眠棠一人身上用了心，應該說所有的女性妝造都很用心。
...比如說，發型中很久沒見到的系帶裝飾——古代平民女性很常用。
...劇裡，柳眠棠和鄰裡鄰居的娘子們，都做了發帶的造型，但細節又有不同。
村婦們是粗布條子纏頭一看就是為了方便勞作；柳眠棠的發帶和衣着都更輕盈、發帶也垂下飄逸——其實這裡也是鋪墊得很好，第六集裡就提到了柳眠棠用的料子全是金貴料子——平常富裕的家庭都未必用得起。
而貴族女子，即便是王爺府裡的老媽子也是沒用發帶裝飾的。
...再說妝面。
這次讓我有點get到王楚然的美了。王楚然的臉型屬于有點國泰民安的類型，很适合古妝劇，但五官卻又藏着銳利，還别說，很适合打造前後反差的角色。
...目前的劇情，失憶的柳眠棠有先天經商聖體，為振興家業去做生意，算是白手起家，整個氣質更溫婉柔和，所以娥眉細長眉峰圓潤，眼妝和腮紅都是比較清淡的杏桃色。
說到腮紅更是用心，打的位置也是複古的眼下頰面。柳眠棠的腮紅但下手很輕，若隐若現，突出了唇紅齒白、明眸皓目的形象。
而劇中另一角色表妹廉苪蘭，作為愛穿黃橙色的貴女，頰彩用的是鵝黃色——這也是傳統腮紅的顔色，也可以叫腮黃，暈染也自然妥帖，沒有違和感。
...至于服裝就更把我的眼睛都看直了。
不同的身份階級衣着的布料一眼就能看出差别，而我更愛的是配色！柳眠棠是淺色系為主、媽媽的紫色、鄰裡老少嫂子們的種偏深偏暗的穿搭，配色都和諧又符合人設。
...而富商的妻子比的是好料子，皇親貴女才有明豔的富麗堂皇。
...說真的我很想都存下來，做漢服穿搭配色的參考。
總之，這部劇的服化道和美術在我看來做得很不錯。有真實的質感，又符合劇中設定，虛實交織的層次感，還别說，都在為劇情服務。
還别說，劇情也是用了心思的。
沒有開挂的主角，更注重内核刻畫
其實一開始我以為《柳舟記》也是那種“強強”常用的爽劇套路——接二連三的爽爆點，主角“扮豬吃老虎”；要麼就是主角開挂全靠各種金手指。但6集看下來，完全不是！從目前來看，反而更像是真實日常的清水劇，既沒有抓馬的宅鬥，也沒有一個又一個的“練級打怪”。
被崔行舟救起的柳眠棠雖然失憶但并沒有失智，對崔行舟一些前後不一的行為和話語保持懷疑，同時也把振興家業放在肩頭，這種有思想且有擔當的性格，已經暗示了“強大而穩定”的内核。
...家财散盡？那就想法子賺錢。
丈夫是纨绔？那就我來養家。
收店面、商會談判、制瓷開店，柳眠棠完全是“萬事靠自己”的獨立性格，沒有想過要靠夫君也沒有生過期許。但又踏踏實實地貫徹着“咱倆把日子過好了最重要”。
...近幾年，出了很多女性向的劇注重打造女強人的角色。前期看起來精明能幹、獨立潇灑，人設是各種站在舞台中央的“傑出女性”。但後期就陷落在和男主的情愛中，甚至會迷失自己。
這種高開低走的精英人設——表面看起來很強大但人設總會走内心缺愛之類的路線，有些刻闆印象了，也流于表面、不接地氣。
其實現代女性追求的獨立和強大，關鍵在于是内核穩定！
...比如，面對雞零狗碎的生活還能從容面對的家庭主婦 VS 表面過得很幸福背地裡吐槽抱怨的精緻主婦，在我看來，前者才是強大獨立。
更強大的是面對人生起落時都能快速适應、坦然面對，然後努力去過得更好。特别是從巅峰跌落谷底時，有人會痛苦、有人會絕望，但也有人能很快恢複心氣，站在谷底打量盤算要如何爬上去。
所以說，簡簡單單的“把日子過好”，其實不夠強大是做不到了。也不是誰都是一出生就足夠強大的。
...而賀珍，應該是女二，目前劇情雖然着墨還不多，但人物形象已勾勒鮮明——有能力也有顔值，卻被家族男性打壓，所以個人的風姿都壓抑收斂着，做着陪襯的社會角色。很顯然，後期這個角色也是要反轉的，比如說找到自我，心态上的成長帶來大放異彩。
...張晚意的表演，我個人覺得恰恰好。
雖說簡介是腹黑王爺，但擺脫了以往那種“狡黠一笑”的霸道腹黑權貴的角色形象。目前看起來倒不如說是一個會布局、能屈能伸、能臨場應變，但仍然受到掣肘、還沒有強大到一人之下萬人之上的少年王爺。既更接地氣，又有角色的成長空間。
再說了，一個會發脾氣，也會為了面子憋屈的男主，才是我更想看到的活生生的人。畢竟，在一段關系裡，用謊言換對方的真心，本就不公平。
我沒看過原文，不确定是不是作者本身就是這樣的普世價值觀，但至少劇來說，讓我感受到的就是“不真誠的人不能讓他輕松得意”。而另一方面，這也把女主角的清醒襯托了出來。
...反正我更喜歡看接地氣的鬥智鬥勇，也很喜歡看一家人整整齊齊把日子過好的平淡日常，甚至還希望預定的翻轉來得遲一點。
誰不想吃飯時看個舒心還不費腦子的劇下飯呢？
