作為一個黴黴老粉，一眼認出《好東西》結尾小孩上台的分鏡，緻敬了2020年黴黴紀錄片裡面，小小黴第一次上大台，緊張不安穿過通向舞台的走廊的這一刻。
他們會喜歡我嗎？他們會讨厭我嗎？我很期待，也很害怕。
當我們決定說話，決定表達自己的時候，會像片中小孩一樣，有在心裡打鼓的那些疑問。
...即使現在黴黴已經是一個超級大明星，打動我的一直是她的自卑和不确定，但同時一直前進。她依然能把情感源源不斷的拿出來。
黴黴是《好東西》中，小孩成長中的貫穿線索。也完全切中現在黴黴火遍全球，曆經風雨的大明星，仍然不失少女心的情況。少女心并不幼稚，與成熟并不矛盾。渴望愛情并不愚蠢。
愛情，隻是一種有希望的感覺。隻不過為了讓句子簡短一些，我們把它稱為愛情。
金錢是種一般等價物，愛情則是一種一般等價感情。
我們現在是什麼關系？
在《愛情神話》的時候，有朋友和我聊天，說最近幾年，為什麼大陸男導演好像沒有拍出過非常讓人印象深刻的愛情電影。描述親密、捕捉親密需要足夠的坦誠。很可惜，誠實并不是現在最被贊美的品質。
《愛情神話》也不算愛情片，教條地說，愛情片應該是那種抱持着愛情至上理念的電影。她的電影更多在表達都市情感。
在傳統的愛、性、婚姻，三位一體的浪漫愛當中，愛情是一種模樣。當我們談論都市情感的時候愛情又是另一種模樣。這都市情感的世界裡，不會再有一方從頭到尾都執着地去問“我們現在是什麼關系“，不再執着于一個被社會認可的關系的名字。
《好東西》跳出了都市情感，更多地聚焦在三個女主身上。她們生活在人際關系裡，但除開人際關系，她們也都有自己的生活。她們不是害怕獨處的女人。
片中出鏡的《始于極限》一書，形容現代的都市女性的狀況，寫過這樣一段話：她們身披浪漫愛意識形态的餘香，帶着從前的傷痕，捧着老一輩交到她們手中的尊嚴，還有自己決定自身價值的自由。但她們一樣都不舍得抛棄，隻得東奔西跑，手足無措。
《好東西》女主身處相同的境遇，但她們不是手足無措、東奔西跑，她們茂盛生長，自在奔跑。
我非常驚異于導演對于“明天會更好”的樂觀，以及像片中樂隊名那樣，絕不放棄幻想的膽量。以至于看完電影回到現實的時候，感覺無比失落。這種電影院中的做夢感，靠，是我配得的嗎？竟然會這麼想。生活在一個電影為我說話的世界，原來是這樣的嗎？
女主角的事情是快樂的，藏着小小的悲傷，但隐去了現實世界可能的令人不适的部分。女性友誼有它自己的困難。鐘楚曦飾演的小葉總是在跟鐵梅道歉，也許她們之間也存在某種權力關系。但其中好的部分，已經足夠好了。
注意看，這個女孩叫鐵梅
最讓我感動的戲都來自小孩，她如何誇贊小葉的眼睛。如何刺穿兩個成年女性，又如何快速地道歉。她如何看見每個人，看見女性朋友，看見自己的母親。
小孩叫茉莉，英文名momo。據說隻是一個巧合，不過本片名字也有很多文章。
為了諷刺“這個女孩叫小美”，我寫了很多小說女主角幹脆就叫小美，從來沒想過電影裡的前夫可以直接就叫前夫。其實在和姐妹的聊天中，我們基本上都用網球男孩、教練哥、前夫哥之類的代替了人們原本的名字。一個不順口的名字需要更多記憶成本，有名字的人，本身就是更重要的人。
在《好東西》之外的解說世界裡面，女主角都叫小美。但是《好東西》中，隻有女主角王鐵梅（宋佳飾）有名有姓，其他人叫小葉、小馬、小胡、小孩（茉莉），甚至趙又廷飾演的前夫，他就叫前夫，從頭到尾都叫前夫。他沒有名字。他就隻是一個邵藝輝筆下的“小帥”。
邵藝輝對男人，對男性角色，已經足夠溫柔了。
這兩個男角色都很帥，也很招人喜愛。趙又廷飾演的前夫實在很貼臉。章宇在《好東西》中竟然失去了性張力，不得不說，女導演實在是太牛逼了。至于細節怎麼設計的，我懇請大家去影院看吧，我最大的笑聲也爆發在章宇被鐘楚曦脫衣服那段餐桌戲。
人人都有好東西
2020年，我看完泰勒斯威夫特的紀錄片Miss Americana，也抄下了2003年，泰勒寫的的這段日記。
I’m young, I’m talented, they’ll see it in me. I’ve got to hang on.
我知道我有這個東西。他們會看見的。我隻需要堅持就好。
在清一色的好評裡面有一些诟病《好東西》太注重語言，不夠電影的。這恰好也是近幾年樂評對泰勒絲新專輯的評價，太注重歌詞，音樂性不夠。
我想這個年代的文化産品，會更加前所未有地直觀攜帶着創作者本人的人格。泰勒絲做的已經不隻是流行音樂，而是泰勒絲的作品。邵藝輝拍的電影，也是邵藝輝的作品。
音樂和電影的形式還會進步再進化的。但是沒啥想說的，就真的啥也沒了。在導演邵藝輝的采訪中，她總是講“我還有很多想說的”，在我把自己想說的東西說完之前，我不會停下來。
我知道我有這個東西，我找個方法把它表達出來。他們會看見的。我隻要堅持就好。
