1
VHS是英文Video Home System的縮寫，意為家庭錄像。
70年代，錄像帶技術成本下降，得以進入家庭領域，普通人也有了影像拍攝的權利。
這對電影、電視内容的影響意義深遠。“影像内容”不再是導演和制片廠的特權。
《緻命錄像帶》系列充分利用了“家庭錄像”的特點，将恐怖片的拍攝視角讓渡給“普通人”。
這是一種紀實化的虛構，紀實的是手段，虛構的是故事。
所有的視覺效果都建立在80年代便攜攝影機的技術上。
可以說，這是一種新潮的複古。
...這極大增強了恐怖片的“真實性”，也進一步放大了觀衆的恐懼和不安。
模糊、暈眩的手持拍攝效果，讓人感到這一切仿佛都是真的。
但是，這種追求真實記錄的拍攝手法時不時和故事脫節，很多場面根本不是個人能完成的，可攝影機始終在強調，這是一場基于“現場”的記錄。
理性上，觀衆始終清楚，眼前所播放的不是家庭錄像，而是僞裝成錄像的故事。
這裡就有一個問題，如果攝影機的運動軌迹出賣了自己所追求的真實性，那麼本片所構建的形式邏輯（表現形式）也就不成立了。
那麼，刨除電影的形式，這部電影還剩什麼？
無非是一部老掉牙的血漿電影，集合了宗教、曆史、神秘學、賽博飛升、社會新聞等諸多元素的大雜燴。
...2
本片由6個故事拼接而成，不同的故事片段帶來的整體失衡感很明顯。
且主線故事的表現力其實不如5個分支故事。
觀影過程中始終對導演抱有一種期待：碎片化的六個故事具有内在聯系，在影片結尾給出整體性的表達。
但是，直到電影結束，都沒看到導演的企圖，這種期待徹底落空。
好吧，本片有五個導演，這個鍋暫且甩給制片人吧。——好像制片人就是導演，徹底放飛自我？
事實上，本片的六個故事雖然沒有達到内在一緻性，卻在局部形成上下互文。
在這種局部關系中，能些許探幽電影所想表達的觀念。
No Wake（長醉不醒）算是兩個故事。一個是傳統恐怖片模式，少男少女野外度假，遭遇邪惡力量屠殺，幸存者尋求複仇。
另一個故事比較邪門，接上個故事，邪惡力量是一家殺戮家族，他們有着某種邪惡崇拜，殺人是他們實現信仰的儀式。
...第一個故事中的幸存者最後完成報複，報複的方式分現實力量和神秘力量：警察将殺人家族繩之以法和湖水的死亡催眠（這裡電影表達的并不好，語焉不詳）。
God of Death（死神）和TKNOGD（不可名狀無法翻譯）表達了當古典宗教失去神性後，他們并沒有消失，而是潛伏在地下等待造訪者。地上世界被科學主義占領到，人們在虛幻世界創造出新的神靈，他們沖出虛拟世界，對現世造成影響。當新舊神靈同時存在時，人類看似蒸蒸日上的生存空間危機四伏。
...Dreamkill（夢中殺戮）是上世紀系列殺人電影的再創造，故事打破了夢境與現實的界限，穿插着警察調查的閉路電視。相比上面兩個故事，整體上缺乏驚喜。而且，這個故事也是最不紀實的，涉及到多次視角轉換。
...Total Copy（完全複制）的故事模闆源于《怪形》，雖然這個故事作為主線貫穿電影始終，卻是所有故事片段中最多餘的部分。正如它的結尾，這個故事是可笑而毫無意義的。
...他們坐觀怪物不斷模仿、學習人的行為，最終所有人被完成進化的怪物屠殺。而主角（科學家）的一廂情願讓人厭惡，當他慘死怪物之手時，對觀衆反而是一種解脫：這家夥可算死了。
3
總結：《緻命錄像帶85》呈現出的效果是雜亂無章的，雖然每一個故事片段有其内在邏輯，部分可稱得上短小精悍。
但是，當你試圖把各個故事置于電影整體來看待時，電影幾乎處于崩潰邊緣。
