大概是有小說打底的緣故，在斯坦森的片裡算是比較“文靜”的那類，地下犯罪世界的質感也沒那麼獵奇，不是《疾速追殺》那樣的盡情架空想象。
整個更接近硬漢派偵探片，或者緝毒卧底犯罪片，順藤摸瓜一路尋蹤查人，免不了使用暴力來掃清障礙，過程其實不粗糙，有懸念和謀略，但期待全程猛打肯定會不耐煩。
斯坦森的身手發揮較少，開頭建築工地純吊打，酒吧一敵多剪得太零碎，車廂脫困是依賴交通工具制造驚險，對招式和體能的表現不強，再後面直接端上大槍扔上手雷，就是真人卡通片了。
但這多半是因為他年事漸高，整個片的設計還是認真的，俱樂部裡有個龍套中槍，是頭先撞桌子再反彈倒地，痛感和誠意一樣足，不這麼摔也完全過關的。
暴力組織被局外人闖入的破局做得較有層次，比如住豪宅的那個兄弟會高層一直态度強硬，直到發現主角是來救人不是求财，才突然露出未知帶來的恐懼——這家夥竟然不吃我們這套！
也許為彌補動作含量不足，音樂用得格外壓迫，動辄靠近災難片和政治驚悚片，從頭到尾轟隆隆不帶停，哪怕汽車追摩托都要拍出裝甲大軍壓境的氣勢。
被綁女孩是格格不入的存在，身陷險境從不發抖不哭啼，桀骜不馴的表情，眼神沒有一絲恐懼，随時撂狠話，逮住機會反擊，心理和身體素質強到離譜，就像黑寡婦面對幾個精神小夥，到底誰欺負誰呢？上來就咬爛一張臉，最後又親自絞殺一個匪首。就她這個氣質和表現，單獨拍一部孤女脫難綽綽有餘，說她能全殲惡人我也信。
最後那場圍困其實是西部片高潮大戰的模子，莊園被不法之徒圍攻，摩托車沖入宛如騎馬兇徒，槍戰在吧台和賭桌之間展開，英雄以隻身之力殺出重圍，護衛弱小。
主角行動前說出把女孩當家人的理由，目睹一家團聚後又默默離開退出，這不是被素雞家人俠感染，是典型的西部牛仔式的退場。史泰龍身為編劇，也俨然複制了自己第一滴血終章的情結。
