《排骨》的故事，始于2003年，上一次大疫。世紀初流行曲的循環熏陶中，抵深圳漂泊謀生的年輕人排骨，手抓老人機，置身于飲水機、電視機、影碟機的五平米小屋子中，如數家珍地，跟摸上門道的熟客新手，推銷着各位司機——伯格曼、費裡尼、阿巴斯、考裡斯馬基、塔可夫斯基、基耶斯洛夫斯基，那是《兒子的房間》和《天使愛美麗》的新世紀初。
...成長的年輕影迷，如饑似渴地淘碟，幾塊到十幾塊，一次十幾二十張地買下“美麗的新世界”，仿佛另一場争相感染的症候流行。
高鳴對眼前人，一漂泊者也是一位老鄉，産生好奇。他尤其關注排骨對愛情的理解感受，陪他踏上回江西吉安的相親路。排骨從未坐過卧鋪，在硬座上倚案睡去，曾經那個全情浸泡在電影液體裡的我，瞬間醒了過來。《野蘆葦》、安德烈·泰西内……這樣的青春，輾轉的名片，同樣在杭州，或其他中國城市發生着。我在觀影中連連失笑，莫名歡樂。
排骨身上的迷茫與困惑，正是複刻與盜版的借鏡。秉持愛就是應該不計付出的排骨，與隻在乎錢一心想為人民币服務的排骨，還有販賣着西方電影大師和時新精神産品的排骨，都是同一個年輕人。他所做的，與他所想的，還有身邊朋友同樣所失陷的——擁護并追求正版愛情，卻不得不以盜版的方式去尋覓實現。怪奇、錯愕與異位，宛如一個嘈雜勃興時代的隐喻。時移世易，常人無法以正版必須碾壓盜版的正确精英姿态，去忽視這段必要發生并真實存在過的曆史。
...
